說說湯曉丹導演的《南昌起義》

最近翻出一張上世紀八十年代的老照片，覺得挺珍貴。那是在電影《南昌起義》拍攝期間，在武漢景點留下的紀念。我按順序從左到右介紹一下照片中的各位：沈西林（攝影師）、韓尚義（總美工師）、藍為潔（剪輯師）、湯曉丹（導演）、劉懷正（飾朱德）、孔祥玉（飾周恩來）、姚壽康（副導演）、孫渝烽（飾劉伯承）、高長利（飾賀龍）、王定華（飾葉挺），后排兩位，一位是：周恒良（錄音師），另一位是扮演周逸群的劉漢。

記憶把我帶回到1981年，我有幸能參加由湯曉丹執導的《南昌起義》的拍攝實在是人生中一大幸事。如今已向耄耋之年邁進的我，眼前發生的事往往記不清了，可是陳年舊事卻歷歷在目。

“有點謝頂很正常”

1981年5、6月份吧，當時我已調上海譯制廠工作了。廠辦告訴我：上影廠來電話讓我去《南昌起義》劇組試鏡頭。我并不感意外，當年調譯制廠時，老廠長陳敘一對我特別開恩，同意有合適我的戲，放我去拍。所以從1976年，我先后去上影廠參加好幾部影片的拍攝。我立即騎上自行車從萬航渡路趕到漕溪路上影廠。一進大門就遇見了姚壽康，我們是老熟人，老姚說：“你來得太好了，你老同學鮑芝芳推薦你來試試劉伯承。”“什么，劉帥？”這讓我太意外了。老姚是這部戲的副導演，湯導的得力助手。他帶我進嫲嫲院樓下的一間大辦公室，好些工作人員正忙著，湯導坐在辦公桌前看著什么。老姚對湯導說：“湯導，這位就是孫渝烽，原來是上影演員劇團的演員，現在調到上譯廠搞譯制導演工作了。他來試劉伯承。”我上前和湯導握手，湯導打量著我，“行啊，先化妝。”我對湯導說：“湯導，1927年劉帥還年輕，我可有點謝頂了。”湯導笑了，摸摸自己的額頭：“有點謝頂很正常，我很年輕的時候也謝頂了。”當老姚帶我出辦公室去化妝間時，我聽到屋內有議論聲：“孫渝烽和劉帥像嗎？”

化妝間很熱鬧。老姚對我說：“最近都忙著找演員試裝，全國的文工團、院團都在為我們推薦，這部大型歷史題材的戲，人物都是歷史上有名有姓的人物，近代史都有照片可查，必須找合適的人選。”

化妝師姚永福為我化妝，我們也曾合作過，是老熟人了，他面前就放著劉帥當年的照片。化妝并不復雜，很快就抹完了。我是個方臉盤，臉型和劉帥差不多。精彩之筆很快就出現了，姚永福從他的寶貝化妝箱里取出三副眼鏡，都是老式的圓鏡片，讓我試第一副金絲邊的眼鏡，不行；第二副是咖啡色的圓眼鏡，好像也差強人意；戴上第三副黑邊的圓鏡片眼鏡，我覺得很滿意，和劉帥的照片對照起來也挺合適。姚永福也認為這副合適。姚壽康從隔壁房間過來，仔細地打量著我說：“行，挺好。孫渝烽，我有事去廠辦，讓小陳陪你去試服裝，拍試妝照。”

小陳（永均）是該片攝影助理，在劇組我們也成了好朋友。我們到了服裝間，也都是些老熟人，聽說我是來試劉伯承的，都為我高興，很快找到我合適的軍裝、軍帽、皮帶，我穿戴整齊后，最后戴上黑邊眼鏡，旁邊幾位為我鼓掌：“孫渝烽，你挺像劉帥的。”小陳在大樓邊陽光底下給我拍好幾張造型照片，有近景、有全身的。我再次出現在攝制組辦公室，還一本正經地給湯導敬了個禮，大家仔細端詳我：“像，像劉帥，還挺帥氣的。”湯導笑著把《南昌起義》的文學劇本給我：“劉帥戲不多，但是個起義的關鍵人物、參謀長，先看看劇本。”劇組留我在食堂吃午飯，見到好些同學、朋友，都為我能扮演劉帥而高興。

