對話總編劇段祺華：《繼承人》不遜于TVB律政劇

作為律師，段祺華1986年獲華東政法學院法學碩士學位，1990年獲美國華盛頓大學法學院法學碩士學位，是美國華盛頓州律師協會第一位外國法律顧問，回國后，他創辦了國內首家私人律師事務所。段祺華表示，制作《繼承人》是回歸自己最初的夢想。

曾是文藝青年的他，16歲開始在上海當地報紙發表詩歌，大學二年級發表了自己的第一篇小說《辯護律師手記》。但隨著課業的加重，段祺華用于文藝創作的時間越來越少。他當時的文學老師——作家徐遲（《哥德巴赫猜想》作者）的一席話解開了他的困惑。“你現在還年輕，沒有生活經歷，要寫作是很困難的。你應該先讀好法律，到中年以后，寫作也許就是水到渠成的事情了。”之后，段祺華全力攻讀法律，但文青夢也沒有就此熄滅。“當年我16歲，現在61歲。我做了幾十年的律師，現在有時間了，也積累了經驗和素材，特別是也積攢了一點錢可以自己投資做律政劇。”

段祺華透露，律政題材有一定的風險性，社會上很少有資金愿意投資此類項目，他的作品都有自己的資金注入。《金牌律師》他投了五千多萬，《繼承人》投資了一個多億，如果《繼承人》不能收回成本，段祺華可能將面臨破產的風險。為此，段祺華的太太有些不高興，不能理解他為何律師做得好好的，人到六十了卻要去做影視劇。“這是我年輕時候的夢想，同時我也覺得我們國家應該需要一批這樣的劇。如果大家都不做，不宣傳，那么法律對于老百姓來說只是一堆文件；如果老百姓沒有法律觀念又怎能建設我們的法治社會？說穿了，我還是帶點情懷的。”段祺華說道。

說到題材選擇，段祺華表示也是因為看到了當前社會對遺產繼承問題的法律需求。改革開放后創業致富的老一輩都已至花甲之年，面臨著下一代財產繼承的問題。段祺華希望通過這部劇告訴觀眾正確傳承財富的方法和價值觀。

《綜藝報》：你對劉愷威和蔣欣的表演滿意嗎？當初為何選擇他們二人出演主角？

段祺華：我非常滿意。劉愷威是我親自選的男主角，他過去在TVB劇里也曾經演過律師。這一次，我先是找了劉愷威的父親劉丹，通過他把劇本給劉愷威看，劉愷威非常喜歡，他認為這部劇能夠改變他的戲路。

《綜藝報》：戲劇真實與生活真實是否會有沖突？是否會為了讓戲更好看做出一些妥協？

段祺華：那是肯定的。真實的庭審很多時候是非常枯燥的，而且現在法院的庭審制度正在改革中。以往注重法官究問制，這個機制有一個弊病是法官容易先入為主，且法官不判案，需向庭長和院長匯報。審判的人不判案，不審判的人聽匯報然后開會判，容易造成司法不公。目前司法改革中的一個基礎點是要形成審判中心制，誰審判、誰判決，院長和庭長也不能干涉。這部劇的法庭戲多采用了庭審中心制，發揮雙方律師的作用，法官居中裁判，用抗辯制的形式來取代國內目前的究問制。劇中的庭審形式要高于目前的生活，但它代表著中國司法改革的方向。

《綜藝報》：有評論認為主角人物關系過于復雜，甚至有些狗血，你怎么看？

段祺華：相較《金牌律師》，這正是《繼承人》改進的地方。如果主人公永遠幫別人做案子，觀眾的代入感不強，就會像國外的系列劇而非連續劇。對于國內的大部分觀眾來說，美劇中的系列劇形式目前還不能接受，因此我把兩個主人公的案子作為主線串聯了劇中所有的繼承案。

《綜藝報》：劇中所呈現的這些案件是如何挑選出來的？有什么標準？

段祺華：我花了差不多將近一年的時間收集和挑選案例。劇中呈現的案件有兩個標準：第一，必須有它的獨特性和典型性；第二，必須粘合主線與主人公的故事，能夠直接推進劇情發展，或是讓湯寧和鄭昊對自己的案子有所啟發。

《綜藝報》：相比于美劇、日劇以及港臺劇，國內的行業劇經常被吐槽不專業，你認為是什么原因？

段祺華：跟美國的法律劇來比，我們可能還有一定的差距，其中的原因非常多。但是相較于TVB律政劇，我覺得《繼承人》并不遜色。包括劇中的主演劉松仁和劉愷威也認為《繼承人》實際的水準要高于TVB律政劇。《繼承人》中的這些官司打起來是有法律難度的，而TVB劇法律案子的設計相對簡單。

《綜藝報》：《繼承人》中提到了關于胎兒繼承的案例，胎兒有繼承權是今年最新頒布的《民法總則》明確的，你是如何“超前”把握新《民法總則》的？

段祺華：也不能算是超前把握。在原來的《民法通則》中規定人的權利是從出生開始到死亡結束。《民法總則》的一個最大特點就是修改了這一點，把胎兒的權利也納入其中，也就是說人從胎兒開始就有權利。

關于胎兒繼承權的案件我兩年前就寫到了劇本中。盡管當時法律還沒有修改，但我覺得胎兒的權利是一個立法趨向。我們做案子比較多，有一定的經驗，加之我又做了10年的全國政協委員，每次立法我們都會在兩會上討論，所以我比較準確地預測到了這一點。非常幸運，這次電視劇中，包括未成年人的年齡限定以及胎兒的權利等這些新的《民法總則》的修改亮點我們都預測到了，劇中的這些案件和故事在審批上一點沒有問題。

《綜藝報》：你平常看律政劇嗎？對你影響最大的作品是哪些？

段祺華：七十年代在美國留學時，我在曼哈頓一個臺灣人開的雜貨店里打工，里面有一個出租錄像帶的柜臺，那時候就看了很多法律相關的電影和電視劇。《波士頓法律》《金裝律師》以及《Legal High》很多律政題材的美劇、日劇我都看過，但我最喜歡的還是《傲骨賢妻》（《The Good Wife》）。

《綜藝報》：這次《繼承人》是主打繼承法，下一部作品打算科普什么法律？會不會考慮做成一個系列？

段祺華：我正在做《股瘋狂》三部曲，第一部是講股票，第二部講股指期貨，第三部寫商品交易。像石油、鐵礦石等這些大宗商品交易是當前世界上最大的交易，而且關系到國計民生，這里面的案子非常好玩。很多案件跟跨國集團有關，有不少商戰和陰謀詭計在其中，故事性非常強。當前《勞動合同法》也在修改，之后我們會拍“辦公室風云”系列，但不同于《杜拉拉升職記》，我們會從《勞動合同法》角度切入。還有“舌尖上的安全”，從《食品衛生法》切入。

改革開放以來，中國經濟發生了巨大變化。改革開放之前是沒有私人公司的，之后才有了私人產權、才有了公司，出現了王健林、馬云這樣一批中國新的富人。我還想通過一系列的作品回顧他們的整個歷史，怎樣從無到有成為商界大佬。