網絡文學的愛恨與憂愁

■丨瓊 娛

網絡文學的愛恨與憂愁

■丨瓊 娛

由網絡小說改編的《甄嬛傳》創造了當年的收視神話

在第11屆作家榜中，網絡文學作家的頭名是唐家三少，版稅達到1.22億，他在上一屆的成績是1.1億，已經蟬聯三屆冠軍。

而網絡文學，已經成為中國文化輸出的標志。

網絡文學，這個曾經“偏居網絡一隅”的文學，隨著《盜墓筆記》《步步驚心》《花千骨》《瑯琊榜》和《甄嬛傳》等網絡文學作品被改編為影視劇、網絡游戲、動漫等衍生產品，中國網絡文學既收獲了讀者的認可、資本的青睞、主流的肯定，也獲得了日漸成熟的市場和日趨明朗的前景。

陪伴一代人的青春時光

很多人可能想不到，網絡文學在不到20年的時間里，竟然發展成一個規模如此巨大的產業，堪稱世界級文化現象。據統計，網絡文學的讀者在中國已超過3億人、產業規模超過100億元。部分“神作”甚至能夠輻射影視、游戲、動漫等多個行業，實現全版權開發。如此高調表現，自然引得互聯網巨頭紛紛投身其中，跑馬圈地。

有人驚嘆，看網絡小說每千字雖然只要幾分錢，但累計起來竟成了一門數以億計的大生意。而有專家的表述更為精辟：網絡文學由原生時代進入資本時代。

網絡文學這個曾經不起眼的行業，如今正在成為很多人眼中的金礦。騰訊、百度、阿里巴巴等巨頭早在多年前就已經開始產業布局，在經歷多次洗牌和整合后，盛大文學和騰訊文學合并，成立閱文集團，成為目前規模最大、實力最強的網絡文學集團。

在強大資本的支持下，網絡文學產業也不僅僅滿足于文學作品的銷售，而是走向全版權運營，圍繞一些當紅IP，打造游戲、動漫、影視等衍生產品，以網絡文學為起點，撬動更大的產業發展。近幾年，《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《擇天記》等幾乎所有熱播電視劇，都是改編自網絡小說。

網絡文學的影響力不再僅僅停留在網上。對于很多平時不看網絡文學的人來說，不知不覺間，網文已經通過其他形式，進入了他們的生活。

有一個網名為那一望的風情的網友回顧了他的十年看文經歷中感慨：“1998年，那會兒電腦的普及遠沒有今天這樣遍地開花狀，誰家買了臺電腦那可是新鮮事。網吧也絕對是高檔消費，最初是八塊錢一小時，然后是五塊，總之那會兒我可憐的一點鈔票全貢獻給網吧了……我看得最早的一本網絡小說，應該是叫《網絡騎士》，那會兒網文還很少，不過稱之為網文的萌芽時期倒是可以的……其實那會兒我上網看書的時間已經很少，不過還是挺瘋狂的，最強的紀錄是曠課三天……”一晃，這個看文的網友從一名少年成長為一個青年，網絡文學，陪他度過了不少的青春時光。

與那一望的風情一樣，網絡文學對于李銘成來說，除了日常的娛樂和消遣，更是多了一層陪伴成長的意味。

今年30歲的李銘成，大學畢業后獨自一人來到北京打拼。有過迷茫、孤獨甚至痛苦，看網絡小說成了他繁重工作之余，為數不多的放松方式。

“有時候跟一部小說，一讀就是兩三年的時間，小說里的人物和自己一樣，都在不斷成長。有的作者風格很熱血、很奮進，確實能在我低谷時拉我一把。”李銘成說。

在曹毅的寫作中，熱血、友情一直是他著墨的重點。甚至主角的名字也是“秦奮”“乾勁”這樣有明顯暗示的諧音稱謂。“秦奮這個名字是跟他的人物設定相貼合的，我想表達的是勤奮本身也是一種天分。甚至有讀者給我留言，說秦奮曾經激勵他努力學習，迎接高考。乾勁也是，他在家里不受重視，出去闖，我想告訴讀者人生不要后退。”曹毅說。

不過，算是老書蟲的李銘成對于網絡文學有著更高的期待。“看得多了，會發現里面有很多雷同的情節，甚至互相抄襲。而且現在很多寫手喜歡扎堆，一個題材火了，比如說末世類小說，就一窩蜂地都去寫末世，其實真正寫得好的很少。”李銘成說。

有專家指出，網絡文學目前廣受詬病的諸如同質化、低俗、篇幅過長等問題，其實都與目前網絡文學的商業模式息息相關。

據了解，在大部分網絡文學網站，作品剛剛發布時均稱之為公共章節，供用戶免費閱讀，用戶積累到一定數量后，開始向訂閱用戶收取每千字2—5分錢，網站則通過一系列激勵機制與作者分享利益。在這種商業模式下，寫作的速度和長度就直接關系到作者和網站的收入，也就是說，更新是第一生產力。

