連亭作品互動短評

>>高寒（90后詩人。作品散見《詩歌月刊》《廣西文學》等。）

這是一篇典型的具有南方特質的小說，有南方生活經驗的讀者應該能體悟作者對家族、小村景象的深切刻摩，以及詩意呈現的隱忍氛圍和拉緊身體的神秘感，讓讀者在一張一弛的節奏中產生共鳴。不可思議的是，南方的大山給守舊觀念提供了土壤，無論是儀式感的祭祀還是巫風文化，以及閉塞的交通和固執守舊的村民，這在當今南方的某些村落的確存在著，只是小說更濃縮更強化而已。讀這篇小說，似乎說謊的人是誰并不重要，重要的是關于人性的探討，謎底的模糊性給讀者留下了思考空間。

>>楊運祥（90后作者，出版著作《偉大的念頭在孤獨中不朽》。）

作者以主人公成長經歷來看待謊言的虛實，莫力在成長中遇到各種人各種事，而人的謊言一個比一個說得生動，讓主人公無法分清哪個是真相，最可惡的莫過于顛倒是非的小人。文章敘寫主人公母親受害的原因，以細膩的文字描寫局中人的心理和言行，道出了一個悲劇：年輕人以熱血憤怒行事，反而更容易掉進年長老者設好的圈套。

>>大瓠（博士，資深讀者，偶有文章發表。）

這篇小說很耐讀，小說的線索是尋找說謊的人，而重點卻在“說謊”二字上，在隱微的敘事中折射出人的迷惘和不安。“說謊”始終映照著一種人心現實，主人公的多疑不可信，周圍的人不可信，連最后似乎揭開謎底的醫生的話也不可信。結尾貌似揭開了謎底，而實際上“陰影”也暗示了老者仍然可能在說謊，“起風了，梅樹的陰影又籠罩過來”，留下了一聲揮之不去的嘆息，讓人產生刺骨的悲哀和寒冷，深感人性的荒蕪、人生的荒誕。冷漠、猜疑、不可信，也許這就是現實存在的精神危機吧。筆力沉穩老道，語言具有詩歌的多義性和精煉。作者通篇寫得隱忍克制，這給文本帶來一定的憂郁氣質和回味性，但更放開更大膽也許會寫得更辛辣更出彩。

>>甄明哲（90后，主要寫短篇小說。）

小說敘述流暢，語言簡潔、短促、有力、多變且富有詩意。小說中描述了一個脫離現代生活的原始領域，荒村、梅花、陶罐、毒藥、姑娘、骸骨，尤其是私刑、掘墓和祭祀等元素和情節，讓人想起了愛倫坡那些黑暗、具有哥特式風格的作品，尤其是第七天掘墓的一段，非常精彩！可以看出作者對節奏極強的掌控力。這篇小說具有哥特式小說的元素，同時也寫出了具有中國風味的美學風格，許多寫法具有啟發性，是一篇值得反復閱讀的作品。略感欠缺的是小說題目過于直白。

>>周陽依（90后，發表作品《高山鎮的姑娘》等。）

從行文第一個字開始，就有一股隱藏的魔力，吸引人讀下去，類似馬爾克斯的魔幻現實主義。同樣寫鄉土，同樣寫家族遺傳歷史，同樣的消亡和毀滅，同樣的詭異和匪夷所思，我仿佛看到了一個小篇幅《百年孤獨》的縮影。是遺傳病導致了悲劇，還是固守傳統千百年的小村排擠渴望獨立自主的異類？誰才是說謊的人，反復閱讀，每一遍都會有不同的答案。

>>莊凌（90后，作品見于《人民文學》《詩刊》等。）

小說巧在結構與敘事，將固守傳統與反叛精神的沖突上升到人性層面，在怪誕緊張的故事中呈現人性的幽微。結局竟是一場幻覺，但這樣的結局似乎預示著沒有結局，到底是真是幻，無從說起，生活本是一出怪誕的戲劇。

>>陌鄰（本名賀東東，90后。詩文散見《詩刊》《星星》《中國詩歌》《飛天》《天津詩人》《青年文摘》等。）

荊軻刺秦，“圖窮而匕首見”。對一篇作品而言，圖窮匕見給人以沖擊，而圖窮匕未見，則給人以深思，顯然《誰是說謊的人》屬于后者。小說一個又一個連環后，結尾處的老人說，“父親發病時掐死了她”，但很顯然這個說法和祖父、父親的說辭一樣，并不十分值得信任。誰是說謊的人？我們終究也無法確認。文章明線寫莫力尋找殺害母親的兇手，實際的暗線是莫力對母親思想的認同、對愚昧無知人性的挑釁。“寓言式”的敘述，增強文本可讀性的同時，構成小說主旨的多義性。“梅花手帕”、“老梅樹”等具有象征意味的事物貫穿始終，則強化了小說的傳奇色彩。

（責編：周朝軍）