承德山莊劇的現(xiàn)狀研究

劉常飛+趙丹盈+劉微

山莊戲劇是承德話劇團(tuán)在長久的話劇實(shí)踐中形成的獨(dú)特話劇流派，但是承德話劇進(jìn)入新時期后遭遇了各種困難，逐漸失去了話劇藝術(shù)的凝聚精神。本文將對承德山莊劇的現(xiàn)狀進(jìn)行多方面探究，分析其存在的問題，并提出針對性的解決策略。

承德“山莊戲劇”（以下簡稱山莊劇）由承德話劇團(tuán)團(tuán)長孫德民首次提出，它是集中反映承德農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活和在避暑山莊皇家園林的歷史上直接或間接印證清王朝特定歷史行程的戲劇形式。承德話劇團(tuán)創(chuàng)作排演的幾部山莊劇精品劇目取得了矚目的成績，“山莊戲劇”這個稱謂深入人心，也為學(xué)術(shù)界所公認(rèn)。

承德山莊劇為革命時期人們生活的正面宣傳起到積極作用。它配合形式宣傳走遍了承德的山水，同時也取得了輝煌的成績，《青松嶺》、《懿貴妃》等劇目獲得過各種獎項(xiàng)，受到廣大觀眾及中外專家的贊譽(yù)。承德山莊劇在創(chuàng)作演出的歷程中開辟了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的道路。2004年以后，承德山莊劇的發(fā)展開始停滯不前，它已經(jīng)從當(dāng)初的巔峰逐漸走到了下坡路。山莊戲劇的發(fā)展停滯是包含多方面原因的，接下來筆者將詳細(xì)分析話劇由盛轉(zhuǎn)衰的原因。

一、適應(yīng)市場和市場競爭方面的問題

（一）劇目生產(chǎn)與市場脫軌

火紅的山莊劇曾享譽(yù)全國，但后來承德話劇團(tuán)很少有新的話劇產(chǎn)生，演出也只是演之前的舊劇目，長久以來，舊劇目不斷被搬上新舞臺，沒有推陳出新的劇目，已經(jīng)和市場的要求脫離甚遠(yuǎn)。2000年以來，承德話劇團(tuán)也演出了一些商業(yè)性質(zhì)的戲劇，如《壞話一條街》《課本劇》《醒悟》等，取得了一些市場經(jīng)驗(yàn)，獲得了部分收益。但看似紅紅火火，其實(shí)內(nèi)藏憂患，只給了觀眾一時的新鮮，過去了又再次迎來了衰敗。所以，這次適應(yīng)市場的紅火只是曇花一現(xiàn)。

（二）對市場運(yùn)作不敏感導(dǎo)致難以適應(yīng)市場需要

小型的藝術(shù)院團(tuán)不能和大型的國有藝術(shù)院團(tuán)抗衡，它們得不到在大型或中型活動中的演出邀請。小型藝術(shù)院團(tuán)因?yàn)樵诠彩袌鎏幱诒粍拥匚?，失去了部分的市場競爭能力和生存活力。在市場營銷中，它們雖然積累了豐富的商演經(jīng)驗(yàn)，也摸索出了一些適應(yīng)市場化演出的發(fā)展模式，但依舊因?yàn)榇蟛糠钟^眾不感興趣和面對高科技的沖擊束手無策，由原來的門庭若市變成門可羅雀。在以前有任何值得慶賀的事情時，人們都會邀請劇團(tuán)表演，然而現(xiàn)在很少邀請劇團(tuán)進(jìn)行任何節(jié)目演出。這種落魄冷清的現(xiàn)狀導(dǎo)致承德山莊劇只能以“吃老本”的形式來維持劇團(tuán)的繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，但是，畢竟之前存下的資金是有限的，經(jīng)濟(jì)上入不敷出的情況只能導(dǎo)致院團(tuán)更加衰落，很難東山再起。

同時，現(xiàn)代人的需求早已轉(zhuǎn)變，所以如今的市場也需要更鮮活的血液注入，如果依舊依靠以前的題材進(jìn)行排演，是無法適應(yīng)如今的市場要求的。承德山莊劇沒有新的題材再出現(xiàn)，沒有更鮮活的適應(yīng)現(xiàn)代發(fā)展的題材更新，這是其一蹶不振的主要原因。

