鋼琴曲《百鳥朝鳳》的藝術特色分析

[摘 要]《百鳥朝鳳》原本是我國的傳統嗩吶曲目，后來被作曲家王建中先生進行了鋼琴形式的改編，改編之后的《百鳥朝鳳》充分發揮了鋼琴音域寬廣和織體豐富的特點，使《百鳥朝鳳》具有了更加豐富的音樂表現力和模仿力，使改編之后的民族音樂仍然具有十分典型的中國風韻，是一次十分成功的鋼琴作品改編。民樂改編為鋼琴曲對我國的音樂創作貢獻頗大，它為中國傳統音樂注入了新的血液，成為一種獨特的藝術形式。本文將從《白鳥朝鳳》曲式結構和音樂特點出發，分析其藝術特色。

[關鍵詞]《百鳥朝鳳》；曲式結構；音樂特色

一、《百鳥朝鳳》的創作背景

《百鳥朝鳳》最開始是一種在民間流行的由多種樂器合奏的鼓吹樂，所反映的是一派生機的大自然景象，反映了人們的美好生活。后來隨著樂器的發展，《百鳥朝鳳》被編排成嗩吶獨奏曲，通過嗩吶獨特的表現形式從而反映了充滿活潑、自由、粗獷的生活方式，整個樂曲展現了民間風格。流傳于河南、河北 、山東一帶的一首民間嗩吶樂曲、樂曲表現的是典型的北方農村婚嫁場景：（山間的泥土小路上， 來了一隊娶親隊伍，嗩吶手在隊前領奏引路，后面跟著伴奏的樂隊 ，隊伍的最后是四人抬著新娘乘坐的花轎 ，熱熱鬧鬧的朝新郎家走去）。由于農村每逢婚嫁喜事都要張燈結彩， 熱鬧非凡 ，并且愛用龍、鳳來比喻吉祥如意， 而鳳凰又是百鳥之王。百鳥爭鳴向鳳凰獻藝， 正是這首嗩吶曲的特點， 它以熱情 ，歡快的旋律與百鳥合鳴之聲引人入勝的表現了生氣勃勃的大自然景象， 以嗩吶高吭、嘹亮的音域來體現了農村婚嫁的場面。在作曲家王建中的努力下，《百鳥朝鳳》被賦予鋼琴的表現形式，將其旋律重組再整理，運用鋼琴的各種音色來表現自然界的各種聲音，使其與結構上升到一定的高度，并加入一定的和聲，最終 《百鳥朝鳳》成為具有代表性的鋼琴曲。王建中改編的《百鳥朝鳳》保留了原嗩吶曲的旋律特色 ，同時插進了豫劇的音調 ，采用五聲調式音階和和弦作為伴奏音型， 運用鋼琴的倚音、波音、顫音、琶音、泛音、變化音、刮奏等多種裝飾手法模仿鳥鳴、模仿嗩吶吹打的音色效果和聲獨特，音色豐富， 音域寬廣 ，有不同類型的織體， 不同觸鍵方法，各種鳥叫的聲音。可以看出作曲家在改編時充分發揮了鋼琴的特點， 通過鋼琴表現手法及彈奏技巧的變化 ， 成功地在鋼琴上體現了中國音樂的民族風格， 使我們處處能夠發現這一作品中的民族文化底蘊 ， 正是這種一脈相承的緊密聯系決定了鋼琴曲《百鳥朝鳳》具有與原嗩吶曲一樣的審美特征 ， 那就是 ：百鳥齊鳴向鳳凰獻藝 ，表現了中國農村熱鬧非凡的婚嫁場面， 體現了農村的風俗習慣。

