羅江濤舞美設計近作

【摘 要】 欣賞贛劇《邯鄲記》、話劇《淮河新娘》、舞蹈詩《侗》、歌劇《雪原》四部作品的舞美設計。

【關鍵詞】 羅江濤；舞美設計；《邯鄲記》；《淮河新娘》；《侗》；《雪原》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.014

【Abstract】This paper commented on four stage design productions， The Handan Dream， Huaihe Bride， Dong and Snow Fields.

【Key Words】Luo Jiangtao； stage design； The Handan Dream； Huaihe Bride； Dong； Snow Fields

編者按：

羅江濤，畢業于中央戲劇學院舞臺美術系、德國斯圖加特國立美術學院、德國卡爾斯魯爾國立造型藝術大學，現任教于中央戲劇學院舞臺美術系。

主要作品：話劇《紀念碑》《這里的黎明靜悄悄》《趙氏孤兒》《矸子山》《萬世根本》《徽商傳奇》《老大》，歌劇《雷雨》《雪原》，河北梆子《竇娥冤》，川劇《易膽大》，評劇《呼蘭河》，豫劇《常香玉》，秦腔《西京故事》，昆曲《金印記》，京劇《孔雀東南飛》，閩劇《雙蝶扇》，歌舞《八桂大歌》，舞劇《文成公主》，舞蹈詩《侗》。曾擔任2008北京殘奧會開閉幕式舞美總設計等。

作品多次榮獲文華最佳舞美設計獎，中國戲劇節優秀舞美設計獎，國家十臺精品劇目獎，中宣部“五個一工程”獎，中國曹禺戲劇獎優秀舞美設計獎，香港華文戲劇節優秀舞臺美術獎，中國歌劇節優秀舞美獎等。

本期分享其作品：贛劇《邯鄲記》、話劇《淮河新娘》、舞蹈詩《侗》、歌劇《雪原》。

今天的舞臺空間設計，除了提供必要的戲劇環境，實用的演員活動空間，多樣化、風格化、個性化的藝術風格，同時，可努力挖掘舞臺視覺形象對劇本內涵的詮釋、主題思想表達的延伸、哲學思考的意象化引導，充分發揮視覺藝術語言的多維表達方式，引導和激發觀眾的想象力，主動而非被動地參與到戲劇創作中來。

贛劇《邯鄲記》

導 演：徐春蘭

舞美設計：羅江濤

服裝設計：藍 玲

燈光設計：趙 通

江西省贛劇團

2016年11月演出

贛劇《邯鄲記》里黑白紅色，中國畫元素。地面一池黑墨，三面干凈的白墻如中國畫紙，入夢之后，或者說是入未來現實，三面干凈的白墻如中國畫紙掉進墨汁里，黑色的墨汁慢慢往上滲染，隨著時間的推延黑色面積越來越大；后面的白墻，如雞蛋殼破裂出一道裂縫，縫隙也越來越大。有觀眾是如此感受的：舞美設計那一開一合的背景墻引起我的無限感慨……那墻，是官場內外之墻、情場內外之墻、夢境內外之墻、出世入世之墻，而那墻并不總開著，關起來時又總留著一條縫隙讓你窺探外邊世界引你欲罷不能。這其實就是人欲之引逗，盡顯折磨的苦與樂、虛幻悲苦與歡欣瘋狂……觀眾的此番感受我想一定與他的身世與經歷有關，不同的受眾群體也一定會得到不同的感悟，這也是我所希望得到的效果。夢醒之后的尾聲，受仙人點撥，好像悟到人生真諦的書生在清掃塵世落葉之時，濃濃的白云覆蓋了地面一池黑墨。后面一塵不染的白色升得越來越高，潔凈的空間似乎變得越來越大，兩側被墨汁滲染過的白墻也慢慢升到空中，但似乎又被幾條若隱若現的黑線永遠拉扯著……

話劇《淮河新娘》

編 劇：李寶群

導 演：查明哲

舞美設計：羅江濤

燈光設計：邢 辛

服裝設計：汪又絢

安徽省話劇院

2016年9月演出

話劇《淮河新娘》，舞臺臺口雌雄兩棵已化作化石的千年銀杏樹，見證并演繹著淮河邊上人間的悲歡離合。當夢幻般的集體婚禮之后，在古樹上期盼、望，用一生來等待丈夫、兒子歸來的淮河新娘，似乎已坐化，成為涂山女的化身，金黃色的銀杏樹葉綿延不斷地在飄落，像時間的流逝，也像無數的生命在回歸大地母親的懷抱。

舞蹈詩《侗》

編 導：張繼鋼

舞美設計：羅江濤

燈光設計：楊衛東

柳州藝術劇院

2015年12月演出

舞蹈詩《侗》，最早也叫3D舞蹈，希望完成的是在空間和視覺形象上的突破，用上萬米的細線組成大小不同的線墻，分割了舞臺空間，利用了線墻的特殊效果，把二維的投影影像，幻化出三維的立體效果。從投影媒介上嘗試多種可能性，收獲了完全不一樣的視覺感受。

歌劇《雪原》

導 演：曹其敬

舞美設計：羅江濤

燈光設計：胡耀輝

服裝設計：韓春啟

遼寧省歌劇院

2014年9月演出

歌劇《雪原》，觀眾第一眼看見的是一座抗日英雄紀念館的無名烈士墓碑群。序幕音樂聲中，好像墓碑群中的烈士靈魂開始復活。白茫茫的雪原大地在“九一八”事變的槍炮聲中開始破裂，紅色的裂縫如流血哭泣的大地。結尾處抗戰勝利的音樂聲中，分裂破碎成幾塊的舞臺開始合攏，重新恢復成完整的茫茫雪原。