這就導致了作品越寫越長，100萬字往往只是起步，一部叫《武神空間》的作品一共寫了4178章，總字數達到1000多萬字，《從零開始》從2005年開始連載，一直到2016年3月份才完本，一共寫了11年，總字數超過2000萬字。

為了能吸引更多讀者，在故事情節上打“情色”擦邊球，成了一些網絡作者吸引眼球的不二法門。李銘成就坦承，在剛開始看網絡小說時，這些情節對他的吸引力還是挺大的。

有專家指出，這種商業模式的確讓網絡文學實現了超大規模的類型化生產，但是否是一種可持續發展的商業模式值得深思，同時，網絡文學對青少年成長的影響同樣值得關注。

相關專家表示，網絡文學中所體現的游戲精神、平民立場、后現代主義色彩，適應了青少年張揚個性、解壓釋懷、休閑娛樂的心理需要，但同時也帶來了不少消極影響。一些作品中渲染的虛無主義、消費本位、情色內容甚至極端思想，對于尚在成長發育階段青少年來說很難做出準確判斷和分辨，需要做好價值引導和意義建構工作。

“網文出海”，新文化現象？

互聯網技術的進步，大大降低了數字閱讀的門檻。中國網絡文學產業經過20多年積累沉淀，產生了一批優秀的網絡文學作家和一系列高質量網絡文學作品。借助海外翻譯的二次傳播，中國網絡文學在全球文創領域里異軍突起，成為一種值得關注的文化現象。

2016年，一個名為“武俠世界”（www.wuxiaworld.com）的網站開始走入媒體視野。這個有著中國色彩名字的美國網站，專注于翻譯中國網絡文學原創作品。雖然誕生僅兩年，卻在美國擁有大批粉絲，并進一步獲得其他國家讀者的追捧與點贊。

不過，如果告訴你“武俠世界”網站創始人賴靜平，曾是美國駐越南大使館的一名外交官，恐怕許多人都會大跌眼鏡。賴靜平3歲跟隨父母移民美國，雖然身在國外，但和許多國內的80后一樣，是個不折不扣的武俠迷。然而現實情況是，不只武俠文學，許多中國現代文學優秀作品的英文譯本非常少。愛好中國文學的外國讀者不在少數。賴靜平告訴本報記者，為了追看心愛的中國文學，他只好自己動手翻譯。

令他沒有想到的是，出于興趣愛好而涉足翻譯，竟從此改變了他的人生軌跡。為了連載翻譯中國網絡文學而創辦的網站——“武俠世界”，也收獲了大批鐵桿粉絲和產業的關注，每天都有來自115個國家的用戶登錄“武俠世界”。一邊是美國“公務員”，一邊是中國“網文”，賴靜平終于遵從內心，告別了“外交官”生涯。功夫不負有心人，越來越多的人參與到中國網絡文學作品的翻譯中來。

騰訊文學舉辦的“未來星動”網絡文學活動

與此同時，散落世界各地的中國網絡文學翻譯網站和翻譯組也逐漸走到了聚光燈下。

目前，類似的網站數以百計，其初衷往往基于對中國網絡文學的興趣。根據專門從事網站排名的Alexa公司2017年2月數據顯示，“武俠世界”在全球網站排行榜中位于1350位左右，日均頁面瀏覽量約400萬，1/3的訪問用戶來自美國，其他用戶來自菲律賓、印度尼西亞、加拿大、印度、德國、英國、澳大利亞等國。

截至目前，該網站已經翻譯完成了《盤龍》《星辰變》《天涯明月刀》等7部小說，以仙俠、玄幻題材作品為主，正在翻譯中的作品有23部。另一家比較知名的同類網站“Gravity Tales”排名2522位，日均頁面瀏覽量約200萬，訪問用戶地域分布與“武俠世界”趨同。目前該網站已經翻譯了30余部作品，發布了7部原創作品。

我國網絡文學行業最大平臺——閱文集團首席執行官吳文輝在記者采訪時表示，中國網絡文學從2010年就開始了海外傳播之路，海外粉絲群、讀者群日益擴大，從泰國、越南等東南亞國家，到包括日本、韓國在內的整個亞洲文化圈，進一步到美國、英國、法國、俄羅斯和土耳其等國，影響力覆蓋20多個國家和地區，僅閱文集團旗下的授權作品就達200部。

中國文學走出去并不是一件新鮮事。文學作品的對外交流在前互聯網時代早已有之，如我國的四大名著以及古代經書早已翻譯成多種文字流傳世界。今天文學作品的對外交流也不是只發生在互聯網上，如當代作家莫言、劉慈欣的優秀作品都被翻譯成不同文字遠播海外。從這個意義上來說，網絡文學“出海”只是中國文學走出去歷程中的一個部分，是一種時代特點。