下午回譯制廠，老衛（禹平）挺關心我：“試得怎么樣？”“通過了，湯導把文學劇本給我了，讓我好好看看。老衛，我知道劉帥年輕的時候有一只眼睛受過傷，后來就一直戴眼鏡，所以我感到關鍵是那副老式的圓鏡片眼鏡，我一戴上那眼鏡，我也有自信了。”“是啊，你臉盤、個頭都可以。找些史料好好看看，你能演好的。”

下班前見到老廠長陳敘一，我匯報了試鏡頭的情況。“行啊，又過把戲癮，還演劉帥。沒這么快開拍吧？”“我戲不多，等通知，不會占用很多時間的。”“那好，你知道廠里也很忙。”“是的，是的……”后來譯制廠配音任務很多，我就不好意思再出去拍戲了。

“中國戰爭電影之父”

記得過了兩個多月，《南昌起義》劇組才通知我前往武漢拍戲。那天夜里七點多，在虹橋機場乘飛機前往武漢。我想在飛機上有兩個多小時，可以再看點關于劉帥的史料。飛機起飛后，機外一片漆黑，這是一架蘇聯老式的伊爾小飛機，只能坐30多人。那天晚上機上也未坐滿，上了飛機很多人開始打盹，非常安靜，我想從包里取資料來看，突然聽到飛機發出吱呀吱呀、咔嘰咔嘰的聲音，而且不停地在響，似乎飛機要散架的感覺。從未有過的害怕襲上心頭，乘務員經過我身邊，我問她：“怎么有這種聲響？”她看我很緊張：“沒有問題，放心好了，小飛機受到氣流的沖擊就會發出這種聲音。”我坐過幾次大飛機，從來沒有聽見過這種可怕的聲音，也無心看資料了，也沒一點睡意，當時腦海里想著好多事兒。咔嘰咔嘰的聲音不停，經歷了難熬的兩個多小時終于到達武漢。沒想到拍完戲，返回上海還是乘坐這種小飛機，回來是白天，感覺好多了，這也算是人生中一種經歷吧。

到武漢第二天一早我就向湯導、姚導報到，兩個正忙著安排拍攝計劃。湯導說：“看看分鏡頭本，周邊去轉轉，這幾天會拍開會的戲。”我就在大院里轉開了，攝制組像個大兵營，有配合拍戲的解放軍部隊駐在大院里。我去化妝間、服裝間轉轉。嘿，化妝師忙著哪，一屋子等著化妝的人。今天有一場群眾戲：工糾隊員和反動派策劃的婦女裸體游行。我轉到服裝間，服裝師陸昆民和我打招呼，她是劇團演員曹鐸的夫人，我們認識，“你來了，你們的服裝我們都準備好了。”我進屋一看，大房間里堆滿各種服裝，有當年起義軍穿的灰色軍裝、群眾穿的各式各樣的服裝，堆成小山一樣。有名有姓的主要演員的服裝整整齊齊掛滿了好幾排衣架。我試裝時穿的那套軍裝整齊地掛在里面。“你忙吧，我轉轉。”服裝間不遠我遇到煙火車間的錢阿法，我們在廠里打乒乓球時就認識了，他球打得不錯，不過上影廠打乒乓最出色的還是擬音錢守一。錢阿法帶我去他那里轉轉，門口有一塊牌子：“煙火重地，閑人免入”。嘿，一個大倉庫，里面全是各種槍支、大刀、長矛。阿法對我說：“湯導的軍事片，全都是大場面，也只有他指揮得動，你看看火藥就有這么多。”

出了大院，我在周邊轉了一圈，一條街全都變了樣了，美工師韓尚義按湯導的要求，把整條街恢復到1927年的街景，很多民宅也復古了，我們駐地周邊，為了配合拍戲全都進行了改造，這次拍攝全部采用實景，這樣真實感很強。

我住的宿舍幾位演員全出去拍戲了，下午我就呆在屋里看分鏡頭劇本。這個戲的人物眾多，敵我雙方有名有姓的上百號。1927年大革命失敗后，國內政治形勢十分復雜，錯綜的黨派爭斗，汪精衛又公然反共反人民，屠殺了大批共產黨人。共產黨內也出現嚴重的分歧。影片必須勾勒出起義前的歷史大環境，并以編年史的形式來表現1927年6月到8月1日起以前的重大歷史事件，危機關頭。影片又要求對歷史事件、歷史人物具有真實性，展示鮮明的時代特點，尤其是一些革命領袖人物的形象塑造要做到真實可信，清新脫俗，在重大歷史抉擇關頭和尖銳矛盾沖突中，捕捉人物的閃光點和個性特征。駕馭如此重大歷史題材，沒有功力的導演是無法勝任的。

