陸光正：東陽木雕發揚光大，樹人樹木缺一不可

◎江勝忠 孟榮飛

陸光正：東陽木雕發揚光大，樹人樹木缺一不可

◎江勝忠 孟榮飛

自2016年“工匠精神”首登政府工作報告以來，如何培育工匠人才，加快推動“中國制造”向“中國智造”轉變成為熱議話題。近年來，金華市憑借得天獨厚的傳統技藝文化基礎，在組織人事部門的精心培育呵護下，一大批工匠型人才正在崛起，國際木雕大師陸光正就是其中的優秀代表。

從事雕刻技藝超過半個世紀的陸光正現在是金華東陽木雕無可爭議的最具代表性人物，他的創作室，有100多人，其中23人是直接向他拜師學藝的徒弟，他們中有8位是省級工藝美術大師。包括自己的兒子，現在也是小有名氣的省級工藝美術大師；他的兩個孫女，學的也是工藝美術專業。

陸光正創作室的生產車間里，陸光正和他的弟子們正在創作的是四幅12米高、5米寬的巨幅立式木雕，這些作品將用于山東營口廣饒孫子文化園兵圣宮的陳列與展覽。

其中有一幅《嚴陣擊敵》的作品，描述是兩軍交戰地場面，有戰馬，戰車，有帥旗，還有不少百人的將士，一雕一琢，疏可走馬，密不容針，深淺不一，層次分明。作品中，每個人的神情形態各不相同，或吶喊，或擊鼓，或奔走，或挑槍，栩栩如生，呼之欲出。

廣饒是孫子的故里，當地欲將有著國際影響力的孫子文化發揚光大，籌建孫子文化園。陸光正清楚記得五年前孫子文化園設計公開招標時，來自清華大學美術學院等全國一流的設計單位參與招標，結果是來自浙江東陽的他一舉奪標。因為他設計的兵圣宮氣勢恢宏，厚重端莊，注重實用與藝術相結合，古代與現代相結合，凸顯文化功能和教育功能。

“前幾天我又專門去了一趟廣饒和孔子故里曲阜，為的就是尋找創作靈感，聽說現在美國總統都在學《孫子兵法》了。”陸光正笑著說。

像《嚴陣擊敵》這樣的巨幅東陽木雕作品，在陸光正之前還沒有人敢碰，不僅創作上有難度，而且大塊原木的采集、運輸都是件麻煩事，更重要的是，大件木雕容易開裂、斷損。

怎么辦？陸光正想到了將大幅作品根據畫面的構圖劃分成若干個單元，每個單元采用獨立的板材，板材之間留有一定空隙，防止熱脹冷縮。

陸光正在創作中。

人物名片：

陸光正，男，1945年3月出生，浙江東陽人，中共黨員，現任金華東陽市陸光正創作室總設計師、中國木雕博物館館長、中國工藝美術學會木雕藝術專業委員會會長。是中國工藝美術大師、亞太地區手工藝大師、首批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。歷任東陽木雕總廠廠長、東陽市政協副主席、東陽木雕技校校長、深圳東方工藝裝飾公司特聘總設計師。浙江大學客座教授、廣廈職業技術學院客座教授。

陸光正的這一創舉被稱為木雕拼裝工藝，突破了東陽木雕乃至中國木雕大幅作品創作的禁區，既解決了木雕容易開裂的問題，又延展了木雕作品的尺寸。由于分組雕刻組裝，可容納眾多雕工同時開工，還大大縮短了工期。散件運到現場再組裝，也解決了大型作品入門和運輸的困難。而且，利用這一技術，可以使大幅作品拼裝后“天衣無縫”。

作為一門古老工藝，東陽木雕自唐代以來，就生生不息，傳承至今，陸光正認為仍然需要不斷創新，他說，東陽不缺木雕人才，但是缺少設計創意，沒有創意的木雕師傅，頂多是個工匠。

