聲樂藝術中唱法跨界問題探討

虎翼

【摘要】跨界演唱是現代聲樂領域中一種特別的現象，這種獨特的現象充分打破了傳統聲樂演唱形式。跨界演唱形式的出現，標志著聲樂創造形式正朝著多元化方向發展，滿足了人們的審美需求。本文將對聲樂藝術中唱法跨界的問題進行探討，并提出一系列對策。

【關鍵詞】聲樂藝術；唱法跨界；問題；對策

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

聲樂藝術在流派上存在一定差異，主要表現在演唱方法與演唱風格方面。為了促進整個聲樂流派的發展，就應合理看待跨界演唱問題，為聲樂藝術的發展奠定重要基礎。筆者將分別從：“跨界唱法”相關研究、如何實現聲樂藝術中跨界演唱、“跨界唱法”對教學的啟發，三個方面來闡述。

一、“跨界唱法”相關研究

所謂“跨界唱法”，實際上是指將不同音樂有機融合在一起，“跨界唱法”這一概念的提出可追溯到上世紀八十年代，這個階段我國便對跨界唱法有了些許認識，并產生了一些約定俗成的分類，歌唱者唱法已經跨越了三種唱法，兼備了兩種及以上的流派藝術風格，產生了一種新型的唱法，如民通、民美、美通等唱法。在我國聲樂藝術領域，美聲與民族間存在著一種新型的演唱風格，如馬玉濤、劉淑芳以及朱崇懋、李雙江等都是其中的翹楚。

然而在相關書籍中，對于“跨界唱法”并未下一個權威的定義。實際上，“跨界唱法”的誕生還是源自于舞臺實踐，例如：李玉剛便十分典型，他不僅能演唱《貴妃醉酒》，還會演唱歌劇《飲酒歌》。“跨界唱法”一經出現，便吸引到許多觀眾，對我國聲樂藝術發展有促進作用。

二、如何實現聲樂藝術中跨界演唱

要想實現跨界演唱，演唱者必須具有一定生理條件與心理素質，筆者將就這一問題提出自己的見解。

（一）生理心理基礎

跨界演唱與傳統演唱差異在于，跨界演唱作品相對多元化，由于演唱者自身對音樂的解讀不同，在演唱中通常會加入自己的風格，從而為聲樂演唱注入了新的生命力。演唱者要想駕馭跨界演唱，首先有一種較為精通的唱法，并將這種唱法加以強化，達到爐火純青的地步。當演唱者掌握某一種唱法后，在跨界演唱中只要稍作改變便能滿足，在演唱過程中必須克服不良心理，增加演唱表現力。

演唱者在掌握某種演唱技巧的同時，也應對其他唱法有所了解，并對作品作出自己的理解，更好地掌握作品本身，只有這樣才能將跨界演唱做得更好，同時還可以利用自己的藝術修養將自己要變現的不同樂曲的情感表達出來。例如在《黃水謠》演唱中，“丟掉的爹娘回不了家鄉”中的“鄉”運用了硬咬軟收的技巧，輕重聲音強烈對比，聲音的變化表現情緒的轉變，歌唱結束后歌聲仍耐人尋味；《北京頌歌》演唱中，“帶領我們奔向美好的前程”中的尾字“程”則是用了硬咬硬收的技巧，結束時聲音強烈、剛毅，收音果斷。

（二）調整生理條件

跨界演唱對演唱者自身生理條件具有一定要求，尤其是發聲方法，不同的唱法發聲方法，發聲位置均有所差異，據此演唱者應對各種唱法的發聲技巧有所掌握，例如：在聲腔藝術中，極為講究“丹田運氣”技巧的運用，將氣存于橫隔膜以下，憑借小腹的收和放來實現對氣息進行控制。在運用氣息時，要求合理結合詞意、字音、感情等。京劇藝術家均一致認為，在戲曲聲腔藝術中，氣的運用對情感的表達極為重要。例如，“吃驚”的表現需將其沉于臍，“恐懼”的表現需將氣沉于腎。唱段的抑揚頓挫、高低婉轉均離不開“氣”的合理應用。在民族聲樂演唱中所強調的換氣、偷氣、抽氣等演唱技巧也均與“氣”的運用存在密切關系。通過借鑒與融合戲曲聲腔藝術中的“丹田運氣”用氣之法，現代民族聲樂演唱“聲高氣提、聲高氣低、聲弱其穩、聲強氣沉”的用氣之法。進而使得唱腔中字與字間的轉接、過渡更為完美。

（三）心理狀態的調整

在進行跨界唱法的時候，首先要調節自己的生理基礎，對于兩種或兩種以上的唱法進行熟練地掌握，還要使這些唱法彼此之間不受影響。同時，還要具備一定的藝術修養以及深厚的藝術功底，這樣就能夠進行跨界唱法的創作。在平時的訓練中，就應該對自己的心理進行適當的調整，鍛煉自己能夠隨時登臺演唱的一種心理狀態，在心中做好演出的準備，這樣在真正的表演時，就可以呼之欲出，做到跨界唱法的渾然天成，不用刻意地去修飾也可以將樂曲演唱得較好。

三、跨界唱法在聲樂教學中的影響

跨界唱法作為一種全新的聲音演唱形式，打破了傳統聲樂演唱，但值得注意的是，跨界唱法應遵循一定創新原則，不能將毫無關系的音樂形式隨意拼湊在一起，這種生硬銜接不僅無法表現出跨界唱法的魅力，同時難以被大眾所接受。據此，在演唱中，演唱者必須有對不同音樂風格的感悟以及情感表現力。

著名聲樂教育家曾經說過這樣一句名言“歌唱者從內心所流露出來的真情，才能真正打動聽眾”。情感表達是處理歌曲演唱的一個靈魂因素，演唱者在跨界演唱中，必須要處于其意境當中，不斷發揮想象力，才能進一步去理解作品，了解自身的角色、人物屬于真實還是虛構等等。例如：《牧歌》作品演唱中，演唱者應對廣闊的大草原、蔚藍天空、白云朵朵的情境進行充分的想象，展現出大草原一片安詳、寧和的景象，把作品的感染力更好地發揮出來。

在跨界演唱中，演唱者必須具有一定跨藝術水平，這對跨界演唱者提出了更高的要求，比如我國的表演藝術家譚晶，就是一位跨界歌手，她跨界唱法的主要特點就在于她能對音樂作品有著自己的見解。她之所以能實現跨界演唱，跟她自幼學習聲樂緊密相關，譚晶雖然是在通俗歌曲比賽中獲獎，但她在后來的成長中，涉及了美聲唱法，為跨界演唱開展奠定了基礎。

四、結束語

綜上，筆者對跨界唱法進行了研究，為實現跨界唱法，演唱者必須提升自己的專業素質，加強演唱技能水平，借鑒傳統聲樂演唱精華，合理將不同演唱方式的演唱技巧、發音處理技巧、藝術表現風格及內容等融合于跨界演唱中。只有這樣才能促進我國聲樂的發展，使其在發展過程中變得更加閃耀動人。

參考文獻

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