史詩性、創新性、地域性、整合性統一的藝術盛宴
——觀《大地頌歌》有感

◎ 龔旭東

一、從《東方紅》到《大地頌歌》：精準扶貧題材具有史詩性

看大型舞臺藝術作品《大地頌歌》，它的創作立意、格局、氣派等，都讓我想起《東方紅》。《東方紅》表現的是中國新民主主義革命的史詩性歷程，《大地頌歌》表現的則是新時期中國特色社會主義建設精準扶貧的成就。從《東方紅》到《大地頌歌》，在創作上、立意上、史詩氣質上是有某種共通之處的。他們的共同點就在于表現共產黨在不同歷史時期應該做什么和怎么去做，在于著力表現黨和人民的血肉關聯，也就是我們黨的“初心”。幾千年來，中國農民的理想，老百姓的理想，就是脫離貧困，過上富裕的生活，但始終沒有做到，現在我們實行精準扶貧消除全民絕對貧困，做這件事、做成這件事，是歷史上空前偉大的壯舉。精準扶貧的歷史意義和世界意義正在這里。因此，這個題材本身就具有史詩性。

《大地頌歌》全景式地表現了共產黨人在全面脫貧過程中如何履行自己的使命、擔當、承諾。在劇中，對承諾的表現是一個亮點，如扶貧第一書記摁手印這個細節，讓人想起許多共產黨人在革命時期摁手印以示承諾的場景，這種承諾方式特別具有歷史感，劇里面這樣的細節很多。

二、高邁的立意、獨特的結構和表達方式：《大地頌歌》的首創之為

《大地頌歌》不是想以簡單的紀實方式表現十八洞村的扶貧成績，否則可以選擇各種成熟的、特征鮮明的藝術形式和表現方式，而這個作品恰恰選擇了一種無法進行簡單藝術類型歸類的表現方式。為什么？因為，單一的藝術表現形式已經不夠用了。前所未有的立意和內容，需要有一種前所未有的藝術形式和表現方式，才能夠舒展和表達。它不是為了簡單地再現十八洞村扶貧的過程，而是要通過十八洞村的精準扶貧經驗，以點顯面，拓展時空，讓觀眾感受和體會精準扶貧的歷史含義和意義。為了達到這一目的，為了這一空前的史詩性內容及表現需求，需要尋找新的藝術表現路徑、各種藝術表現手段，從而構成新的藝術表現形式。

《大地頌歌》最終選擇了幾個關鍵而典型的“點”，用串珠的方式將其要表達的“意”構成了一種獨特的結構，表達和表現方式上則有歌、舞、劇、晚會、朗誦、說唱、攝影、錄像，有陳述、敘述、描述、抒發、議論、評論，新歌同老歌共唱，寫實與寫意并行——各種藝術手段盡為我用。

湖南的精準扶貧是“首倡之地，首創之為”，在文藝創作上，《大地頌歌》也是一種首創之為，構成了一種獨特的藝術面貌，以點顯面地作全局性的展示，一層一層地升華，讓觀眾意識到，不僅僅是十八洞村，也不僅僅是一個兩個鄉村，而是整個中國農村發生了空前的、歷史性的、史詩般的大變化。這才是《大地頌歌》真正的藝術目的，并用一種首創的藝術方式進行了藝術表現。

三、《大地頌歌》：一場充滿驚喜的藝術盛宴

《大地頌歌》有很多獨具特色的藝術亮點，是一場充滿藝術驚喜的藝術盛宴。如通過第一書記的扶貧日記和內心獨白，將場與場串起來，在紀實的表現空間（如出山打工、脫貧承諾、教育和醫療扶貧、易地搬遷、脫單和農業產業化等）、浪漫的想象空間（如《夜空中最閃亮的星》）、升華的抒情空間（如對扶貧犧牲者的緬懷） 等之外，加上了一個內在的心理空間，對于提升作品的獨特構架，起了很好的支撐作用。

在藝術表現上，《大地頌歌》讓我感受特別深刻、讓我感動和喜歡的，是音樂。它的原創的音樂作品，包括很多詠嘆調、很多合唱非常出色，既有湖南地域色彩，又超越了湖南地域色彩；有時代感，但又不是空洞的吶喊式的抒發。這種原創音樂的表現和處理十分成功和精彩。它還用了很多老歌，這些老歌用得非常恰當、非常精彩，如：開場的《又唱瀏陽河》；表現承諾那一場的《我們共產黨人好比種子》用得特別好，旋律一起來，立馬把共產黨對人民的承諾、黨與人民的關系很鮮明地標示出來了；將《馬桑樹兒搭燈臺》包括男女對歌用在貧困農民“脫單”這一場，加上現代意味的舞蹈，賦予老民歌新的當代性，用得很巧妙，它已不是原生態的老民歌，而是對精準扶貧中的“脫單”進行了提升，“脫單”表現的，不僅是農民的物質生活得到了提升和改變，更是他們的情感和精神世界也得到了改變，《馬桑樹兒搭燈臺》的巧妙運用，讓“脫單”有了新的意味和新的境界；《苗寨連北京》則把黨和政府的精準扶貧與老百姓的關系點得很透徹；最后以《在燦爛陽光下》結束。這些老歌的應用在整個作品結構上起到了凝聚和升華的作用。“脫單”一場，對歌的地域色彩濃郁，接下來帶著女友逛十八洞村，很巧妙地引出精準扶貧后十八洞村在產業上的變化，茶葉、苗繡、獼猴桃、電子商務等情景的展示、轉換和表現，真正做到了自然而然。

《夜空中最亮的星》 更是一個藝術表現的驚喜。表面上看這一場有點突兀，似乎是為了何炅一個人量身打造的一個場景，但對這一場我感興趣的不是何炅，而是孩子們，是那美妙的童聲。那些童聲歌唱以及這個場景，是一個想象的空間，有一種時空轉換感，充滿浪漫精神，給我帶來的審美感受非常強烈，在藝術表現上具有創新性，包括把戲里的原型少年歌隊拉上臺演唱，很令人感動。當然，怎么處理孩子歌隊與小演員童聲歌隊的關系，還可以斟酌，但這一場的構思對精準扶貧主題的表現有其特別浪漫與超越、升華之處。

《大地頌歌》中，這樣的亮點和巧妙的藝術構思與藝術處理很多。

在這一臺舞臺藝術劇里，電視藝術和舞臺藝術的創新交融也是一個突出之處。當然，這種交融是不是做到了無縫對接還可以研討和改進，但其中有很多創新思路與和思維是值得關注的，這也給今后的舞臺藝術表現，包括資源整合如何創新，提供了一些新的路徑。通過電視海選，從1000 多個孩子中海選出的小雅，也給我們帶來了強烈的藝術驚喜。這些孩子們在舞臺上極為放松的狀態，都能看到湖南電視的影子。單純的舞臺導演來做這些，可能這些亮點就沒有或減弱了。

總之，《大地頌歌》體現了湖湘文化藝術的精神和特質，有地域性色彩，但不是地域化的作品，是多種藝術形式和藝術表現方式的聚合，是一場史詩性、創新性、地域性、整合性相統一的藝術盛宴。