我邊看劇本，腦海里邊出現湯導以往執導的《南征北戰》《渡江偵察記》《紅日》等氣勢宏大的電影的鏡頭，湯導十分注重描寫戰爭環境中的人性，以人的情感柔化戰爭的殘酷。《南昌起義》如此重大的歷史題材中，他還描寫了雙喜、黑姑這對出生入死的年青情侶，還有周恩來、朱德這對老戰友回憶在巴黎為革命烈士獻上馬蹄蓮，以及周恩來和牧師暢談革命前景的細節……我深深佩服湯導的學識、功力、氣魄，不愧擁有“中國戰爭電影之父”的稱號。

指揮若定，大將風度

那天晚上姚導來找我：“你有同學在武漢話劇院吧？”說著把一張譚平山的照片給我看。原來他是問我有合適的人選嗎，馬上要拍“前敵委員會”的戲。我說：“我明天帶位同學來見你。”這時我心中有個合適對象，我同學閔道容，畢業后他分配在武漢話劇院當演員。

第二天，我把閔道容請來見湯導、姚導。湯導還是那句話：“去化妝吧。”化妝師很快完成化妝，沾上胡子，和照片上的譚平山太像了。姚導把劇本給了閔道容，還詳細介紹譚平山的情況。“劇院里我們派人去接洽。”姚導對我說，“沒辦法，這個戲人物太多了，我們只好邊拍邊找演員。”

沒過兩天就拍攝“前敵委員會”的戲。有同學參加拍攝，我也到現場去看。這場戲再現了“八一起義”前黨內的尖銳斗爭。當時張國燾以中央特派員的身份出現，他極力阻擾武裝起義，還把希望寄托在張發奎身上。會上周恩來、惲代英、蔡和森、譚平山和張國燾發生激烈的爭執：惲代英指責他出爾反爾，譚平山直呼把張國燾捆起來。斗爭十分激烈。記得當時姚導在把現場，對兩位演員說：“在情緒上可稍加控制。”坐在一邊的湯導說：“我看不用，就按你們的情緒演。”實拍下來，這場戲針鋒相對十分激烈。我站在湯導背后看戲，也怕戲有點過，我問湯導：“行嗎？”湯導說：“當年的革命者，在生死關頭所表現的正是這種情感。”

后來這部電影的后期配音工作是由我們上譯廠配音演員完成的，來自全國各地的演員不可能再集合在一起完成配音工作，我參加了配音工作，畢克、尚華、于鼎、童自榮……都配得很出色。記得當時配這幾場黨內斗爭的戲時，也有同志說：“從表演上看是否有點過，在配音上我們收斂一些。”我在現場聽湯導說過：“不用收斂，情緒就該這樣激烈。”童自榮為惲代英配音，我為譚平山配音。后來看完成片挺好，表達了當年革命家的激情。湯導對我們的后期配音也十分滿意，特別是畢克的旁白，把整部影片有機地串聯起來。

湯導的指揮若定表現在很多方面。在處理起義的兩次軍事會議上也大刀闊斧，凡是無關緊要的戲全部刪去，極其精練。劉伯承作為起義的參謀長，在第一次會議上宣布了起義部隊的安排，在第二次會議上宣布了起義時間和口令：“河山統一”“炮兵連”。當出現叛徒、走漏了起義時間，決定提前武裝起義也只用了一個長鏡頭，劉伯承和周恩來對表、下達攻擊命令就交待了總攻開始。

湯導要求簡練、明確、而有些戲必須演足，如周恩來和朱德回憶當年的“馬蹄蓮”，還加閃回鏡頭。雙喜犧牲、黑姑從雙喜口袋里掏出小鏡子，以及最后周恩來把女孩交給牧師等。這些感情戲都給予充分展示，充分體現了一個導演的修養，對全劇的掌控，在他心中早已有了整部電影的走向和取舍。他在現場不輕易發表意見，只在關鍵處點撥一下，充分體現了大將風度。

