淺談海頓第四十五交響曲《告別》

藍(lán)艷

摘要：海頓的第四十五交響曲《告別》獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，包含五個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)布局都超凡脫俗，全曲旋律跌宕起伏，牽動(dòng)著聽(tīng)者的心。

關(guān)鍵詞：海頓；交響曲；告別；哀傷；激動(dòng)

奧地利作曲家約瑟夫·海頓在1732年3月31日生于南奧地利近匈牙利邊境的羅勞村。父親是馬車工匠，母親是廚師。他們都愛(ài)好音樂(lè)，父親常在家里唱民間歌曲；海頓童年時(shí)代生活在農(nóng)村中，當(dāng)?shù)氐拿耖g歌舞給他留下深刻的印象，他的創(chuàng)作得以同多民族的奧地利民間音樂(lè)保持緊密的聯(lián)系，其基礎(chǔ)從小就奠定下來(lái)了。同巴赫一樣，海頓沒(méi)有機(jī)會(huì)接受系統(tǒng)的音樂(lè)教育，他真正的學(xué)校就是生活本身和工作實(shí)踐：八歲起他就在多瑙河畔的海音堡教堂和維也納的圣斯蒂芬教堂童聲合唱隊(duì)歌唱，通過(guò)這些演唱過(guò)的曲目，熟悉了過(guò)去的奧地利、尼德蘭和意大利作曲家的許多復(fù)調(diào)風(fēng)格的作品；十八歲因變聲而被解雇，為了生活，他積極參加各種街頭演奏、家庭四重奏晚會(huì)，更加密切地接觸維也納的世俗音樂(lè)，他孜孜不倦地埋頭寫(xiě)作，刻苦鉆研以豐富自己的知識(shí)；1759年起，有三十年以上的時(shí)間，在封建貴族府邸中服役，根據(jù)主人的命令，創(chuàng)作各種各樣的作品，包括餐后的音樂(lè)演奏、娛賓的歌劇，祝賀誕辰的聲樂(lè)大曲，家用禮拜堂彌撒樂(lè)等；1798年隨著親王樂(lè)團(tuán)的解散，他搬到維也納定居，開(kāi)始了作曲生涯。十八世紀(jì)九十年代他的生活起了很大變化，兩次去倫敦，為英國(guó)寫(xiě)下了十二部《倫敦》交響曲，獲牛津大學(xué)音樂(lè)博士稱號(hào)，贏得極大榮譽(yù)，從此名震全歐，被人尊稱“海頓老爸爸”；1809年5月26日，拿破侖的軍隊(duì)入侵維也納，炮轟這座音樂(lè)之城，炮彈落在海頓的院子里，海頓難以抑制愛(ài)國(guó)的激情，硬撐著來(lái)到琴房，深情地彈奏著那首由他改編為《皇帝四重奏》的奧國(guó)國(guó)歌，這是他最后一次演奏，五天之后與世長(zhǎng)辭，長(zhǎng)眠在貢佩貝爾克墓地。海頓的生活和創(chuàng)作道路，是十八世紀(jì)封建專制制度下許多作曲家所共同經(jīng)歷的道路，同時(shí)也是十八世紀(jì)歐洲音樂(lè)生活的典型寫(xiě)照。

海頓的創(chuàng)作遍及音樂(lè)的各種體裁和形式，包括嬉游曲、序曲、各種樂(lè)器的習(xí)協(xié)奏曲、鋼琴曲、歌劇、清唱?jiǎng)〉龋呛ｎD最大的功績(jī)卻在于他的交響曲和四重奏創(chuàng)作。他在1772年創(chuàng)作的《第四十五交響曲》，因其悲壯感人的特點(diǎn)而有別于他在同一時(shí)期創(chuàng)作的其他作品，在海頓的交響曲創(chuàng)作中占有特殊的地位。這部交響曲并不像一般交響曲那樣由傳統(tǒng)的四個(gè)樂(lè)章組成，而是包含了五個(gè)樂(lè)章。其實(shí)，這部交響曲的前四個(gè)樂(lè)章，可以說(shuō)已經(jīng)是一部完整的套曲，而其最后的第五個(gè)樂(lè)章是為特定的目的而補(bǔ)充進(jìn)去的。這部交響曲之所以被稱為《告別》，也是因?yàn)檫@最后樂(lè)章結(jié)束得實(shí)在不同尋常：在演奏最后樂(lè)章時(shí)，使用的樂(lè)器逐漸減少，樂(lè)隊(duì)演奏員在奏完各自的聲部后，依次吹滅面前譜架上的蠟燭，悄然退出樂(lè)隊(duì)，最后只剩下兩個(gè)小提琴用微弱而悲戚的聲音結(jié)束全曲。

