二季度大劇“撞車”熱播檔期“時移”？

楊柳

4月28日，反腐大劇《人民的名義》成功收官，CSM媒介研究52城、35城收視率最高峰值雙雙破8，網絡播放量247億，微博話題閱讀量22.7億。

《人民的名義》《繼承人》《外科風云》《擇天記》，如果再算上“為效果更好擇機播出”而臨時停播的《白鹿原》，這可能是今年最慘烈的熒屏廝殺。雖然《人民的名義》這部現象級劇作的存在，幾乎給對手帶來了“碾壓”式的影響，但不可否認，同期播出的幾檔電視劇無論是在題材選擇、制作水準還是投資規模上，都稱得上是大制作劇目。

為何多部大劇在第二季度伊始“撞車”播出？樂正傳媒董事、副總裁彭侃告訴《綜藝報》，這與電視劇行業的整體發展變化有著密不可分的關系，“電視劇市場在回暖，經過前幾年的調整重新出現繁榮的態勢。”此外，受政策等因素影響，電視臺在排播周期上的變化也是造成“大劇撞車”的主因之一。

劇目排播“暗藏玄機”

電視節目、電視劇的具體排播是個神秘、敏感的話題，每當涉及此問題，電視臺相關人員要么拒而不談，要么籠統略過。某業內人士告訴《綜藝報》，為了避免“競臺”對打情況的發生。基本上，各電視臺的節目排播都屬于“保密信息”。

“對于電視臺而言，掌握競臺的信息越多，排播的優勢就越大。但是目前電視臺的節目排播，基本上還處在‘看菜下飯的階段，即根據自己手中現有的內容進行編排。當然這里面也存在‘田忌賽馬等排播技巧，但是很多時候，這種編排在購劇時就已經作為一個考量因素算進去了。”上海新海潤文化發展有限公司執行副總裁方世彤介紹。這一點從各大衛視第二季度電視劇的排播安排上，已經可窺一斑。

浙江衛視推出“歡樂治愈季”概念，《外科風云》《歡樂頌2》《深夜食堂》相繼登場。作為“歡樂治愈季”的“排頭兵”，正午陽光出品的都市醫療行業勵志題材電視劇《外科風云》主打“醫療行業劇”概念，尚未開播便已經吸引了各界的關注。雖然開播初期受到對其“專業性”的質疑及網友各種“技術性錯誤”的吐槽，但是隨著劇情的展開，該劇的收視及口碑也呈現出上揚趨勢，豆瓣評分從最初的6點多提升至目前的7.4。接下來同樣由正午陽光出品發行的都市職場女性劇《歡樂頌2》，以及由華錄百納、風火石聯合出品，黃磊主演的都市情感劇《深夜食堂》也將很快和觀眾見面。縱觀浙江衛視“歡樂治愈季”的三部劇目，一部緊追社會熱點“醫療”，一部是口碑劇作的第二季，一部為經典日劇翻拍，三部劇成為浙江衛視二季度“熒屏爭奪戰”的決勝砝碼。浙江衛視總編室主任陶燕表示，浙江衛視中國藍劇場的氣質是“輕熟化路線”，現實主義題材電視劇依然是中國藍劇場主打的內容。“歡樂治愈季”希望用歡樂來治愈身心，向觀眾傳遞生活的正能量。

此時，湖南衛視的“少年季”也正在實力圈粉中。由騰訊影業、企鵝影業、檸萌影業、檸萌悅心、芒果TV、閱文集團聯合出品的古裝奇幻電視劇《擇天記》，希望以少年陳長生逆天改命的故事引燃“少年魂”。即將與觀眾見面的明星姐弟自助遠行真人秀《花兒與少年3》一改前兩季的嘉賓組合模式，開啟了一場徹頭徹尾屬于年輕人的瘋狂冒險。《擇天記》相關人員透露，《擇天記》的原定播出檔期要比目前播出的時間晚，但是為了配合湖南衛視的“少年季”概念，所以臨時調整了檔期，提前至4月17日播出。與此同時青春歷史傳奇劇《思美人》接檔《人民的名義》登陸湖南衛視，以天才少年屈原為主線，講述其拯危救國傳奇跌宕的人生。