二、《百鳥朝鳳》的曲式結構

改編后的鋼琴曲《百鳥朝鳳》可以分為五段，并且在中間穿插增加了三處鳥鳴聲和蟬鳴聲，樂曲的速度和節奏之間緊密聯系，顯得自然而且非常融洽。

第一段：1-28小節。樂曲的第一段表現形式為中板，作曲家在鋼琴的改編中其音調基本是對原曲瑣吶開場的保留，左手彈奏的四、五度合聲中部分采用了中國傳統簧管樂器笙的吹奏方式，用笙的聲音襯托了原本瑣吶的聲音。在這一段中音樂有明顯的強弱對比，并且通過熱烈的曲調可以使聽眾感受到農村嫁娶現場熱鬧、歡快的景象。

第二段：29-87小節。這一段音樂多取材于豫劇，流傳于山東、安徽、河南一帶，在第二段中，節奏明顯要快于第一段，演奏方式表現為快板的形式，使節奏要顯得更加的輕快活潑。同時這一段也是整首《百鳥朝鳳》中最長的一段，體現了鳳凰換毛時百鳥朝拜、互相爭鳴的一種生機盎然的景象。

第三段：134-173小節。整個第三段采用了一種虛實相間的彈奏手法，旋律由左右手之間的彈奏交替出現，而伴奏中用來體現鳥鳴聲的琶音讓聽眾在感受四度和聲所彈奏所表現出的鳥在唱歌的時候，還能從中感受到鳥的和鳴聲。這一段的彈奏速度也非常的快，這一段在后期時也有鳥鳴聲的出現（174-186小節），在彈奏時顫音和同音交替反復出現，與第一段后期的鳥鳴聲彈奏手法完全不同，顯得非常的自由，尤其是后面彈奏所運用的七連音上行，將整段音樂推向了高潮。

第四段：187-232小節。第四段的彈奏速度是逐漸由慢至快，表現為快板的速度。這一段呈現給聽眾的是一種鳳凰換毛時，百鳥朝拜爭先恐后排隊出現的場景。

第五段：233-293小節。這一段是整首《百鳥朝鳳》中最快樂一段，采用了最急板的表現手法也是整首曲子的高潮段落。在演奏技法上多次使用了同音反復的手法，并且多次的加重了彈奏時的力度是樂曲的音量加強呈現了一種厚重感，從而將百鳥齊鳴的景象推向了高潮。頻繁的運用了八度和聲，加上彈奏時力度強弱的對比，使百鳥爭相獻藝的景象達到了極致，一直到最后左手五度和聲與右手八度的快速的彈奏，都給了整首樂曲一個輝煌的結尾，呈現了一個農村嫁娶過程極盡熱鬧的場景。

三、《百鳥朝鳳》的音樂特色

《百鳥朝鳳》是傳統音樂改編的成功之作，改編后的它仍具有中華民族精神，這首曲子求同存異，既保留了原有的旋律，又添加了鋼琴特有的旋律。作曲家王建中還對該曲進行了大膽的改編，去掉了原本不太規范的旋律，用鋼琴曲的表現形式豐富了該曲的內容，在聽覺和演奏上更進一步。另外，《百鳥朝鳳》是我國傳統的民俗樂曲，作曲家王建中先生在保留原有精華的基礎上對樂曲做了大膽地改編。他將大量現代音樂的元素融入其中，給傳統的民俗音樂賦予了新的生命和活力。改編后的鋼琴曲 《百鳥朝鳳》用全新的面貌展現在世人面前，有利于外國人了解和認識中國的傳統民俗音樂，也給了傳統民俗音樂走向世界的機會，對中國傳統民俗音樂的保存和傳承有著深遠意義。

四、結語

《百鳥朝鳳》的改編是一次完美的藝術創新，它向世人展現了東方音樂的魅力，有利于發揚民族音樂的形式，也深化了現代音樂，它體現了藝術家對音樂不斷探索的勇氣和創新精神。總而言之，民族音樂改編成鋼琴曲是民族風韻展現的質變過程，是向世界展示中國傳統音樂特色的過程，它傳承了中國特色的音樂情感和思想，是中國鋼琴作品的一面旗幟。

參考文獻：

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作者簡介：馬超群（1993-），女，聊城大學音樂學院15級研究生，專業為藝術碩士，研究方向：鋼琴表演。