海頓的《告別》交響曲主要是塑造傷感而激越的的形象，特別在第一和第四樂(lè)章中，更充滿悲愴的戲劇性情緒。第一樂(lè)章從基本主題直接開(kāi)始，它一出現(xiàn)立即造成一種慌亂不安的感覺(jué)，聲勢(shì)浩大地顯示出整個(gè)樂(lè)隊(duì)的力量，小提琴的節(jié)奏型也蘊(yùn)含著急躁的情緒。樂(lè)章的第二個(gè)主題沒(méi)有新的內(nèi)容，只是換了調(diào)性而已。這兩個(gè)主題的呈示匯成了不可遏制的急流，使音樂(lè)的進(jìn)行越來(lái)越緊張激烈，只是在發(fā)展部中出現(xiàn)了一個(gè)歌唱性的新主題，宛似悲嘆和懇求的音調(diào)，才構(gòu)成了抒情的對(duì)比。值得注意的是這個(gè)樂(lè)章呈示部的調(diào)性布局：第一主題在#f小調(diào)上，第二主題在a小調(diào)上，而小結(jié)尾則出現(xiàn)在#c小調(diào)上，像這樣建立在#f小調(diào)和弦上三度關(guān)系的移調(diào)，在十八世紀(jì)的音樂(lè)中是很少見(jiàn)的。第二樂(lè)章是柔板，是一首抒情性的小歌曲。長(zhǎng)笛和帶弱音器的小提琴溫柔地歌唱著，它們奏出的旋律在輕盈擺動(dòng)的伴奏背景上輕輕滑過(guò)，又像是水波的顫動(dòng)，音樂(lè)逐漸地靜息下來(lái)了，它仿佛隨著裊裊輕煙消失在太空中似的。第三樂(lè)章是小快板，是輕盈如飛的小步舞曲，忽強(qiáng)忽弱，變化不定，洋溢著海頓的舞曲所慣有的歡樂(lè)和幽默，中間部分由兩支圓號(hào)吹奏，顯得低沉、幽暗。最后，小步舞曲主旋律再現(xiàn)并且在消沉的、顯得無(wú)可奈何的氣氛中結(jié)束，整個(gè)樂(lè)曲從大調(diào)開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)為小調(diào)，悲秋的情緒逐漸增長(zhǎng)。

第四樂(lè)章又回到急速而慌亂不安的音樂(lè)上來(lái)，由急板和慢板組成，前半部分給人以堅(jiān)定的感覺(jué)，后半部分是這首交響曲最具特色的部分，這個(gè)樂(lè)章和第一樂(lè)章在總的情緒方面最接近，整個(gè)交響曲的統(tǒng)一在很大程度上也是根源于此。音樂(lè)像旋風(fēng)般進(jìn)行著，而且速度越來(lái)越快，給人一種即將要結(jié)束的感覺(jué)，但是這急速的音樂(lè)猝然中斷下來(lái)，而且立即轉(zhuǎn)換為溫存、愛(ài)撫的像第二樂(lè)章溫柔的音樂(lè)一般的旋律——第五樂(lè)章要開(kāi)始了，同第一樂(lè)章形成鮮明對(duì)比，這里全樂(lè)章都用大調(diào)寫(xiě)成，緩慢如歌的旋律給這激奮的交響曲帶來(lái)了安寧，戲劇性的沖動(dòng)在這靜謐的抒情詩(shī)中得到了解決，小提琴奏出的旋律猶如一朵輕云在炎炎夏日的天空漂浮。“歌唱”到32小節(jié)時(shí)，一支雙簧管和一支圓號(hào)“告別”了，繼之大管也抬手“再會(huì)”，其余兩件樂(lè)器（圓號(hào)、雙簧管）也一一向聽(tīng)眾辭別。接著是弦樂(lè)器組中的低音提琴、大提琴、中提琴陸續(xù)退出演奏，臨近樂(lè)曲尾聲，曲調(diào)格外哀婉凄切，只剩下第一小提琴手。樂(lè)曲終了時(shí)，他們也同樣退了出去，最后是海頓收起他的指揮棒，向親王鞠躬，示意整場(chǎng)演奏結(jié)束。這最后樂(lè)章的調(diào)性布局同樣引人注目，音樂(lè)從A大調(diào)開(kāi)始，中間轉(zhuǎn)入#C大調(diào)，而最后結(jié)束在#F大調(diào)上，由此可以發(fā)現(xiàn)這是在#F音上的三度關(guān)系，是對(duì)第一樂(lè)章調(diào)性關(guān)系的一種特殊的再現(xiàn)。它有力地促成了整個(gè)交響套曲的統(tǒng)一。

德國(guó)作曲家舒曼聽(tīng)了這部交響曲后也說(shuō)道：“對(duì)此誰(shuí)也笑不出來(lái)，因?yàn)檫@絕對(duì)不是為消愁解悶而寫(xiě)的。”海頓最大的功績(jī)是創(chuàng)作了104首交響曲，交響曲這一音樂(lè)體裁是以海頓所創(chuàng)作的交響樂(lè)作品為代表逐漸形成的。他把交響樂(lè)固定為四樂(lè)章形式，并在樂(lè)隊(duì)樂(lè)器的使用上形成了一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為近、現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，這些都對(duì)后來(lái)的莫扎特和貝多芬有很大的影響。《第四十五交響曲》是海頓眾多優(yōu)秀作品之一，里面有海頓精心設(shè)計(jì)的情節(jié)，希望聽(tīng)者能夠體會(huì)到其中“告別”的原意。同時(shí)，這也是留給后人的一部值得聆聽(tīng)和學(xué)習(xí)的好作品，感謝這些偉大的作曲家為我們留下了這么多無(wú)價(jià)的藝術(shù)珍寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社

[2]《世界名曲欣賞》 楊民望編著 上海文藝出版社