凝鑄亂世人性傾抒人生孤憤

阿探

文學創作承載人生孤憤

2003年，一部名為《關中匪事》的電視劇伴隨著“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭……”大實話般的主題曲迅速紅遍大江南北，伴隨電視劇的紅火，參演的一大批演員也迅速走紅。電視劇無疑是原作的強大推手，亦夯實了作家賀緒林在陜西文學序列中的獨特建構，確立了他的文學地位。尤其是電視劇改編完整地體現了原作《兔兒嶺》（又名昨夜風雨）的精神風貌、氣質，亦是對賀緒林創作的客觀認定。

窮山惡水出盜匪，華夏文明緣起之地，自古富饒的八百里關中之地何以有土匪？然而從民國走過來的老人口中可知，關中確有土匪。而且老人們口中的土匪幾乎都與民國18年年饉（從民國17年到民國19年即從1928年到1930）相關，這與湘西土匪的地緣、家族根系因素有著器質性區別。從淵源與成因上考量，湘西土匪是職業性的家族譜系承接，關中土匪則為傳奇性的生存之偶然。土匪對于歷史性長久浸淫在深厚華夏文化底蘊之中的關中而言，或許只不過是人性復雜性嬗變或裂變罷了。

一部《關中匪事》何以紅遍大江南北？在我看來，在于劇中酣暢淋漓的愛恨情仇的快意空前的宣泄，處于一個社會底層個體備受精神壓抑的時代，電視劇《關中匪事》無疑給予了人們空前絕有的精神肆意馳騁的理想空間。這部電視劇的火爆，無異于“陜西冷娃咥了個大冷貨”。

從文學創作上考量，我對關中梟雄系列的創作理解為賀緒林數十年人生孤憤的傾情、快意抒發。