《夾邊溝》的創作與傳播

馬玲玲

一、《夾邊溝》簡介

《夾邊溝》改編自楊顯惠的小說《夾邊溝記事》，“夾邊溝”是一個真實的地名，楊顯惠的這部小說是通過采訪真正的當事人，通過當事人的敘述而記錄下來的所發生的一系列的事件。有人稱，“夾邊溝”和“奧斯威辛”相類似，同樣的都是一個地名，也是一個歷史事件，一段歷史，一段事后人們無法想象也無法承受的殘酷歷史。1957年10月到1960年底，在這個位于甘肅酒泉戈壁灘里的勞改農場里，三千多名甘肅省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。嚴酷的階級斗爭和那場著名的大饑荒很快把這里變成人間煉獄，農場內一半以上的“右派”因饑餓而死。1960年12月，時任中央西北局書記的劉瀾濤在蘭州主持召開會議，“糾正極左路線”，開展“搶救人命”工作，幸存者才得以從61年一月后陸續遣返原籍。

盡管在隨后的二十多年里，當時被草草掩埋的眾多尸骨頻頻暴露于野，引發了當地農牧民的持續反映，但這起事件，長期以來被“遺忘”了。直到2000年，甘肅籍天津作家楊顯惠經長期、大量第一手的當事人訪談，陸續在《上海文學》雜志上發表系列紀實體小說《夾邊溝記事》之后，“夾邊溝”事件才重新被“發現”。此后，該小說先后得到了上海、天津和廣東三家出版社的結集出版，反響巨大，更被視為21世紀以來我國最重要的紀實文學創作。時光網記者致電花城版《夾邊溝記事》的責任編輯張懿女士得知，花城版已經發行到了第三刷，累計印量超過三萬冊。而通過《南方人物周刊》《新京報》等媒體針對該書和作家本人的報道，“夾邊溝”事件細節也日益清晰。

王兵在2001年拍出了《鐵西區》，歐洲電影界奉其為佳作，法國電影圈更是視其為“真實電影”的復興，在今年法國最有權威的專業電影雜志《電影手冊》的評選中，它成為代表華語電影入選的“新千年十年十佳電影”。

二、選擇題材

1.自己本身想拍一個關于知識分子歷史題材的電影

導演王兵一直以來都是拍的紀錄片，而這一次的拍攝，他想嘗試一下劇情片，而且他對于知識分子的題材非常的感興趣，一直以來都想拍一個關于知識分子等歷史題材的劇情電影。知識分子的命運一直跌宕起伏，充滿著戲劇性。導演王兵覺得這段歷史非常的特殊，而且關于這段歷史的作品，個人記事小說，或者是其他的相關資料都有很多，但是作者在九十年代左右才看到這些東西，這段歷史長久被掩埋，作者覺得非常的震撼。

2.被《夾邊溝記事》中的“上海女人”所打動

導演王兵在2004年的時候，結束了戛納電影節電影節是劇本寫作計劃的邀請，在即將去巴黎寫劇本之前，導演的朋友送給了他一本小說——《夾邊溝記事》，這本記錄式寫成的小說導演王兵在飛機上很快都讀完了。并且被書中的“上海女人”所打動。“上海女人”的丈夫餓死在家邊溝，女人趕過去的時候已經晚了好幾天，丈夫的朋友，擔心女人拿不好尸體，死活不愿意說出尸體的下落。而女人不甘心，在大西北環境如此惡劣的情況下，日夜啼哭尋找，一定要把丈夫的尸體找到并且帶回家。 “上海女人”和孟姜女一樣，她們的丈夫死去了，沒有了支柱。她們為自己今后的命運而哭泣。

3.導演王兵對西北有特殊的感情

《夾邊溝記事》中所發生的一系列的故事都是在西北。導演本身是西北人，所以對西北有著特殊的感情。他覺得應該在自己的家鄉，這樣不同的大自然的環境里去完成自己第二個比較重要的作品。而導演王兵第一個作品是紀錄片《鐵西區》。

