“驢癡”，筆耕不輟攀高峰

張春華+唐雪元

俞正軍，藝名亞峰，號“驢癡”，甘肅瓜州人，現為北方畫院副院長、甘肅省美術家協會會員，瓜州縣美術家協會副主席，1991年師從書畫名家祁峰先生，擅長畫毛驢、墨竹、西部山水等，發表作品一百余幅。1997年獲“中國著名畫家三峽美術作品展”金獎，2001年獲慶祝“建軍75周年全國書畫大展”優秀獎，獲“錦繡中華——保護國土資源全國書畫大展”優秀獎、“中日邦交正常化三十周年中日書畫展”銅獎等，入選1998年“甘肅省第二屆美術新人新作展”、2007年慶祝香港特別行政區成立10周年“當代書畫名家書畫作品展”等二十多次展賽。出版有《2012——俞正軍國畫》臺歷、《俞正軍畫選》。

在我國有一部分默默從事基層美術工作，長年奮斗在第一線的實踐者。他們善于發現生活、表現生活，進而創作出一幅幅既接地氣貼近生活、又有時代特色的美術作品。他們更是以認真負責、樂于奉獻的精神，在平凡的崗位上演繹著精彩的人生，受到人們的尊敬。甘肅畫家俞正軍先生，便是這樣的人。

俞正軍先生不僅擅長畫驢，舉凡山水、畫竹、作詩均有所涉，均有所悟，均有成績。當我翻閱著由著名畫家祁峰先生題簽，天津人民美術出版社出版的《當代最具收藏潛力的畫家·俞正軍畫選》時，一幅幅以毛驢為題材的中國畫引起了我的遐思，并將我帶入到那充滿濃郁鄉土氣息、廣闊而富饒的西部農村天地。

作為中國老百姓熟悉而又喜歡的動物，毛驢和馬、駱駝一樣是人類忠實的朋友，是畫家尤其是當代中國畫家樂于表現的題材。因此，不論是大畫家黃胄還是名畫家祁峰，他們都以各自特色鮮明的繪畫風格，成為畫驢才俊。而生長于甘肅祁連山下的俞正軍先生，也因愛驢、畫驢二十多年，逐漸成就了他“驢癡”的雅號和畫驢專家的美名。

也許是骨子里流淌著西北人民的審美意趣，也或是其性格影響，作為新疆生產建設兵團第十師一八五團文聯名譽主席、兵團書畫協會名譽主席和中國北方畫院副院長的俞正軍先生，自小就喜愛動物，特別是勤勞倔犟的毛驢和駱駝，更是給他留下了深刻的印象。在求學期間，酷愛畫畫的他，偶遇一本榮寶齋出版的《黃胄動物畫選》，便一下子被黃胄先生筆下那些惹人喜愛的毛驢所深深吸引，由此而產生了濃厚的興趣。他利用業余時間，對照畫選臨習了不知多少遍。

雖然自覺畫得挺像，但他為了掌握正確的創作技法，為了有所提高，于1991年，拜西北畫驢名家祁峰先生為師，成為“紫駝軒”的入室弟子。在集詩、書、畫、印于一身，師承黃胄畫風的祁峰先生指導下，俞正軍再次對黃胄的動物畫，尤其是毛驢進行臨摹，并對用筆、用墨的方式方法進行反復研究，努力使自己所繪毛驢、駱駝在造型和筆墨方面都更加接近傳神。

在祁峰先生影響下，隨著藝齡的增加，俞正軍先生的技法不斷嫻熟。他時刻銘記“一手伸向傳統，一手伸向生活”的宗旨并予以踐行，除了不斷向經典、名家學習外，俞正軍先生到田間、地頭、驢棚、集市等地，拍了一張又一張的照片，畫了一本又一本的速寫。

也許正是因為在俞正軍先生的眼里，毛驢是一個既溫順又勤勞、既有個性又有傲骨、具有高貴品質的生靈，所以他將其人格化，努力使所繪之驢有形有神，有情有意。在他筆下，那些形態各異的毛驢，或閑來撓癢、或低頭覓食、或樹下拉磨，皆憨態可掬，不僅其意態神韻直通其師，而且，也有自己的藝術語言蘊涵其間。

