是“歌劇”還是電視?。?/h1>
2017-07-10 05:02:42劉小波
音樂(lè)周報(bào) 2017年7期
原創(chuàng) 2017-06-19 劉小波 音樂(lè)周報(bào)
時(shí)隔一年，《歡樂(lè)頌2》趁熱打鐵，繼續(xù)席卷熒屏。然而播出沒(méi)多久，《歡樂(lè)頌2》就遭遇了大量吐槽與批評(píng)，口碑一路下滑，拖沓的劇情、崩塌的人物設(shè)定、亂入的廣告、隨意的插曲等甚至一度澆滅了部分劇迷們醞釀了一年的觀(guān)劇熱情。該劇在音樂(lè)上也做足了文章，第一季的原聲歌曲有十余首，而第二季加倍了，安排了二十多首相關(guān)歌曲，并且在劇中不斷唱響，“一言不合就唱歌”，這是典型的為收視而收視，甚至引發(fā)“是歌劇還是電視劇”的思考。
如今，影視劇的歌曲和音樂(lè)已經(jīng)到了濫用的階段，少而精的時(shí)代一去不復(fù)返。音樂(lè)在影視劇中可以打破直觀(guān)與想象的界限，使直觀(guān)影像獲得內(nèi)在情性，溝通鏡頭呈現(xiàn)與鏡頭表意的聯(lián)系，使鏡頭表意擁有更多的意指性。調(diào)節(jié)鏡頭呈現(xiàn)與電影敘事的矛盾，使空間呈現(xiàn)具有歷時(shí)性。擴(kuò)展空間的深度和廣度，使局部、片段鏡頭形象升華為整體形象。然而這些功能在具體的使用中變了味，對(duì)《歡樂(lè)頌2》而言：第一，音樂(lè)成了拼湊劇情的手段。第二，音樂(lè)成了吸粉的利器。音樂(lè)分眾化，每位歌手都有自己的相應(yīng)粉絲，歌曲的安排意味著將這些歌迷吸作為電視劇的潛在觀(guān)眾吸引進(jìn)來(lái)。第三，音樂(lè)成了煽情的必備。視覺(jué)化的作品表情達(dá)意可以使用鏡頭、畫(huà)面以及對(duì)白，營(yíng)造氛圍，而非音樂(lè)這一惟一手段。
影視劇與音樂(lè)的關(guān)系歷來(lái)親密無(wú)間，即便是早期的無(wú)聲電影，也需要樂(lè)隊(duì)在一旁進(jìn)行伴奏、播放相關(guān)的插曲，因?yàn)槿祟?lèi)感知世界獲取信息的感官渠道需要平衡。隨著有聲電影的出現(xiàn)，影視劇音樂(lè)制作成為一種專(zhuān)門(mén)職業(yè)，影視劇音樂(lè)慢慢融入劇情，專(zhuān)門(mén)為影視劇而作的歌曲逐漸“入戲”了，影視劇音樂(lè)也越來(lái)越成為影視劇不可或缺的元素。
但是當(dāng)下影視音樂(lè)的使用出現(xiàn)了過(guò)度泛濫的局面。當(dāng)代中國(guó)的影視劇幾乎無(wú)片不歌，很多影視劇的歌曲在影視劇還沒(méi)有上映之前就已經(jīng)很火了，影視劇歌曲成為影視劇營(yíng)銷(xiāo)最重要的手段，尤其是一些中小成本影視劇，完全靠著歌曲支撐著一部影視劇。除了一般的主題曲、片尾曲、插曲、背景歌曲之外，也誕生了影視劇宣傳曲、推廣曲等新型影視劇歌曲。很多歌曲出于營(yíng)銷(xiāo)目的，并未考慮歌曲與影視劇是否合拍，僅僅考慮能否最大限度吸引聽(tīng)眾，進(jìn)而為影視劇增加票房。很多電影使用歌曲是出于明星效應(yīng)、炒作宣傳、歌曲推廣等動(dòng)機(jī)，往往曲不對(duì)路。例如古裝電影《天地英雄》片尾曲使用蔡依林演唱的歌曲，并且用極具現(xiàn)代色帶的打擊樂(lè)伴奏，風(fēng)格和影片不太相符?！度绻?ài)》是一部模仿西方歌舞片的作品。用碎片化的方式進(jìn)敘事，類(lèi)似加長(zhǎng)版的MTV，夾雜過(guò)多的樂(lè)段、舞段。歌曲多達(dá)十幾首，并且每首歌曲都是完整的播放，是多段MV的拼湊，略顯不倫不類(lèi)。電影《都市異鄉(xiāng)人》片尾曲使用的是一首愛(ài)情歌曲，但很明顯，電影主要并不是表現(xiàn)愛(ài)情，這也是歌曲拼湊的體現(xiàn)。再比如當(dāng)前古裝劇輪番上演，相關(guān)插曲也多以古風(fēng)歌曲的面貌示人，如鄧紫棋的《桃花諾》（《上古情歌》），金玟岐的《思美人》（《思美人》），關(guān)曉彤的《明月》（《軒轅劍之漢之云》）等，而這些歌曲十分同質(zhì)化。
