曹禺的戲劇語言

曹禺的戲劇語言極具特色，使得他在處理戲劇沖突時，能深入劇中人物的內心世界，或者表現人物與人物之間的心靈交鋒，或者刻畫劇中人物內心的自我交戰。表面的爭執、外部的沖突都包蘊著劇中人物的內心情感。

語言的性格化。曹禺筆下的人物個性化語言非常突出。如《日出》中李石清說：“你簡直就是個大廢物?！薄斑@個世界不是替你這樣的人預備的。”寥寥數字，充分暴露了李石清陰險卑劣、殘忍無情的思想性格。《日出》中幾乎沒有特別拗口的臺詞，通俗易懂，精練深刻；精妙的停頓和省略，讓觀眾隨著劇情的發展完全進入臺詞所創設的情境中。

戲劇語言的動作性。語言的動作性是指劇中人物的語言是和手勢、表情、形體動作結合在一起的，共同推動著劇情的發展。曹禺的語言飽含富于感染力的動作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫，曹禺別開生面地展示了仇虎的內心沖突，重現了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強。

曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創作中運用了一些詩的語言技法，如比喻、象征等的綜合運用，使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性?！独子辍繁闶潜划斪髟妬韺懙?，其中的許多臺詞都準確地展現了人物的性格，抒發了人物的內心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由愛情的意識；但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境卻又只能屈從于這樣的處境，正像作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的詩：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口，熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱烈烈地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。繁漪在“殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩化的語言里。