我在《南昌起義》劇組時間不長，但認識湯導深感有幸。他為人隨和，和各部門合作關系甚好，又善于聽取各方面的意見，工作踏實、認真、一絲不茍，掌控如此重大歷史場面、戰爭場面指揮若定，現場應變能力又極強。他一生執導過上百部影片。2004年他95歲，在第十三屆金雞獎領獎臺上榮獲“中國電影終身成就獎”，成為中國電影史上獲得這項獎的第一人。1954年他導演的《渡江偵察記》榮獲文化部優秀影片一等獎，影片在全國公映半年之久，創觀眾人數最高記錄。1979年執導《傲蕾·一蘭》獲文化部優秀影片獎，1981年《南昌起義》也榮獲文化部優秀影片獎，1985年執導《廖仲愷》榮獲第五屆金雞獎最佳導演獎。湯導2012年1月離開我們，享年102歲。

凡是參加湯導電影拍攝的演員都對湯導寄予深厚的感情。我聽道臨老師、高博、康泰對湯導的贊揚，聽楊在葆、張云立對湯導的敬佩。同時也說起過湯導的幽默：有一部在上影廠三號棚拍攝的戲，是現場錄音。錄音師說剛才那個鏡頭有雜音，好像是放屁聲，得重來。湯導宣布：重拍。又慢悠悠地加了一句：“不許放屁！”在場的人都強忍著沒笑出聲來，這成了我們聽到的最佳笑話。

湯導的夫人藍為潔是著名的剪輯師，在圈內被稱為南方第一剪（北方是傅正義），一生參加三百多部影片的剪輯工作。她剪輯的《苦惱人的笑》《南昌起義》《巴山夜雨》《城南舊事》……等片都榮獲政府優秀片獎。我退休后常和她見面，她寫了好幾本書，還常常鼓勵我寫點東西。在報上看到我寫東西就會打電話來鼓勵我。1952—1957年，她在譯制廠工作，后來才調上影廠，她讓我寫寫譯制廠的配音老演員們的工作生活，說他們都很敬業，而生活又十分艱苦。藍老師2014年2月去世，享年87歲。湯導和藍老師這對夫妻也是中國電影史的奇跡，相濡以沫走過金婚、鉆石婚，參加的電影多，合作又十分默契，為中國電影事業作出了巨大的貢獻。

難忘的大螃蟹

參加《南昌起義》的演員來自全國各地三十多個單位，真可謂從東北到西南，橫跨十幾個省市。周恩來扮演者孔祥玉是天津人藝的演員，朱德扮演者劉懷正是成都市話劇團的演員，賀龍的扮演者高長利是沈陽軍區政治部文工團的演員……真沒有想到，我們電影專科學校表演系的同學也在這部電影中來了個大聚會。韓滔飾張發奎，徐阜飾何健，闕云祥飾牧師，閔道容飾譚平山，鄭加森飾趙毓，李再揚飾秦副官……當時大家都很忙，拍完戲先后都離開劇組了，也沒有很好在一起聚聚。我在趕回上海的前一天晚上，閔道容請我們還在劇組的三個同學去他家聚了一次。他為我們煮了一大臉盆的武漢大螃蟹，個頭真大，挺肥，每個人只吃了兩只就被打倒了，這記憶我至今未忘。結束聚餐后，閔道容非讓我把沒吃完的螃蟹帶回劇組給大家當夜宵吃。后來聽說劇組很多人在武漢期間都買大螃蟹吃，因為個頭大、味美、結實，而且價格還不貴。在上海每年也會吃上幾次陽澄湖大閘蟹，可我都覺得沒有武漢的螃蟹個頭大、結實飽滿。現在同學聚會我也常會懷念在武漢三鎮的情景……

由于參加湯導的《南昌起義》，飾演了劉伯承元帥，上世紀九十年代初，馮笑、張鴻梅聯合導演拍攝的電視劇《吳玉章》，也邀請我在劇中扮演吳玉章的摯友劉伯承。我在劇中由劉伯承的中年解放進城演到文化大革命劉伯承進入老年，讓我有更多的機會了解劉帥的為人，以及這一輩老革命家為中國革命作出的杰出貢獻。我和吳玉章的扮演者王詩槐也成了好朋友。回顧往事，這些拍攝活動給我的人生增添了豐富多彩的一筆。