（三）缺乏市場競爭優(yōu)勢

在承德市，對話劇能接受、提起興趣并愿意在話劇上消費(fèi)的主體是中青年群體，他們在心理上有較強(qiáng)的接受能力，能追上快節(jié)奏的時代發(fā)展潮流?？梢哉f，中青年群體是主導(dǎo)話劇團(tuán)今后發(fā)展的主要力量。但是，青少年大多數(shù)都尚未走入社會，正在求學(xué)的他們無法獲得經(jīng)濟(jì)來源，不太可能依靠自己的經(jīng)濟(jì)收入經(jīng)常去話劇院欣賞一場話劇。在這種制約之下，如果一場話劇的演出票價(jià)過高的話，往往就會將部分人群拒之門外。而已經(jīng)有了穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來源和部分財(cái)富積累的中年人，從心理上也不能接受票價(jià)過高的承德山莊劇。這些因素使得劇團(tuán)的演出票價(jià)要控制在一個范圍內(nèi)，于是出現(xiàn)了一種自相矛盾的情況：票價(jià)高，有了質(zhì)量卻流失了觀眾；票價(jià)低，觀眾來了看了一場并不令人滿足的話劇，也成了一種潛在的流失觀眾的隱患。無論如何抉擇，這兩種情況都不適合山莊劇的生存發(fā)展需要。

雖然承德話劇團(tuán)為占據(jù)基層演出市場也盡心盡力，但基層的演出市場，特別是農(nóng)村的演出市場，已經(jīng)長期被一些零散、業(yè)余的低價(jià)格劇團(tuán)占據(jù)。同時，因?yàn)榛鶎友莩龃蠖喽际敲嫦蚪?jīng)濟(jì)不夠發(fā)達(dá)的農(nóng)村，所以票價(jià)就要盡量放在最低的界限上。對于戲劇有較大接受程度的老年人不舍得花費(fèi)太多錢去看一場話劇，但有超前消費(fèi)想法的青少年對話劇沒有很強(qiáng)的欣賞能力，從而也極大地限制了演出的觀眾群體。

二、劇目創(chuàng)作與觀眾喜好相矛盾的問題

（一）創(chuàng)作的藝術(shù)作品不符合大多數(shù)觀眾的喜好

人們的精神訴求隨著不斷發(fā)展的經(jīng)濟(jì)而擴(kuò)大，不同于革命時期和改革開放初期，當(dāng)時的人們易于滿足，樂得安于現(xiàn)狀，當(dāng)時的話劇作為新流行起來的藝術(shù)形式，贏得了廣大觀眾的熱愛與支持，但是現(xiàn)在再看當(dāng)初的劇目，已經(jīng)提不起興趣。所以，要重新編排劇目，以便適應(yīng)如今觀眾的審美要求。

如何才能使創(chuàng)作出來的作品獲得觀眾的認(rèn)可，首先一定要有一個正確的創(chuàng)作方向，要認(rèn)識到優(yōu)秀的文藝作品都取材于人民的現(xiàn)實(shí)生活，同時創(chuàng)作作品是為了人民的，也是屬于人民的。要從市場中占據(jù)一席之地，就要堅(jiān)持“藝術(shù)源于生活，卻高于生活”這一根源性的出發(fā)點(diǎn)。藝術(shù)來源于生活，指的是搞創(chuàng)作的工作人員要深入到普通大眾之間，深入到最接地氣的實(shí)際生活中，以大眾的角度切入劇本，真正的“取”于民，“用”于民。同時，還要脫離大眾，以大眾之外的視角、旁觀者的親身感受來抒寫對大眾生活的體會和感悟。可是，隨著科技的快速發(fā)展，信息的傳播越來越迅速，近年來已經(jīng)很少有真正深入實(shí)際體驗(yàn)生活的創(chuàng)作人員。

在這個日新月異的時代，人們的生活節(jié)奏也變得越來越快，在藝術(shù)精神領(lǐng)域也出現(xiàn)了類似于“快餐”的劇目。一個作品在極為短暫的時間內(nèi)就迅速完成了編寫、排練，然后匆匆搬上舞臺。不能說短時間創(chuàng)作出的就是粗制濫造，但是，沒有深入群眾創(chuàng)造出來的作品一定會與觀眾的審美相差甚遠(yuǎn)。

（二）高科技產(chǎn)業(yè)的興起對傳統(tǒng)表演藝術(shù)的沖擊

在科技不太發(fā)達(dá)的20世紀(jì)，很多人經(jīng)常三五結(jié)伴，朋友、家人一同去劇場觀賞藝術(shù)表演的場面隨處可見。但是隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代人越來越依賴電子產(chǎn)品的便捷生活方式，這無疑為快節(jié)奏的生活習(xí)慣提供了一種更高質(zhì)量的選擇。同時，追求這樣簡單生活的現(xiàn)代人，在看似開放的生活中，實(shí)則早已將自己深深封閉。每個人與家人、朋友的溝通愈來愈少，人與人之間的審美不同，對娛樂生活的要求也不盡相同，所以即使同處于一個空間，互不干擾，大家也不太容易找到一個符合大多數(shù)人喜好的話劇節(jié)目。因此，電子產(chǎn)品和網(wǎng)絡(luò)賦予的方便快捷雖然給人們生活帶來了很大的好處，但這給傳統(tǒng)話劇的生存帶來了巨大的考驗(yàn)。

