編劇新挑戰：用鍵盤串聯世界

編劇新挑戰：用鍵盤串聯世界

派樂的其中一支編劇團隊

N：你是如何在影視化《京華煙云》的過程中完整保留原作風格的？

Z：當時為了改編好林語堂大師的作品，我吃透了他的背景和想要表達的內容，并把有關他所有作品、經歷和評論都看了。林語堂當時的創作愿望是以此為連接東西方文化的橋梁。由于當時西方人很難接受大部頭小說，林語堂采用了中短篇小說的格式發表，后來才串成長篇小說。因此，《京華煙云》不具備嚴謹長篇小說的結構。我合并了原文中的許多人物，把小說的故事結構編成長篇電視劇的結構，同時保證人物情感和基調都符合原版骨子里的精氣神。

N: 近幾年，編劇的角色發生了什么變化？

Z: 編劇的最主要功能是創作文學劇本，給劇組提供藍圖。而現在，編劇的挑戰加大了——除了寫劇本，現在的編劇通常還包攬了導演工作臺本、技術呈現、服裝、道具等活兒。劇組期望能夠拿到劇本就開始工作。現在的編劇如果不寫到這種程度，通常不被認可。我寫過一個發生在上海灘的故事，當時的導演連門口對聯該寫什么都問我。我后來查閱資料，寫了一副適合當地風格的對聯給他。此外，現在的市場還養成了劇組亂改劇本的惡習，有時會導致原本主要的故事表達的歪曲。因此就算開拍了，編劇的職責還未結束，還得派出跟組編劇在盡量保留原作藝術情節的同時，配合劇組和演員的要求繼續調整劇本。對編劇來說，這是個需要大量溝通智慧的痛苦階段。

N：你怎么看待IP劇*？

Z:我的郵箱里經常會收到外面的稿子，40集劇本，卻因為題材撞車或者理念陳舊而被市場淘汰，看得我很心疼。傳統編劇通常會排斥二次元IP，但我覺得IP是影視劇發展到今天所產生的影視劇效應。這些漫畫小說打通了影視劇的外延，如話劇等。未來，IP還會繼續開發出更多領域的價值。中國影視界逐漸開始有開發IP的意識，可是仍處在初期階段。派樂也在作這方面嘗試，參與開發了天下霸唱的《摸金玦》這部市場上IP價值很大的作品。

N:你認為中國影視要想在傳遞中國文化的同時獲得國際認同，該如何改進？

Z:相比電影，電視劇更多的是生活層面的表達。中國電視劇在東亞、東南亞都受到歡迎。而要想讓西方觀眾接受，劇中需要有為他們所接受的核心價值觀。舉張藝謀的電影《長城》為例，它在形式上魔幻、技術、場面調度和演員卡司上都達到了好萊塢水準。但它的價值觀卻是中國傳統文化中的“忠君”思想，和西方主流價值觀很不一樣，所以不容易被接受。在主要的故事情節走向上，如果聽十七八歲的孩子的意見，得到的效果可能比這更好。當下這個全世界串聯在一個鍵盤上的時代，中西方通過互聯網相互影響，年輕一代的導演編劇的價值觀越來越世界一體化，所以我對中國影視的未來充滿期待。

派樂與好萊塢的編劇工作室合作《解碼游戲》，不單是為了學技術，也是為了拍出一部中西融合的電影。這一系列電影講述的是華人在美國的傳奇經歷；好萊塢的電影工業化和商業化已經非常完善，拿來的劇本非常精彩，但對中國文化的把握還很欠缺。之前我們經?？吹竭@種情況：外國人拍電影里面的中國人卻是日本韓國人演的?，F在兩國編劇聯手創作劇本，中國編劇深入把控細節，可以大大提高真實度。

*IP?。涸谟幸欢ǚ劢z數量的國產原創網絡小說、游戲、動漫等基礎上創作改編而成的影視劇。