東方衛視在此次“拼殺”中也不甘落后。劉愷威、蔣欣領銜主演的都市情感律政劇《繼承人》剛剛收官，改編自同名日劇的《求婚大作戰》于4月24日重裝上陣。《繼承人》的編劇是有著超過30年法律實踐經驗的段祺華律師，他和他的律師團隊歷時兩年翻閱近千個真實案件，花費3年時間創作完成了此劇。北京大學藝術學院副院長陳旭光表示，“在國內大眾文化、觀眾需求態勢下來看行業劇的獨特功能，國內行業劇這幾年可以說是風生水起，特別集中在醫療、律政。而滿足這些功能歸根結底還是要立足于專業性基礎之上，律政劇《繼承人》能夠在這方面做出一些突破非常可貴”。《求婚大作戰》是日本的經典劇目，在2007年日本春季劇群中獲得最高收視率，觀眾對中國版的收視表現頗為期待。

“撞車”并非偶然

陶燕對《綜藝報》表示，今年的劇目排播與往年相比并沒有太大的變化。而彭侃則認為，從去年開始，電視臺的排播周期已經出現了變化。“一般而言，暑期檔和寒假檔是電視劇的黃金檔期。但是去年暑期檔并沒有特別搶眼的表現，反而是二季度的時候，《親愛的翻譯官》等劇目取得了不錯的成績。今年其實是延續去年的這一特點。”

政策因素也成為排播周期變化的原因之一。“主管部門每年暑期都會根據上半年電視劇市場的整體表現，對下半年電視劇的播出做出引導和調控。有時這種政策引導會影響到電視劇的編排。相對而言，二季度的管控調控沒有那么嚴格，排播比較活絡，電視臺的自由度更大。”彭侃認為這也是大劇扎堆出現在第二季度的原因之一。

方世彤也表示，“每逢重大政治事件或者活動期間，主管部門都會對上星衛視的編排做出統一的安排和要求，所以各個衛視在這期間的自主編排會受到很大影響”。今年不僅是香港回歸二十周年，而且還將迎來十九大的召開，下半年的兩大重磅級政治事件或許也成為大劇集中出現在第二季度的誘因之一。

此外，各電視臺的收視率指標也會對電視劇的排播產生影響。方世彤介紹，為了提升全年的收視指標，電視臺往往在重大政治事件前后的時間段做一些比較特殊的安排。彭侃也認為各大衛視為了交出漂亮的成績單，會在二季度排播一些比較好的劇目。

由此觀之，大劇“撞車”并非偶然。可是，既然已有《人民的名義》收視率的“一騎絕塵”在前，為何其他熱門劇目沒有像《白鹿原》一樣“趨而避之”，為贏得更好的收視率而“擇機播出”呢？

對此，方世彤介紹，國內各家電視臺劇目編排涉及的部門比較多，所以很難做出靈活的調整。“一個劇的編排可能會涉及廣告部、節目購銷中心、總編室、衛視管理機構甚至技術等多個部門，如果做出臨時調整會影響很廣，所以一旦排定的事情很難再做調整。國外的話，尤其是以美國來說，在遇到此類‘撞車事件時，處理起來就較為靈活。因為他們的購劇制度和我們不一樣，他們是獨播、預購，而且編排是固定的，每個電視臺的排播大家都能夠提前很長時間知道，不存在保密。在競爭過程中也會出現較為極端的撤劇、替換劇、編排上的調整等情況。尤其是美劇邊拍邊播的制度，在應對競爭時，編劇較容易做出一些調整。”

“在中國，大劇‘火拼的現象，可能會越來越常見。”彭侃認為這是由競爭環境所決定的。“一方面一線平臺的競爭會越來越激烈，電視臺會花很多錢去搶占‘頭部大劇資源。這樣不管保不保密，都不可避免會出現‘撞車現象。另一方面，電視行業也正在發生轉變，行業資源和資本也在向‘頭部集中。也就是說這種‘頭部大劇的數量會不斷增多，而每年的檔期是有限的，所以‘撞車的情況也會越來越常見”。彭侃表示，雖然對于電視劇制作公司而言，這種變化會給它們帶來更大的壓力，但長期來看，這種變化無疑有益于行業整體發展，它會讓業界人士更注重“質”的提高而非“量”的攀升。