互聯網平臺提供的跨時空合作模式，免費貢獻了大量翻譯人才和翻譯時間。優秀的翻譯人才可以準確詮釋中國文學作品的精妙。例如，正是由于劉宇昆對《三體》的翻譯“近乎完美”，才讓這部包含有中國話語和專業術語的科幻小說得以讓海外讀者準確理解。事實上，優秀翻譯人才的匱乏，是中國文學作品海外出版較少的一個重要原因。志愿翻譯網站和翻譯小組的出現，有效擴大了網絡文學作品的翻譯規模，為“出海”提供了重要前提。

仙俠、玄幻等題材的獨創性，也為中國網絡文學帶來了新的關注度。某一類文學作品能夠走向全球，往往是時代和用戶的選擇。部分國外讀者選擇中國網絡文學，看重的是仙俠、玄幻等題材的獨創性。它融合了中國傳統文化的獨特魅力，利用豐富的想象力和泛娛樂化的視角，營造和詮釋出一種互聯網時代的獨特話語。例如《凡人修仙傳》的內容既和神仙文化息息相關，又和海外讀者對中國的刻板印象大有不同；既滿足了海外讀者對中國傳統文化的獵奇心理，也符合互聯網時代的輕閱讀特點。

中國“網文出海”現象的背后，是中國網絡文學20年產業積累的枝繁葉茂。

如果以1997年第一家中文原創作品網站“榕樹下”上線作為起點，中國網絡文學的發展已經不知不覺地經過了20年的洗禮。1998年，痞子蔡的作品《第一次親密接觸》為網民進行了網絡文學啟蒙；2002年，起點中文網等一批原創文學網站勃興，為網絡作家打造了更多平臺。2008年，盛大文學成立；2013年，騰訊文學成立；2014年，百度文學成立；2015年，阿里文學成立，騰訊文學和盛大文學在當年聯合成立閱文集團。數據表明，2016年，我國網絡文學用戶已逾3.3億，網絡文學作者以百萬計，市場規模可達90億。

在學界，網絡文學仍是一個尚在探討的概念，但在產業界，對網絡文學的認識卻日趨明朗。首先是題材日漸明確。從初期以輕松的言情題材為主，到目前以多元題材共存。網絡文學題材主要涵蓋仙俠、武俠、玄幻、科幻、歷史、二次元、都市等，一部作品同時標示多個題材標簽的情況也十分常見。其次是發布平臺明確。大多通過特定平臺發布，由網絡文學網站、論壇社區、應用商店、社交網站等導入閱讀，兼顧流量、版權保護和閱讀便捷性。第三是盈利模式明確。目前產業主體主要通過知識產權運營，或進行版權代理、買賣，或改編為音頻、影視劇、動漫、游戲，或開發衍生商品等，在運營中進一步提升附加值。

20年來，中國網絡文學在主流化、資本化和規范化的進程中逐漸獲得穩固地位。

主流化確立了網絡文學在傳統文學界的地位。雖然學界對于網絡文學的屬性和定位尚有爭論，但在2010年，魯迅文學獎接受了31部網絡文學作品入圍參評；2011年，茅盾文學獎也開始接受已經“落地出版”的網絡文學作品參評。開放參評就是其對網絡文學之文學性的部分肯定。此外，從2014年起，包括上海、浙江、北京等在內的各地網絡作家協會相繼成立。

資本化確立了網絡文學的市場地位。這一方面可以形成規模效應，另一方面有實力打造和完善產業鏈條，將內容的市場價值發揮到極致。閱文集團成立后，其讀者量占據中國網絡文學產業的半壁江山。該集團將文學、游戲、影視、動漫等納入統一戰略規劃，實現文學知識產權的價值最大化。這也充分吸引了普遍看重平臺規模和收入的簽約網絡作家。

規范化確立了網絡文學的法律權益。中國網絡文學面臨的突出問題是侵權盜版，甚至于“秒盜”現象非常普遍，每次更新的章節內容在上傳后幾分鐘內就會被盜版。自2005年《互聯網著作權行政保護辦法》頒布起，有關部門多次頒布相關法律法規，多次開展打擊網絡侵權盜版“劍網”專項行動。2016年11月，國家版權局發布了《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》，專門針對網絡文學作品版權管理提出創新舉措和工作機制，進一步規范不同類型網絡服務商的行為。

“網文出海”攜帶著中國傳統文化的基因，并且利用數字技術和互聯網平臺，向世界展示了中國傳統文化與最新技術的相互融合，綻放出中國文化創新的多彩魅力。這是當下中國文化與世界交流中的新現象，值得長期關注。