4.導演王兵對這段歷史非常感興趣

這段歷史故事非常的特殊，而且這段歷史早已被遺忘，作者在九十年代才看到關于這段歷史的作品或者是其他相關的資料，導演王兵覺得非常的震撼。

三、前期籌備

1.采訪

導演王兵通過在作家楊顯惠的介紹下，對七個人進行采訪，在采訪的過程中，通過這七個人，又采訪了許多其他相關的人。導演王兵一共花了三年時間，幾乎跑遍了全國各地，一共采訪了100多個人。并且導演王兵還對此采訪進行了文字記載和搜集的圖像資料。導演王兵采訪的過程中，有的人十分愿意告訴，導演王兵他們自身或者他們的父輩所經歷的這些事情。而有的人卻拒不接受采訪。有的人在導演千里迢迢找到他們的時候，他們卻不愿意接待王兵，更不愿意去談那些敏感的事情。但是有的人卻很熱心，他們的親人已不在的情況下，他們十分愿意替他們的親人講述當時所發生的事情。導演王兵花了三年的時間去采訪，早已經做好了扎實的劇本創作準備。

2.劇本創作

導演王兵致力于拍攝一個劇情片，“上海女人”也是劇情之一，但是導演王平盡量不讓這部電影太過于戲劇化，還原它歷史的真實。讓干觀眾自己去看。 紀錄片基本不需要設計故事，只需要注重自己的文體風格還有相應的電影語言就可以了。但是劇情片需要有設計故事情節，還更需要敘事。

3.場地選擇

拍攝的場地正是在離真實的夾邊溝不遠的地方——也是西北。選擇這樣的場地是因為離真實的地方非常的相似和接近，更加有利于還原當時真實的場景。

四、拍攝過程

1.演員選擇

導演王兵所找的演員，大多都畢業于職業藝術學校的表演專業。另外少數，都是在當地找的電視臺短劇演員或者是劇團里的演員。這些都是都是比較專業的演員。而且導演王兵非常的認同他們，認為他們的表演非常的成功。

2.拍攝中所遇到的實際困難

大西北的海拔高達3200米，導演王兵在有高原反應的身體不適下仍堅持拍完了這部片子。拍攝現場一共有七十人左右。而導演王兵不但擔任導演的角色，還擔任了攝像的角色，百分之七八十的影像素材都是他拍攝的。而關于這部片子是一部歷史片，它的構造比較麻煩，又沒有當時那樣的背景，但是又沒有那么多的條件，沒有足夠的人力物力財力，去營造那樣的歷史背景。導演王兵只能借助于戈壁灘的，遼闊空曠，還有大自然的魅力去表述那樣一個時代的故事。

五、國內外傳播

1.國外傳播

《夾邊溝》這部電影以“驚喜電影”的身份，在最后一刻入圍了威尼斯電影節的主賽進單元。 并且榮獲了金獅獎。導演王兵在拍攝第一個紀錄片《鐵西區》在國外電影節進行上映的時候，已經相當的有名氣，被各個媒體所廣泛關注。所以在《夾邊溝》進行放映的時候，各個媒體都十分的關注。并且，在威尼斯進行上映的時候，其他的一些國家也拿回去進行放映。這部被評為是“奧斯維辛”的電影在國內不能進行發放，但是在國外卻引起了大量的關注與強烈的反響。 導演王兵不贊成這種為了獲獎而不去參加電影節的做法。他更多的想去把一些東西進行傳播下去，更重要的是，電影需要互相交流。

2.國內進行傳播

導演王兵認為，在國內發行不是他自己本人所考慮的事。因為國內的體制太過于嚴格，局限性太大。導演王兵認為，國人的文化需要進一步改革，需要大大的開放，要給創作者充分的自由度，這樣電影才能自由的生長更快的生長。但是這需要一段時間，需要漫長的時間去進行解決這樣重大的問題。不是靠個人的能力所解決的，而是要靠集體的力量慢慢的進行解決。

在國內不能公開地進行放映，只能通過一些網絡傳播渠道或者是私底下的放映。把它上傳到網絡上，通過瀏覽器進行下載，或者在微博上進行觀看，下載觀看之后還可以評論，還可以和同樣看過的人進行一些交流。或者是有這樣志同道合的一群人通過在一些，咖啡館、一些私人俱樂部去進行放映。但是像這樣被禁閉的電影，大多數的人是不知道的，沒聽說過的。而能通過這些渠道觀看的大多數是一些專家學者，以及學生。大多數觀看這樣的電影的人，都是為了去研究它。

參考文獻

[1]楊顯惠.夾邊溝記事[M].花城出版社.2008

[2]安德烈·戈德羅. 弗朗索瓦·若斯特 . 什么是電影敘事學[M].商務印書館，2005.

[3]路易斯 賈內梯.美.認識電影[M].北京：中國電影出版社，2007.