“走進汪曾祺的小說世界”文化沙龍

“走進汪曾祺的小說世界”文化沙龍

汪曾祺/人民文學出版社／ 2016年4月／ 9787020105229／ 120元

汪曾祺（1920-1997），中國當代文學大師級作家，在小說、散文、戲劇創作領域皆有成就。1940年開始文學生涯，起點高，創作時間長，創作門類多，作品質量高。代表作有小說《受戒》、《大淖記事》、散文集《蒲橋集》、京劇劇本《沙家浜》（主要編劇之一）等，在國內及海外具有很高的知名度和影響力，被譽為“抒情的人道主義者”、“中國當代最具名士氣質的文人”。

2016年5月29日，由人民文學出版社聯合北京閱讀季、騰訊文化、西華書房共同主辦的“走進汪曾祺的小說世界”文化沙龍在北京西華書房召開。

汪曾祺先生的子女汪朝、汪朗、汪明在沙龍現場作了非常珍貴的分享。中國當代文學研究會副秘書長楊早，著名文學評論家王干，原《北京文學》副主編、作家出版社編輯部主任興安，也分享了各自心目中的“汪曾祺的小說世界”。

沙龍現場，人民文學出版社副社長李春凱還向北京市西城區第一圖書館館長閻崢與北京市西城區“閱讀推廣+”理事長郭斌贈送了新近由人民文學出版社出版的《汪曾祺小說全編》。

汪曾祺先生是中國文壇大師級作家，被譽為“抒情的人道主義者”、“中國當代最具名士氣質的文人”，在小說、散文、戲劇創作領域皆卓有成就。近日，人民文學出版社編輯多年的《汪曾祺小說全編》終于面世。

《汪曾祺小說全編》是正在編輯中的《汪曾祺全集》的“小說卷”，是五年來參加“全集”工作的學者、編輯、汪先生家人以及所有提供幫助的人們共同努力的一個豐碩成果，為了滿足讀者閱讀小說的需求，先行出版。

一、《汪曾祺小說全編》堪稱“迄今為止搜羅最全的汪曾祺小說總集”。

從1940年創作的第一篇小說《釣》開始，汪曾祺一生創作小說180余篇。這次新增補汪曾祺小說27篇（比北京師范大學出版社1998年版《汪曾祺全集》增加了27篇小說），其中24篇創作于民國時期。汪曾祺小說創作起步于西南聯大，他的老師沈從文對其創作的影響很大。汪曾祺出手不凡，寫于民國時期的小說，即如新增補的24篇早期小說中的《翠子》《除歲》《燈下》《最響的炮仗》《驢》等，都是很圓熟的短篇精品，藝術質量相當高，與《雞鴨名家》《老魯》《落魄》等同樣寫于40年代、早已被公認的那些名篇具有相同的品質，更不輸于他后來贏得文壇聲譽的《受戒》《大淖記事》。而這兩篇小說在80年代文壇是曾引起震動的。由于“文革”粗暴斬斷了中國文學自五四新文化運動以來的發展脈絡，以至于“新時期文學”最初的創作，如“傷痕文學”“知青小說”，都還是對現實政治的簡單粗淺的回應——而汪曾祺小說一出現，令當時的作家們驚艷：原來，小說可以這樣寫！這樣不急不火、溫文爾雅，這樣云淡風輕，這樣有韻致，這樣有文化！以為文壇出了一個新人！——殊不知汪曾祺早在民國時期就已經是一個成熟的、有成就的小說家了！

實際上，80年代汪曾祺是接續了其40年代小說創作，他不是“新人”，他是復生。他將“文革”斬斷了的五四新文化運動以來、由魯迅、胡適、周作人、沈從文這些人開創的中國新文學源流疏浚、接引了下來。他承上啟下。這個文學史意義是很大的。有意思的是，他八十年代的創作，有許多篇是40年代小說的改寫、重寫、擴寫。比如《異秉》，1947年寫過，1980年又重寫；《職業》，1947年寫過，1982年又重寫；比如《復仇》，同一個題目也前后寫了兩個版本——核心故事是一個，敘述完全不同；《戴車匠》也是同題寫了兩遍……這次將這些小說都收入了，對比著看，讀者，特別是寫作者、研究者更會從中有所發現。

