“民族低音拉弦樂器改良”課題綜述

【摘 要】 對文化部科技提升項(xiàng)目“民族低音拉弦樂器改良”課題的背景、方向、特點(diǎn)及意義進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】 課題研究；民族低音拉弦樂器；音響融合性；樂器改良

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.002

【Abstract】This paper introduces the background， direction， characteristics and significance of the subject of "the Improvement of National Bass String Instrument" in the ministry of culture's science and technology promotion project.

【Key Words】subject research； national bass string instrument； sound fusion； instrument improvement

1 背景

自20世紀(jì)西方音樂大量進(jìn)入中國以來，中國音樂發(fā)展之路驟然出現(xiàn)了多元化選擇，這種變化對民族樂器和民族樂隊(duì)編制的影響尤為明顯。由于西方多聲部音樂的發(fā)展以及對豐滿宏大音響的審美追求，低音拉弦樂器有與之相適應(yīng)的種類和體系。中國現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)同樣具有對各聲部豐滿平衡的審美需求，且近代以來中國的多聲部民族音樂作品也在不斷問世，改良民族特色低音拉弦樂器為發(fā)展中國民族管弦樂隊(duì)提供了先決條件。

20世紀(jì)60年代以來，發(fā)展民族低音拉弦樂器的工作受到中國國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視，他們對民族低音拉弦樂器提出明確的改良要求，眾多民族音樂工作者也為此付出了努力。因此，涌現(xiàn)出了大批的低音改良樂器，較具代表性的有：20世紀(jì)50年代以二胡為基礎(chǔ)改良而來的大胡、低胡；60年代研制出的低音革胡；70年代研制成功的拉阮；以及后來出現(xiàn)的拉忽雷、大馬頭琴、大琶琴等。然而令人遺憾的是，這些樂器都在音響性能、演奏技術(shù)乃至形制工藝等方面具有不同程度的缺憾，而未能得以全面地應(yīng)用，導(dǎo)致現(xiàn)在的民族管弦樂隊(duì)依然大多采用歐洲的大提琴、低音提琴作為低音拉弦樂器。對此，中國音樂人、樂器改良工作者和一些樂器制造廠商無不為此焦慮。

由于國家對民族低音拉弦樂器改革工作的重視，文化部在1993年和2013年兩次將改革民族低音拉弦樂器列入科研規(guī)劃。

2013年，民族低音拉弦樂器改良項(xiàng)目列入國家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目，由中國音樂學(xué)院作為牽頭單位，韓寶強(qiáng)教授作為主持人成立了《民族低音拉弦樂器改良》課題組，參與的單位有四川音樂學(xué)院（第一合作申請單位）、中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革與制作專業(yè)委員會（第二合作申請單位）、中國樂器協(xié)會（第三合作申請單位）和沈陽師范大學(xué)（第四合作申請單位）。該課題組的總體目標(biāo)是“通過對各種類型低音拉弦樂器演奏方式的比較、以及對民族管弦樂隊(duì)整體音響融合度的聲學(xué)分析，找出既有改良低音拉弦樂器的所有問題，再利用音樂聲學(xué)技術(shù)篩選影響民族管弦樂整體音響效果的關(guān)鍵性因素。在此基礎(chǔ)上，對民族低音拉弦樂器進(jìn)行內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外觀的系列化改良設(shè)計(jì)和樂器試制，通過一系列示范音樂作品的實(shí)際演奏，由各方面音樂專家對音響效果進(jìn)行嚴(yán)格評審，最終確定中國民族管弦樂隊(duì)低音拉弦樂器的形制及生產(chǎn)工藝。”①

2 課題的研究方向及特點(diǎn)

與民族低音拉弦樂器改良個(gè)案相比，此次基于課題的研究具備以下特點(diǎn)。

2.1 基于民族低音拉弦樂器改良案例分析總結(jié)成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)