三、人才配置與流失方面的問題

（一）周邊環(huán)境和捆綁設(shè)施的問題影響著山莊劇發(fā)展

承德話劇團(tuán)的發(fā)展受外在的環(huán)境因素以及制度因素的制約。承德市作為一個山城，本身就發(fā)達(dá)欠缺，夜生活更是不夠豐富，承德人本身就不太習(xí)慣在晚上參加一些文藝消遣活動，到了晚上街上的人就已經(jīng)少了一大部分，去影院看午夜場電影的人也少之又少。即便有時間，可能也只會約上幾個好友小聚，或是到一些熱鬧的娛樂場所去放松一下身心。承德人的生活習(xí)慣和長久形成的思想觀念，也使話劇這種藝術(shù)形式不太容易在這座城市鮮活起來。同時，承德大劇院的地理位置也不夠理想，其沒有配備合適的停車場所，甚至車輛只能停在馬路邊上，這種不方便也讓人不想出門去觀看一場話劇。同時，場外附近的餐飲場所較少，大部分到了晚上就打烊，在演出之前人們?nèi)绻降迷缇蜎]有地方能去消磨等待的時間，如果去得晚就沒有了停車的場所。

承德人大多數(shù)不會主動去觀看一場演出，本身觀眾就少，再加上這些客觀條件的阻礙，更加縮小了這個本就不夠大的消費(fèi)群體，隨著時間的推移，演出市場也就更加蕭條。因此，承德大劇院周邊的地理環(huán)境以及配套的公共設(shè)施不夠完善，也成了承德話劇團(tuán)在話劇市場中被削弱競爭力的一個重要因素。

（二）人才流失困擾山莊劇持續(xù)發(fā)展

在所有的藝術(shù)行業(yè)里，很多工作人員會受到年齡、能力、形象等多方面因素的影響，無法長期從事某一種藝術(shù)職業(yè)。由于這種情況的出現(xiàn)，大多數(shù)進(jìn)入承德話劇團(tuán)的年輕人，都會把它作為一個跳板，等有了合適的機(jī)會，或者積累了一段時間的經(jīng)驗(yàn)，就會另覓更合適、更穩(wěn)定的工作。

一些工作者為了追求自己事業(yè)方面的成就，會轉(zhuǎn)向更高一級的工作單位，或是有更好待遇的工作單位。俗話說：“水往低處流，人往高處走?！贝蠖鄶?shù)人都想著能一級級地往上走，從下面的單位向上爬，這導(dǎo)致下級劇團(tuán)剛剛培養(yǎng)出來的有點(diǎn)能力的工作人員會走到上一級的單位，使得基層院團(tuán)留不住人才，人才流失過快，從而導(dǎo)致基層院團(tuán)生產(chǎn)不出質(zhì)量好的作品。

如果一個基層話劇團(tuán)想培養(yǎng)出一名優(yōu)秀的專業(yè)工作者，就需要有大量的投入，但又無法避免人才流失；如果想再一次培養(yǎng)優(yōu)秀人員，又要重復(fù)一系列的付出，這種惡性循環(huán)無疑是在為上一級的表演藝術(shù)院團(tuán)，或者是為了更好的藝術(shù)院團(tuán)培養(yǎng)人才。很多年輕人不愿停留在這座山城，轉(zhuǎn)而走向省會石家莊，或者北京、天津、上海、深圳這樣的大型城市。這樣形成的循環(huán)就是基礎(chǔ)好的話劇團(tuán)越做越大，承德話劇團(tuán)這樣的小型劇團(tuán)就只能越來越衰敗下去。

（三）缺少專業(yè)營銷隊(duì)伍和專門人才

由于山莊劇的工作人員流失，人才缺少，營銷方面的隊(duì)伍建設(shè)也缺失已久，這就導(dǎo)致了山莊劇被禁錮，宣傳不出去，票房出不來，影響了承德話劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)收入。有些話劇團(tuán)是能夠意識到營銷和宣傳工作的必要性的，為了做好營銷和宣傳工作，也專門成立了外聯(lián)部門，但因?yàn)槿狈I(yè)的人員，導(dǎo)致沒有正確、有效的營銷方法。

四、結(jié)語

作為具有傳統(tǒng)文化和民族精神的話劇，承德山莊劇是中國話劇界中一顆璀璨的明星。承德山莊劇是承載了山莊文化內(nèi)核的主要載體，它的發(fā)展讓人們看到了山莊精神，也看到了一卷展開的民族歷史。在當(dāng)今的發(fā)展時期，承德山莊劇更要堅(jiān)定地以山莊文化核心為根本，在話劇中傳承民族精神，從受眾的角度出發(fā)，從題材和表現(xiàn)手法上進(jìn)行出新，在營銷與推廣方面不能盲目，要準(zhǔn)確把握市場的規(guī)律和需求。只有這樣，承德話劇團(tuán)才能充滿活力地健康發(fā)展下去，從而真正邁入現(xiàn)代戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的光明大道。

（河北民族師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）