自1996年起，俞正軍先生的繪畫有了長足的進步，他的一幅《塞外春色》作品入選了“甘肅省首屆美術新人新作展”，次年他的另一幅作品《情系三峽》榮獲了在北京舉辦的“中國著名畫家三峽美術作品展”金獎。初露頭角的他，以后又在省級、國家級的展賽中入選，獲獎近20次。

感慨于愛徒業已取得的成績，祁峰先生欣作《喜聞弟子俞正軍獲獎》：“才聞弟子獲嘉獎，喜上心頭不言中，多少工夫和汗水，筆耕不輟攀高峰。”以詩句表達心中喜悅，并親賜亞峰筆名，希望弟子后來居上，超越攀高峰。

然而，既要畫出毛驢外在的東西，又要體現毛驢內在的一面，對任何學畫的人來說，沒有竭盡平生之決心，沒有鍥而不舍的恒心毅力，幾十年如一日揮動畫筆，橫涂縱抹千萬張畫紙，那是不可能使作品由表及里出神入化，達到筆墨隨心所欲的。俞正軍先生無論是在《牧歸圖》，還是在《春來早》，以及《冬牧》等作品中，不僅毛驢結構掌握得準確，而且用筆用墨又都是那樣嫻熟、簡練傳神，既有老師的精髓，又有自己獨特的東西。

曾見俞正軍先生2013年創作的《百驢圖》長卷，畫幅上一百頭神態各異的毛驢，盡管這些毛驢不像馬那樣雄壯威武，盡管它們頭大耳長，但每頭驢內在的結實、溫馴、吃苦耐勞，卻表現得淋漓盡致。他畫《群驢圖》表現了七頭悠閑自在的毛驢，或覓食，或嬉鬧，特別是兩頭幼小的毛驢，如孩童般頑皮，讓人忍俊不禁，畫面一派友善與和諧，用筆用墨頗具表現力。

《早春》是描寫農家小院的場景。畫面的上部：兩棵茂密的參天大樹占據了整幅的一半之多；中間：一雙毛驢拉著石磨，碾軋著金燦燦的麥子，為了碾軋均勻，一旁衣著樸素的農婦正手拿掃把平鋪著；畫面的右下角：一公一母兩只雞，在尋覓著撒落的麥粒，尤其是三只棲息在樹枝上和一只正欲飛回鳥巢的喜鵲，使畫面既顯和諧喜人，又一派祥和，更充滿著濃郁的生活情趣。該作設色清新明快，特別是紅底黃點的毛驢眼罩點醒著畫面，使之淡雅中又富變化。

作為甘肅省詩詞協會會員，俞正軍先生在他的作品中，大多省略環境背景，輔之以行書寫就的詩詞，而少部分作品則以或簡或繁的山水、田園、農舍等為場景，給人一種回歸自然、親近田園的美好感受。

俞正軍先生不僅擅長畫驢，也頗愛畫竹，從傳統入手，意在筆先，每每創作之際，總把一片深情熔鑄于畫竹之中。那些傳統、筆墨、法則都游離于有無之間，游離于似與不似之間，色墨相映成趣，賓主分明，開闊大氣。因此，有評論認為：能從畫面的表象透視到畫面之外的世界，他常以水墨或賦彩寫出竹子月色清寒，寫云半掩、蕭蕭瑟瑟的多姿多態，給人一種雄健飄逸之感。

花鳥畫創作的同時，俞正軍先生從博大精深，名家輩出的中國北派山水畫中，取長補短，深有體悟，多年來，他上承古人下師近代名家，追求一種雄渾厚重的繪畫風格。

古語云，有著翠竹品性的人，往往有節有度，有張有弛，能享受生活勘破真相，有所見也能有所不見。我想，通過俞正軍先生的再探索，再錘煉，定會在已有的成績上，提升到一個更高的藝術境界！

責任編輯/孫明星