影視劇音樂(lè)的跟風(fēng)亂用是伴隨文本的偏執(zhí)所致。任何文本都具有文本間性，與其他文本互文，這種伴隨文本一方面可以幫助解釋?zhuān)硪环矫婺軒椭鷤鞑?，制造營(yíng)銷(xiāo)的話(huà)題。文化工業(yè)慣用復(fù)制伎倆，盲目跟風(fēng)是所有文化企業(yè)的套路，他們從不輕易冒險(xiǎn)，甚至更換主題歌演唱者對(duì)他們而言都是冒險(xiǎn)。在傳媒宣傳中，光輝泛化法是一種常見(jiàn)的方法，光輝泛化法是將某事物與好字眼聯(lián)系在一起，使我們不經(jīng)證實(shí)而接受這一事物。影片每每與大牌歌手合作，讓他們唱主題歌，正是希望我們能將大牌歌手與影視劇等同起來(lái)，不經(jīng)證實(shí)的接受并贊同。
很多國(guó)外影視音樂(lè)的安排可以給我們相應(yīng)的啟示。如《加勒比海盜》系列中的第一部中本名為《他是海盜》，在后續(xù)第三部更名為《揚(yáng)帆遠(yuǎn)航》，第五部再次變更為《在我最?lèi)?ài)的地平線(xiàn)外》的主題曲，已和加勒比系列一樣早已成為影迷心目中的經(jīng)典旋律?！端俣扰c激情》系列的原聲歌曲較少，但是幾乎每一部都能留下經(jīng)典曲目。國(guó)外經(jīng)典影視音樂(lè)不但能為劇情服務(wù)，還會(huì)衍生出其他獨(dú)立形式，如《權(quán)利的游戲》原聲音樂(lè)，不但很好地為劇情服務(wù)，還衍生出獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)。
影視音樂(lè)的亂用、濫用背后折射的仍然是當(dāng)前我國(guó)影視劇生產(chǎn)的粗放型模式。劇組急功近利的心態(tài)迫使音樂(lè)在影視劇中被草草設(shè)定安排。影視作為傳播的媒介，推出大量的經(jīng)典音樂(lè)被廣為傳唱，可現(xiàn)如今能廣為流傳的經(jīng)典影視原聲卻越來(lái)越少，背后的問(wèn)題引人深思。影視音樂(lè)成為人們精神生活生活的重要組成部分，甚至一度成為人們音樂(lè)生活的主要組成部分，很多電影、電視歌曲已經(jīng)完全融入人們的生活與記憶，直到現(xiàn)在也是如此?？墒牵@樣的場(chǎng)景正在逐步減少。面對(duì)影視音樂(lè)復(fù)雜的發(fā)展態(tài)勢(shì)，相關(guān)的研究有待形成自己的話(huà)語(yǔ)體系以及理論體系，以使理論研究和實(shí)際運(yùn)用和諧發(fā)展。
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如今，影視劇的歌曲和音樂(lè)已經(jīng)到了濫用的階段，少而精的時(shí)代一去不復(fù)返。音樂(lè)在影視劇中可以打破直觀(guān)與想象的界限，使直觀(guān)影像獲得內(nèi)在情性，溝通鏡頭呈現(xiàn)與鏡頭表意的聯(lián)系，使鏡頭表意擁有更多的意指性。調(diào)節(jié)鏡頭呈現(xiàn)與電影敘事的矛盾，使空間呈現(xiàn)具有歷時(shí)性。擴(kuò)展空間的深度和廣度，使局部、片段鏡頭形象升華為整體形象。然而這些功能在具體的使用中變了味，對(duì)《歡樂(lè)頌2》而言：第一，音樂(lè)成了拼湊劇情的手段。第二，音樂(lè)成了吸粉的利器。音樂(lè)分眾化，每位歌手都有自己的相應(yīng)粉絲，歌曲的安排意味著將這些歌迷吸作為電視劇的潛在觀(guān)眾吸引進(jìn)來(lái)。第三，音樂(lè)成了煽情的必備。視覺(jué)化的作品表情達(dá)意可以使用鏡頭、畫(huà)面以及對(duì)白，營(yíng)造氛圍，而非音樂(lè)這一惟一手段。