以前，東陽木雕以平面浮雕見長，限于工具和視角，雕刻深度最多只能達80毫米，而陸光正發明的多層疊雕，少則二層，多則七層，深度超過300毫米。若再根據創作意圖，對分組畫面采用不同色澤的木材，就可制成彩木多層疊雕作品。

2001年，杭州市重建雷峰塔。專家委員會在遴選塔身內壁裝飾工藝手段時，對大型東陽木雕作品的開裂變形問題提出了擔憂和質疑。陸光正為此創新出多層疊雕工藝，利用透視原理層層疊加，豐富了木雕層次的表現手法，在平面浮雕的基礎上，綜合運用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法，采用分組雕刻逐層對接組裝工藝，將《白蛇傳》作品詮釋得大氣淋漓，神韻獨具，受到了黨和國家領導人的稱贊。

陸光正創作的木雕臺屏《三英戰呂布》，有意摒棄傳統的構圖和平面雕刻的技法，將兵馬相交難解難分的四人四馬四條槍，巧妙地安排在一個圓形四周，用高低兩個層次傳統圖案作邊襯，以虛托實，虛實結合，收到了意想不到的裝飾效果，畫面繁而不亂，變而有序，給人強烈的立體感、層次感和美感，此作被評為國家珍品，陳列于中國工藝美術館。

2007年11月，陸光正和他的伙伴們歷經14個月，完成了無錫市靈山勝境第三期工程——靈山梵宮木雕裝飾工程。工程共用珍貴金絲楠木2400余立方米，為東陽木雕史上迄今最大的單體裝飾工程。

2014年北京亞太經合組織（APEC）領導人非正式會議，習近平主席背后的巨大木雕《錦繡中華》和北京雁棲湖國際會議中心會議廳兩側8件壁掛組成的《燕京八景》木雕作品，都出自陸光正之手。其中，雕刻萬里長城美景的《錦繡中華》采用多層疊雕工藝，分組雕刻再組裝完成。整組作品在表層處理時沒有用上一點油漆，而是用食品級的蠟代替油漆。

呂朝華是陸光正創作室去年收進的一位新學徒，那天，他正和同事們在車間內加工一組云龍花瓶的配件初坯雕刻，他說，一個鑿刀的深淺，造型的構圖，陸（光正）大師就可以手把手地演練好幾回，直到他弄懂為止。

“三年半個工，八年才出師”，陸光正非常欣慰，現在東陽學木雕技藝的年輕人又開始多了起來，當地一所高職院校專門開設木雕專業，陸光正經常要去學校給同學們講課。1958年，13歲的陸光正是在2000多名報考者中脫穎而出，成為東陽木雕技校的一名學員，從此讓他走上這條藝術道路。

陸光正創作的作品有五百多件之多，它們中很多成了國家珍品，比如人民大會堂浙江廳的大型木雕壁掛《錦繡西湖》，浙江省人民政府贈送給香港特區政府的大型木雕落地屏《航歸》，皆是精美絕倫、鬼斧神工之作。

不過你要問陸光正“最滿意的作品是哪一件時”，他卻會搖搖頭。他直言：“迄今為止沒有一件作品是最滿意的，最滿意的作品永遠都在構思和創作的路上，沒有最好的作品，只有更好的作品。”

陸光正還有一個心愿，想在自己的家鄉建設一座“東陽木雕創意園”，里頭有木雕技藝培訓中心、木雕大師創意工作室、高校學生創意交流中心，而且還要種上香樟、銀杏等木雕樹種。

過去，無論是雕梁畫棟、牛腿門窗、還是十里紅妝，都以東陽就地取材的香樟木和銀杏木為主。現在，東陽木雕所用都是外地木材，這對東陽木雕的傳承保護極為不利。陸光正說，要讓東陽木雕擁有更長久的未來，樹人與樹木兩者缺一不可，而這也是他接下來最想做的事。