色情，暴力，抄襲，誰在傷害網絡文學？

在老牌網絡小說論壇“龍的天空”，一位網友在討論網絡文學盜版問題時說：“盜版就像蟑螂小強。”

這是網絡文學從業人士的普遍感受。盜版侵權行為，近年來人人喊打，卻總也打不死、滅不了。

一個常被引用的數據是“100億元”，這是艾瑞咨詢《2015中國網絡文學版權保護白皮書》所披露的網絡文學行業2014年因盜版造成的損失。

2016年11月，國家版權局發布《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》，2017年2月又發布《版權工作“十三五”規劃》，其中指出，“十三五”時期要加大版權執法監管力度，加強對網絡文學盜版的監測監管，發出“重拳出擊，嚴厲打擊”的強信號。

國家版權局還提出，“十三五”時期要提升云計算、大數據等防治盜版新技術手段，“實現對互聯網侵權盜版行為的及時發現、源頭追溯、有效監控、準確取證”。

“針對盜版現象，市場急需高效益低成本的維權服務，要強化全網實時監測技術能力、司法維權能力，要借助新技術的力量提供一條龍解決方案。”中云文化大數據科技有限公司副總經理隋昕說。

2016年7月，“劍網2016”專項行動正式啟動。浙江網絡作協聊天群里一位成員發來信息鏈接，網絡作家們立馬回復了很多盜版網站鏈接。

“幾乎每個作家都遭受過被盜版，（盜版網站）一秒鐘就給人家盜走了。”浙江省作家協會黨組副書記、浙江省網絡作家協會主席曹啟文告訴《瞭望東方周刊》。

一個癥結在于，網絡文學盜版模式經過多年發展不斷成熟，雖然中國自2005年至今多次開展“劍網行動”，但在多次打擊下，盜版技術卻“道高一尺魔高一丈”。

據《2015中國網絡文學版權保護白皮書》披露，網絡文學盜版的進化速度十分驚人。近年來，專業化盜版網絡文學站點由大站轉向小站、由在線轉向下載、由PC端轉向更適合于移動閱讀的H5頁面和手機APP等，變得更為分散、隱蔽。

除了抄襲，網絡文學中存在的色情元素也一直為人所詬病。目前在一些網絡文學作品中性愛描寫尺度極大，性愛觀點原始、另類，性不再是禁忌與避諱，反而成為標簽與賣點。一些網站和出版商為了追求短期利益，竟利用這些可以短期內獲得高人氣的性描寫進行炒作，有的網站干脆直接掛出“流氓小說”的招牌，以“下半身寫作”來招徠讀者。

這種網絡色情信息的挑逗和誘惑、網絡謠言的煽動和蠱惑以及網絡暴力的描寫，都在肆意地污染著網絡的生態空間。青少年已成為上網的主力軍。青少年進入青春期，性發育開始成熟，性意識開始出現，充滿了對“性”的好奇、幻想和沖動，但由于獲取性知識的渠道不暢，致使相當多青少年性知識十分匱乏，許多人出于好奇或沖動心理去尋找色情信息。網絡文學中的性愛描寫就成為了他們的獲知渠道之一。然而網絡文學中的色情描寫往往是變態的，其導向也是錯誤的，這些錯誤的描寫和錯誤的性愛觀容易導致青少年性 道德認識弱化、性伴侶選擇混亂，甚至會誘使青少年做出危害自己和社會的舉動。

目前網絡文學作品存在大量過分渲染暴力情節、宣揚拜金主義和享樂主義價值觀、淫穢色情等低俗化以及價值取向偏離主流思想道德的內容，由于這類內容具有強烈感官刺激的特點而受到某些讀者的追捧，甚至成為某些網文小說的賣點。

自2003年后，因網絡文學商業化和資本的注入等多重因素，導致網絡文學的文體形式逐漸變得單一，目前小說已然占據了網絡文學的主導地位。在內容題材方面，小說的類型主要集中在玄幻、武俠、古代言情等方面，且重復、跟風現象嚴重，而反映現實文化經濟生活的歷史、軍事、鄉村題材的作品并不多見。作者出于功利目的一味地迎合讀者口味，在故事情節的安排上相似度很高，表達方式也過于單一。

一味追求字數，忽視作品品質。很多文學網站為了保證網站的運營，對簽約作品的字數以及作者的更新速度都有嚴格的要求，從而造成了作者為了完成寫作任務一味地追求字數，忽視作品的品質，造成作品出現邏輯不嚴謹、拖沓冗長等問題。

無論如何，網絡文學的春天已然來臨，然而，如果創造更多的健康、可讀性強、打造一批符合時代要求、有時代擔當的網絡文學精品，使網絡文學這棵小樹苗茁壯成長，依然是一個嚴峻的考驗。