影視劇與音樂(lè)的關(guān)系歷來(lái)親密無(wú)間，即便是早期的無(wú)聲電影，也需要樂(lè)隊(duì)在一旁進(jìn)行伴奏、播放相關(guān)的插曲，因?yàn)槿祟?lèi)感知世界獲取信息的感官渠道需要平衡。隨著有聲電影的出現(xiàn)，影視劇音樂(lè)制作成為一種專(zhuān)門(mén)職業(yè)，影視劇音樂(lè)慢慢融入劇情，專(zhuān)門(mén)為影視劇而作的歌曲逐漸“入戲”了，影視劇音樂(lè)也越來(lái)越成為影視劇不可或缺的元素。
但是當(dāng)下影視音樂(lè)的使用出現(xiàn)了過(guò)度泛濫的局面。當(dāng)代中國(guó)的影視劇幾乎無(wú)片不歌，很多影視劇的歌曲在影視劇還沒(méi)有上映之前就已經(jīng)很火了，影視劇歌曲成為影視劇營(yíng)銷(xiāo)最重要的手段，尤其是一些中小成本影視劇，完全靠著歌曲支撐著一部影視劇。除了一般的主題曲、片尾曲、插曲、背景歌曲之外，也誕生了影視劇宣傳曲、推廣曲等新型影視劇歌曲。很多歌曲出于營(yíng)銷(xiāo)目的，并未考慮歌曲與影視劇是否合拍，僅僅考慮能否最大限度吸引聽(tīng)眾，進(jìn)而為影視劇增加票房。很多電影使用歌曲是出于明星效應(yīng)、炒作宣傳、歌曲推廣等動(dòng)機(jī)，往往曲不對(duì)路。例如古裝電影《天地英雄》片尾曲使用蔡依林演唱的歌曲，并且用極具現(xiàn)代色帶的打擊樂(lè)伴奏，風(fēng)格和影片不太相符?！度绻?ài)》是一部模仿西方歌舞片的作品。用碎片化的方式進(jìn)敘事，類(lèi)似加長(zhǎng)版的MTV，夾雜過(guò)多的樂(lè)段、舞段。歌曲多達(dá)十幾首，并且每首歌曲都是完整的播放，是多段MV的拼湊，略顯不倫不類(lèi)。電影《都市異鄉(xiāng)人》片尾曲使用的是一首愛(ài)情歌曲，但很明顯，電影主要并不是表現(xiàn)愛(ài)情，這也是歌曲拼湊的體現(xiàn)。再比如當(dāng)前古裝劇輪番上演，相關(guān)插曲也多以古風(fēng)歌曲的面貌示人，如鄧紫棋的《桃花諾》（《上古情歌》），金玟岐的《思美人》（《思美人》），關(guān)曉彤的《明月》（《軒轅劍之漢之云》）等，而這些歌曲十分同質(zhì)化。
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很多國(guó)外影視音樂(lè)的安排可以給我們相應(yīng)的啟示。如《加勒比海盜》系列中的第一部中本名為《他是海盜》，在后續(xù)第三部更名為《揚(yáng)帆遠(yuǎn)航》，第五部再次變更為《在我最?lèi)?ài)的地平線(xiàn)外》的主題曲，已和加勒比系列一樣早已成為影迷心目中的經(jīng)典旋律?！端俣扰c激情》系列的原聲歌曲較少，但是幾乎每一部都能留下經(jīng)典曲目。國(guó)外經(jīng)典影視音樂(lè)不但能為劇情服務(wù)，還會(huì)衍生出其他獨(dú)立形式，如《權(quán)利的游戲》原聲音樂(lè)，不但很好地為劇情服務(wù)，還衍生出獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)。
影視音樂(lè)的亂用、濫用背后折射的仍然是當(dāng)前我國(guó)影視劇生產(chǎn)的粗放型模式。劇組急功近利的心態(tài)迫使音樂(lè)在影視劇中被草草設(shè)定安排。影視作為傳播的媒介，推出大量的經(jīng)典音樂(lè)被廣為傳唱，可現(xiàn)如今能廣為流傳的經(jīng)典影視原聲卻越來(lái)越少，背后的問(wèn)題引人深思。影視音樂(lè)成為人們精神生活生活的重要組成部分，甚至一度成為人們音樂(lè)生活的主要組成部分，很多電影、電視歌曲已經(jīng)完全融入人們的生活與記憶，直到現(xiàn)在也是如此?？墒牵@樣的場(chǎng)景正在逐步減少。面對(duì)影視音樂(lè)復(fù)雜的發(fā)展態(tài)勢(shì)，相關(guān)的研究有待形成自己的話(huà)語(yǔ)體系以及理論體系，以使理論研究和實(shí)際運(yùn)用和諧發(fā)展。
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