讓銅藝從工藝品回歸生活

朱軍岷

銅這個行業對于大家來說既熟悉又陌生。三千年以前，中國的青銅時代記錄了盛極一時的銅文化，而到了現代，老百姓的家里已經很少有銅器了，銅基本處于斷層的狀態。我們家世世代代都是銅匠，我們做的事情很簡單，就是把銅重新帶回千家萬戶。

“手工藝是傳統文化實現的渠道和載體。”

手工藝價值所在，是背后蘊藏的傳統文化，手工藝也是傳統文化實現的渠道和載體。所以手工藝的繼承和發展，也意味著我們對于傳統文化的繼承和發展。談振興離不開商業和市場，要讓老百姓看得到、買得到、用得到。

目前手工業的繁榮正是習總書記提出“文化自信”這個大背景下的文化復興和回歸。李克強總理提出的“工匠精神”，也極大地助長了手工業者作為一名傳統工匠的自豪感和自信心。我認為社會對于手工藝的關注不會是曇花一現。

傳統行業、傳統手工藝是否需要創新，這是一個偽命題。任何一個行業，任何一個方面，都需要創新。與時俱進包含在我們生活的方方面面，手工藝行業也不例外。創新，主要是手工藝從業人員思維的創新，是對當下的生活、當下的大時代的一種反應和互動。

“我是匠人，也是商人。”

朱府銅藝在做傳統文化的過程中有兩個重點：第一，牢記你的文化在哪里？你的根在哪里？第二，抓住機遇與IP合作。傳統的工藝賦予故事會更受消費者的喜愛。即使我們是做一把銅茶壺，也希望加上傳統文化的烙印。

現在在故宮的廣場就可以看到五頭牛，這是朱府銅藝的代表作《五牛圖》。與故宮文創的合作，是我自己爭取來的。我花了一年時間做了200多款文創產品，選擇故宮是因為故宮文化是傳統文化，再者銅文化不像快消產品，是不會落伍的。剛好單霽翔院長的想法與我們一拍即合——把故宮文化帶回家。于是他們把乾隆花園給我，讓我來陳列這200多款文創產品。現代手工藝的產品一定要“傍大款”，大款就是大的IP，這是捷徑，會節省一大段宣傳的路。我是一個匠人，但是我也在經營一個品牌，所以我要做的就是以銅為主，創造出新興的傳統文化，再把它帶去市場。

“銅有罕見的抑菌作用。”

我是第五代傳承人，前面三代都是開銅鋪的，做的是日常器物。那個時候民間沒有所謂的銅藝術品，銅就是實實在在被百姓使用的物品，我們家傳下來的是普通的手工藝。銅在國外是很普通的材料，沒有比其他材料貴，設計師一直很開放地做銅設計，將銅用在建筑上、雕塑上。很多人不清楚銅對人到底有沒有害處？其實韓國人、日本人，甚至歐美國家的人都在使用銅餐具，唯獨我們中國人沒有用了。國際銅業協會專門做了研究，認為銅的抑菌性非常好，細菌在銅表面沒有辦法生存。在歐洲街頭，打開水龍頭就可以直接喝水，因為它是銅管輸送的。銅非常獨特，基本上所有的材料都沒有像銅這樣的抑菌性。比如說銀，它雖然可以檢測細菌，但是沒有辦法處理。

“讓銅藝回歸生活，用于日常。”

我提出的是讓銅重新回到生活中，是一個重新回歸的概念，說它重新是因為銅文化斷層了。在解放后銅作為國家戰略物資被國有化，私人買不到銅，銅就離開了老百姓的生活。打銅手藝這個伴隨中國人生活兩千多年的行業逐漸退出了市場，我們的老銅鋪、老品牌也關門歇業了。直到2 000年以后我才提出讓銅重新回到生活中，當時我們也經歷了很多挫折。由于不知道老百姓到底需要什么銅制品，于是我們嘗試開發了各種各樣的產品。這10年來我已經開發了2 000多件產品，但還在艱難地摸索。其實傳統行業沒有太多的經營技巧，我們的品牌發展起來，是因為整個環境好起來了，而我們只是在堅持做而已。挖掘傳統手工藝文化是一項自覺的工作，手工藝的好與壞基于使用人的體會，好用的東西大家自然會買。銅需要文化與工藝的附加值，否則在工業化時代沒有競爭力。現在我們要做的就是在產品上更多地去挖掘手藝的含量，用最快的時間把工匠帶出來，讓手工藝產品可控化、批量化。