新增27篇小說，有的是近年來學者發現并提供的，有的是汪先生家屬找到的，像《葡萄上的輕粉》《鎖匠之死》《八寶辣醬》是在一校、二校甚至是通讀時才發現的——我們興奮，樂壞了，趕緊收進來。多找到一篇，汪曾祺小說世界就多了一片風景！而所有這些新增補小說，都是經過“全集”編委們一致認定的汪曾祺作品。有異議的如《療養院》一篇，經慎重考慮 ，暫不收入。

二、《汪曾祺小說全編》底本可靠，校訂認真，逐篇題注，編印精良，是汪曾祺小說的新善本。

本書收入的180余篇小說，無論以往圖書市場上有多少選本、集子，我們重新搞。我們回到汪曾祺小說原發報刊去一篇一篇查找，最終做到了：一律以最初發表的版本為底本（個別未發表的篇章以手稿編入），底本有錯漏難解之處，輔以汪曾祺先生生前出版的有口碑的幾個小說集以及手稿作為“可靠版本”進行訂正，確保為讀者提供一個原汁原味而又編校精良的汪曾祺小說讀本。全部小說按創作時間(輔以發表時間)排序，每篇都有題注，標明原載報刊、收入集子以及筆名、內容改動等版本信息，為讀者深入了解汪曾祺小說出版情況提供必要幫助。

為了守住底本規矩，我們在全國南北各大圖書館搜求，踏破鐵鞋，這是一個相當艱巨的任務；校勘校訂文字，也是考驗細心耐心的慢功夫，拿著放大鏡，攤一桌書，是經常的情景，常常為辨認了一個字、校正一個字而欣欣然——比如，《侯銀匠》有一句“老大愛吃硬飯，老二愛吃軟飯，公公婆婆愛吃燜飯”，我們編者總覺不對，雖然歷來各種版本都是“吃燜飯”。后來通過掃描原稿放大了看，發現“燜”字實應為“爛”字。汪先生手稿常是繁簡夾雜，此處應該是繁體的“爛”，右邊的“門”字給簡化了；而且從上下文看，“硬”“軟”描述的都是米飯的軟硬程度，“爛”比“軟”更甚一層；如果是“燜”，忽然變作煮飯的方式，邏輯上也不對——一字之易，頗費思量。而類似的情況太多剝落或漫漶，許多字難以辨識，編者經常要跑不同的圖書館去找另一份同期報刊，互相對照以確定一個字……所以，為什么“全集”編了這么久，好多汪曾祺先生的“粉絲”迫不及待地問，這可能就是答案之一吧。

慢慢編，這份細心耐心也是出于我們對于工作的一份誠心、對汪先生的一片虔敬之心。——更何況汪先生是一位對文字特別講究的作家！

三，溫情脈脈——汪曾祺的小說世界

與許多作家因洞悉所謂“世道人心”而變得冷峻不同，汪曾祺溫情脈脈。

小說家都有自己的獨特的藝術世界。在汪曾祺小說中，高郵、西南聯大、農科所、京劇院，是經常出現的四大背景。高郵是汪曾祺的故鄉，1920年他在那里出生，那里的風物人情構成汪曾祺小說最鮮明的藝術特質；四十年代在西南聯大，他接受高等教育，獲得現代的、世界的眼光以及文學寫作技藝；五十年代末他戴著“右派”帽子下放到農科所，在接受勞動改造過程中進一步了解中國社會；“文革”中他被調去參加“樣板戲”《沙家浜》的創作，一度的“榮寵”終究不能溺惑作家良知。后來他的寫作總是與政治喧囂保持距離，卻與日常生活、民間風習、悠遠傳統親昵褻玩。他心懷悲憫與敬意，將溫潤仁愛、自然通脫的人性優美的光輝，暖暖地彌散于小說中，他被譽為“抒情的人道主義者”是恰切的。

汪曾祺是寫中短篇小說的高手，名篇頗多，曲高韻雅，情趣盎然，其散文化的小說創作，別有格調；他的藝術修養極為全面深厚，既傳統又現代，中西合璧，雅俗共賞，有人說他是“中國當代最具名士氣質的文人”。

汪曾祺的小說世界是溫潤、溫暖的，也是寬廣的。