課題對20世紀(jì)以后出現(xiàn)的52種民族低音拉弦樂器進(jìn)行歸納，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)改良工作者往往把目光聚焦在樂器的外形和演奏性能上，對低音拉弦樂器改良的效果也局限于單件樂器演奏的音響上，而沒有將低音拉弦樂器的音響效果置于整個(gè)民族管弦樂隊(duì)中。再加上長期以來，民族低音拉弦樂器的改良都以“單兵作戰(zhàn)”或單一團(tuán)體的形式進(jìn)行。因此，改良的低音拉弦樂器基本限于在單一團(tuán)體中使用，或僅在出國演出時(shí)使用，這種改良樂器不具影響力，更談不上產(chǎn)生市場規(guī)模效益。

因此，作為課題研究內(nèi)容，首先需要宏觀分析之前所有改良案例的得失，總結(jié)原因如下。

（1）前期改良工作以個(gè)體或小規(guī)模為主，科研力量相對薄弱，無力解決涉及樂器聲學(xué)、演奏人體工學(xué)、工藝設(shè)計(jì)和管弦樂隊(duì)配器法等諸多領(lǐng)域的綜合性難題。

（2）前期改良工作著眼于樂器的外形和音域，缺乏對樂隊(duì)總體音量和音色平衡方面科學(xué)數(shù)據(jù)的把握，不能完美解決管弦樂隊(duì)整體音響融合度問題。

（3）改良者之間的技術(shù)成果比較封閉，無法做到取長補(bǔ)短、共同進(jìn)步。

針對這三個(gè)問題，提出改良的思路：利用跨學(xué)科的研究方法解決樂器改良中的問題；從音響出發(fā)，重點(diǎn)研究整體音響融合度問題；聯(lián)合各方面優(yōu)勢，從聲學(xué)、工藝學(xué)、人體工學(xué)、管弦樂配器學(xué)等多個(gè)方面展開研究。

2.2 以將低音拉弦樂器置于整個(gè)民族管弦樂隊(duì)中的音響效果為核心思路

民族低音拉弦樂器改良應(yīng)以音響為出發(fā)點(diǎn)，并兼顧整個(gè)樂隊(duì)的音響特征，只有對音響的整體把握才能對民族低音拉弦樂器音響形成全面而系統(tǒng)的分析，才能建立科學(xué)的民族低音拉弦樂器改良方法體系。[1]

總結(jié)已有的改良案例，民族低音拉弦樂器改良按照聲音特色分為兩類：一類是采用類大提琴的音響標(biāo)準(zhǔn)，改革的重心放在外型上，重點(diǎn)使之視覺上更加民族化；另一類是采用具有民族特色的類胡琴的音響標(biāo)準(zhǔn)，使低音拉弦樂器與樂隊(duì)中的中高音拉弦樂器音色能夠統(tǒng)一起來。

從樂器音響學(xué)的角度考慮，樂器共鳴體的材料及形狀直接影響音響效果，不管是使用膜振動，還是板振動方式，都是為最終的音響效果服務(wù)。因此，通過工藝學(xué)的方法形成能夠產(chǎn)生民族特色音響效果的共鳴腔體，此為外形的改革方案。

從樂器發(fā)展歷史的角度考慮，發(fā)展系列化的樂器有利于聲部間音色的統(tǒng)一，如歐洲的許多樂器，尤其是提琴、琉特等樂器在發(fā)展過程中通常呈系列化形式發(fā)展，人們熟知的維奧爾琴（Viol）也是分為高、中、低等不同型號存在的，這也是考慮整個(gè)管弦樂隊(duì)音響融合的思維方式。

為此，組織民族低音拉弦樂器主觀評價(jià)會，目的在于將改良樂器應(yīng)用在民族管弦樂隊(duì)中，充分考慮其樂器音響融合度這一指標(biāo)對民族樂器改良的重要意義。

2.3 建立科學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)以提供借鑒的方法和思路

課題的研究充分利用國家給予的支持，重視頂層設(shè)計(jì)，從樂器聲學(xué)、制作工藝、樂器材料和外觀設(shè)計(jì)、演奏法、配器法、舞臺音響效果等多層面、多角度進(jìn)行綜合研究，在完成項(xiàng)目的同時(shí)，力求為民族樂器改良建立更科學(xué)的評判標(biāo)準(zhǔn)，以利于為今后的樂器改良提供方法和思路。

