中國科幻缺少土壤，但也沒有包袱！

采寫／滕朝

中國科幻缺少土壤，但也沒有包袱！

采寫／滕朝

雖時隔兩年，但2015年第五屆北京國際微電影節中榮獲最佳3D影片的《地礦驚奇》，至今值得矚目。國內短片中還沒有出其右者。導演陳曉蒙畢業于北京電影學院攝影系，校友們動輒就談費里尼、安東尼奧尼，拍的也都是文藝片，唯獨他熱愛科幻片。導演雷德利·斯科特是他的心頭愛。

《地礦驚奇》，本是一個地質博物館的命題作文，對方提供了300萬。對于一部只有16分鐘的短片來說，陳曉蒙本可以用200萬就拍完，剩下的100萬揣到自己腰包，但他卻相當任性，不僅全部花光，還超出預算10萬元。100萬全都用于前期的美術和后期特效，還邀請到電影《尋龍訣》的美術團隊。

《電影》：整個片有沒有受到之前科幻片的影響？

陳曉蒙：雷德利斯科特《異形》，還有《普羅米修斯》。你可以從這里想象人類在遠古的時候是怎么來的，人類在未來會變成什么樣，這些想象都挺震驚的，比反映社會現實或者是講人的東西格局更大，想象空間也會更神奇、更有意思一點。

《電影》：短片開頭是一個類似無線電傳來的英文聲音，當時為什么設置成英文？

陳曉蒙：其實做這個東西的時候沒想太多，它是一個實驗，所以有很多沒什么邏輯或者不太講究的地方。比如說登月的時候阿姆斯特朗說的那段話，我就用到那了，其實它不應該是那樣的。它應該是一個有邏輯的開場。

《電影》：女主角穿的衣服挺有科幻感的，是怎么設計的？

陳曉蒙：這個全憑感覺和想象力，我找了一個做雕塑的朋友，我倆用泥和翻模先把人型翻出來，再找一些東西往上拼，看一下有沒有科幻感。這是做整部片子最有意思的一個環節，它的樂趣不在于多大的制作和特效場面，而是利用想象力將特別原始的素材做出科幻感來，特別有滿足感。就像小時候小孩用積木搭城堡，能想象有人在里面生活。

《電影》：影片中一個叫“K”的機器人，在設計上有參考嗎？

陳曉蒙：這個我還挺不好意思的，因為當時時間太倉促了，特效公司就參考了《命運》這款游戲中的一個造型，稍微變了一下形狀就直接用了。這個機器人本來戲份很少，但這個故事是一個女主角的獨角戲，沒有一個引導人，不容易讓觀眾理解她的行動意圖，所以就讓一個人工智能的機器人和她對話，K的戲份就越來越多了。如果當時再多花點時間設計下K的造型就好了。

《電影》：女主角很多時候是無實物表演，你是怎么給她講戲的？

陳曉蒙：女主角大部分在演綠幕前表演，主要還是靠想象。雷德利·斯科特拍《普羅米修斯》的時候，很多戲也是在綠幕下拍，但有些地方他會先把UI界面做出來給演員看，讓演員知道手該點哪里。一個講究的科幻片會把真實的未來先展現在你面前，幫助你去想，實在想不出來再給你講當時的環境是什么樣的。但我們的戲因為成本有限，只能通過后期追著演員的動作來做。

《電影》：在炸洞口的時候，有一些像蜘蛛似的小機器人，那是用的特效還是用實物拍的？

陳曉蒙：那是實體實拍的。我們從中關村買了一些類似機械蜘蛛的東西，在上面做了一些改裝。

能搭出來的景就盡量不用特效

《電影》：我注意到一個細節，女主角在看顯示屏時有一個女排比賽的畫面，為什么會放這么一個畫面？

陳曉蒙：這是郴州市政府要求一定要加進去的，因為郴州是中國女排很重要的一個訓練基地，當年郎平率領中國女排奪得五連冠都是在郴州做的集訓，所以郴州算是中國女排的一個福地。短片中的畫面就是當年中國女排獲得五連冠的情形。

《電影》：短片中的故事背景也是發生在郴州，實拍也是在這嗎？

陳曉蒙：有些場景是在這實拍的。郴州是湖南和廣東交界的地級市，沒什么名氣，但是有很多場景還挺科幻的，有很多類似于天坑的那種洞質，高三四十米，人在底下非常渺小，底下有一道暗河，一直往里走，大概有一兩公里長，里面非常潮濕。很奇怪的那種石頭。那真的是幾億年前慢慢變成那樣的，進去之后很震撼。

《電影》：片中地下河部分有很多類似大蘑菇的東西，是特效還是實拍？

陳曉蒙：那是實景和CG結合的。我們之前特意看了科幻片《普羅米修斯》的超長制作花絮，里面講他們是怎么搭景的，他們的宗旨就是能搭出來的就不做特效，盡量用雕塑。我們也認真學習了一下，租了一個倉庫，先搭一個地面，再把周圍的蘑菇搭出來。我們找的工作人員還不是太專業，可能原來做過一些木匠活，制景的時候本來有溝壑的地方弄得特別平，就得親自和他們一塊做，還挺費勁的。

《電影》：最后磁場那場戲是怎么想到的？

陳曉蒙：是從《紀念碑谷》游戲中獲得的靈感，可能挪動一個地方整個游戲就會發生變化。短片中女主角到地下找她爸爸，得考慮怎么才能出來，就想通過改變磁場讓整個形狀發生變化，她就可以再回到地面了。當時我們把那個洞設計成類似蘋果的形狀，因為磁場就是一圈一圈的往外擴散的，就和蘋果很像。

《電影》：在磁場中漂浮的那個機關為什么做成菱形的？

陳曉蒙：當時我們想做成一個看上去是很神秘、不可測的的東西。就像《2001漫游太空》中遠古時期那個很有未來感的絕對黑體。后來特效公司給我試了一遍那樣的質感，但看上去和整個環境不太搭，太幾何化了，后來就改成了菱形。

《電影》：最后女主角從洞里出來之后，外面的世界呈現出類似五指山的造型，為什么這樣設計？

陳曉蒙：這個模型做的有點簡單了，如果再豐富一點的話，它應該起來是一個更豐富的東西，上面應該還有很多礦石、新的生物和植物。但是那個做起來太難了，有點像《阿凡達》的制作難度了。最后想如果是一個大爪子的形象看起來有點邪惡，挺酷的。

《電影》：中國現在還沒有一部拿的出手的科幻片。

陳曉蒙：我覺得國內做科幻的好多人心氣都挺高的，這也挺好，但是我感覺太快了，總想拔得頭籌或者達到科幻元年的概念，這種概念其實挺害人的。你越想快其實就越慢。因為這種科幻的文化和土壤應該是一步一步完成，你還沒辦法把第二步解決，就想跳到第七步，根本不可能。

《電影》：這兩年中國科幻小說在國際上還挺爭臉，獲了幾個國際大獎。

陳曉蒙：確實是。我看完《北京折疊》后，覺得中國科幻還是有自己的樣子。中國的科幻片出來不應該跟日本、美國一樣，這點挺重要。《北京折疊》是一個真正的中國科幻，講對中國以后樣子的想象，很北京，又很科幻。但是現在好多人做的科幻像美國人、日本人做的，不像自己的東西。《三體》挺有中國特點的。中國的科幻片幾乎沒有可以借鑒的已有的東西，但是這有一個好處，很樂觀的講有一個好處，就是沒有包袱，其實它可以走得更遠。