曾讓世界嘆為觀止的動畫：中國水墨動畫

說起動畫片，大家都不會陌生，隨口就能說出好幾部有名的動畫片，例如，美國皮克斯的《怪物總動員》系列、20世紀福克斯的《冰河世紀》系列、夢工廠的《馬達加斯加》系列，至于日本，東映ANIMATION、SUNRISE等動畫制作商的作品，就更不用說，很多都是好評不斷的動畫。

而中國的動畫，雖說在過去很長一段時間里曾不被看好，但近年的中國動畫通過不斷學習和研究交流，也開始發力追趕，如《大魚海棠》和《大圣歸來》，在動畫電影市場做出了不錯的成績，也讓人們看到了中國動畫界的希望。

在技術不斷進步的今天，動畫的制作越來越依靠電腦技術。通過對比，如今的國內動畫與國外的動畫，仍然有著一定的距離。除了一部分是來自制作技術，另一方面，則是故事內容及其文化內涵之間的差距。

這是誕生在20世紀60—80年代的中國的特色動畫——水墨動畫，曾經讓世界嘆為觀止！

水墨動畫簡介

一句話的力量，帶來中國動畫界的突破

1960年，在一次全國美術電影展覽會上，開國元帥陳毅副總理對上海美術電影制片廠的負責人說了一句話，“你們要是能把齊白石的畫搬上銀幕就好了”。在事后的一年，由特偉和錢家駿兩位水墨畫的創始人共同指導制作的中國首部水墨電影——《小蝌蚪找媽媽》登上銀屏，讓中國的動畫在此時打破寧靜，站在了世界之巔。

會動的中國水墨畫

中國水墨動畫，讓傳統的靜態中國水墨畫在屏幕上動了起來。這種融入了中國特色文化元素的創新型動畫，營造了虛虛實實的水墨畫意境，并以輕靈優雅的畫面展示出震撼的藝術格調。它保留了以水墨畫技法的表現手段，刻畫人物造型和打造環境空間；然后，加入特殊的拍攝技術，把水墨畫的形象和構圖逐一拍攝下來；最后，通過連續放映形成濃淡相融、虛實活動的水墨動畫。自此之后，盈動優美的中國水墨動畫，成為了世界動畫的另一個獨立品種。

水墨動畫的別致及地位

一般的動畫，人物造型都是以“單線平涂”的形式展現的。而水墨動畫中，人物造型既沒有邊緣線，也沒有采用平涂，從而保留了毛筆畫在宣紙上的動態效果。這也是水墨動畫最令人震驚的特點。當年，《小蝌蚪找媽媽》在日本公映時，日本動畫學會副會長島村曾驚呼：“我向中國美術片投降！”并一再追尋中國水墨動畫的制作秘方。而直至今天，水墨動畫的制作仍然是上海美影廠“不能說的秘密”。

盡管制作方法并沒有公布于世，但從每一部水墨動畫皆可以看出，制作工序定然是復雜的原畫制作與定格拍攝的復雜過程。盡管水墨動畫的時長很短，而它的制作時間，卻是一般動畫的四至五倍。憑著那種水滴石穿的功夫和毅力，水墨動畫不僅讓世界嘆為觀止，更成為世界動畫界不可或缺的一個重要分支。

發展歷史

中國水墨動畫，因為陳毅副總理一句話而產生，盡管為中國動畫帶來過輝煌，但其發展卻是曲折而尷尬。

水墨動畫的起源

20世紀50年代后期，我國美術電影制片正處于較快的發展階段，上海美術電影制片廠對各種形式的美術片進行了很多的嘗試。“單線平涂”工藝的常規動畫，在加入一些中國特色元素后，都有不錯的成果，如中國剪紙、彩繪壁畫及民間窗花元素的加入。唯獨水墨畫的動態制作雖一直走在不斷嘗試的路上，卻始終難以有所突破。

1959年，徐景達（背景設計師）和段孝萱（攝影師）對“青蛙跳水”（一片荷葉、一個青蛙跳水的動作）的黑白片段試驗取得突破性的成功。在此基礎上，美影廠組織了動畫片廠的骨干創作人員開始反復試驗，按照不同的畫面內容，進行分組試驗，最后完成了長約10分鐘的水墨動畫樣片，它較好地呈現了筆墨視覺效果，并且能夠形成流暢的動作。此片受到動畫家和業內人士的肯定，為水墨動畫的發展奠定了基礎。

水墨動畫的成長期

在陳毅副總理的鼓勵下，于1961年7月，世界首部正式的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》終于面世。故事取材于盛璐德創作的同名童話，以畫家齊白石創作的魚蝦等形象作為主要角色設定，由特偉、錢家駿、唐澄擔任導演，方慧珍、盛璐德擔任編劇，拍攝成時長約15分鐘的水墨動畫。

《小蝌蚪找媽媽》的出現，令世界為之感到驚訝，作品亦在世界各類電影賽事中獲得重大的成績，如第一屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎、法國第四屆安納西國際動畫節短片特別獎及第四屆戛納國際電影節榮譽獎等。

“四清”運動及文化大革命的沖擊

正當中國動畫要迎來最好的發展時期，卻時運不濟遭受了不可逆轉的沖擊。在1964年，因為“四清”運動的掀起延伸到了文藝界，包括水墨動畫片《牧笛》在內的動畫作品皆受到不同程度的影響。因此，在1966年到1976年這十年間，中國美術片的發展一直處于停滯狀態。

就在這一時期，美國、日本等國的動畫行業中，相繼涌現出一批批優秀的動畫制作公司，此時國內的動畫人，卻只能眼睜睜看著中國動畫與世界動畫之間的距離，越來越遠。

80年代短暫的璀璨時期

歷經了“文化大革命”的沖擊，中國動畫遭受了重大的挫敗，在制作技術和人才缺乏的情況下，中國水墨動畫需要經歷漫長的“再出發”過程。從“文革”結束，直至1982年，時隔約20年，中國水墨動畫終于再次站上了世界的舞臺。1982年，由上海美術電影制品廠制作的第三部正式的中國水墨動畫片《鹿鈴》上映，它宣告了中國水墨動畫的歸來。

1988年3月21日，第四部中國水墨動畫《山水情》在國內首映。特偉，中國水墨動畫的創始人之一，親自執導了《山水情》的制作。全片沒有復雜的情節，并且沒有人物對話，長度亦只有10來分鐘，卻是中國水墨動畫中，成就最大的中國動畫作品。《山水情》獲得了超過10項國內外的榮譽，被公認為水墨動畫至今無人能超越的典范。

終歸沉默

進入90年代，由于國際動畫的飛速發展，上海美術電影制片廠的制片能力遠遠不能滿足國內動畫市場的需求，迫使中國動畫開始尋求改變。此外，由于水墨動畫制作耗時的缺點，水墨動畫逐漸被拋棄，《山水情》便成為了中國水墨動畫的絕唱，亦是商業化前的最后一部中國動畫精品。

對于水墨動畫的沉默，特偉老先生亦進行了分析，制作耗時、工藝復雜以及人才培養的斷層等內在原因，導致了這一結果。而站在目前回看中國水墨動畫的發展，除了特偉老先生總結的三個內在原因外，商業化生產及國外動畫技術的更新，是影響中國動畫發展方向轉變的客觀因素。

本期“身邊事”為大家介紹了中國動畫的驕傲——水墨動畫。如若想了解更多關于水墨動畫的資料，不妨打開網頁，回顧其余三部中國經典水墨動畫。最后，給大家看看中國郵政為紀念世界首部水墨動畫而限量發行的《小蝌蚪找媽媽》系列郵票，希望你們喜歡。