課題的研究使用了跨學(xué)科的研究方法，利用音樂聲學(xué)中的音響分析技術(shù)、心理學(xué)中的主觀評價(jià)方法、樂器工藝學(xué)的研究方法等，形成一整套新的民族樂器改良方法。課題是在全面了解以往民族低音拉弦樂器調(diào)研工作的基礎(chǔ)上，利用音樂聲學(xué)測量分析技術(shù)對國內(nèi)既有民族低音拉弦樂器改良成果進(jìn)行聲學(xué)分析和總體效能評估，對參研民族低音拉弦樂器以評估結(jié)果為依據(jù)，對新型民族低音拉弦樂器聲學(xué)結(jié)構(gòu)進(jìn)行聲學(xué)仿真設(shè)計(jì)、材料測試和樣品試制，在民族管弦樂隊(duì)實(shí)際演奏中發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)樣品樂器存在的問題并加以完善，再將完善的樂器交由華夏民族管弦樂團(tuán)演奏事先委約的管弦樂及室內(nèi)樂作品，匯集作曲家、指揮家、音樂學(xué)家、演奏家等各領(lǐng)域音樂專家進(jìn)行評審，最后為企業(yè)指出樂器改良的基本方向并確定相關(guān)樂器的生產(chǎn)工藝流程。

該課題除引進(jìn)利用現(xiàn)代音樂聲學(xué)技術(shù)進(jìn)行民族低音拉弦樂器系列產(chǎn)品設(shè)計(jì)的思路，還創(chuàng)新性地將人體工學(xué)和運(yùn)動力學(xué)理論和技術(shù)引入樂器外觀設(shè)計(jì)，并在樂器制造材料選用上考慮環(huán)保因素。入圍的樂器中還有一種使用竹質(zhì)的低音樂器，一定程度上體現(xiàn)了對可循環(huán)材料的嘗試，充分考慮樂器木材代替材料的可持續(xù)發(fā)展因素。

3 結(jié)語

基于課題的低音拉弦樂器改良主要以低音拉弦樂器在民族管弦樂隊(duì)中的作用為出發(fā)點(diǎn)，以樂器音響為首要考核指標(biāo)，課題研究期間召開了三次全國的樂器學(xué)研討會設(shè)專題專門討論低音拉弦樂器改良問題，在海內(nèi)外范圍廣泛征求意見，旨在爭取最大滿意度的同時(shí)，在世界范圍弘揚(yáng)中華樂器文化。除了在征集、采錄、分析、評價(jià)等各個(gè)環(huán)節(jié)都制定了科學(xué)、客觀的標(biāo)準(zhǔn)外，在結(jié)論產(chǎn)生的過程中也秉承客觀、中立原則，規(guī)定課題組內(nèi)凡與改良產(chǎn)品相關(guān)人員不參與評定。有關(guān)課題的結(jié)論定位于“一個(gè)階段性成果”，而非“一錘定音”的結(jié)果。

從樂器發(fā)展歷史上看，樂器的發(fā)展定型需要相當(dāng)長的時(shí)間，樂器改良永無止境，尤其是民族低音拉弦樂器的改良，需要經(jīng)歷更長時(shí)間的積淀與考驗(yàn)。此次基于文化部課題的民族低音拉弦樂器改良研究將為其他研究提供新的思路和啟發(fā)。民族化的低音拉弦樂器取代傳統(tǒng)西洋大提琴后大大提升中國民族音樂的舞臺形象。另外，關(guān)于課題實(shí)施過程中對民族樂隊(duì)音響特性的分析能有效推進(jìn)民族管弦樂樂器法和配器法教學(xué)進(jìn)程。

注釋：

① 引自《民族低音拉弦樂器改良》項(xiàng)目任務(wù)書。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李子晉. 多元化視角下的民族樂器改良——2013全國樂器學(xué)研討會側(cè)記[J]. 人民音樂，2014（10）.