回憶我的姑姑（一）

王維澄

姑姑身世

我的姑姑王叔暉先生1912年生于天津。原籍浙江紹興。幼年時家境很好，爺爺（我爺爺行四）與三爺爺在滿清時代是官僚。三爺爺是兩江總督端方的門生，曾任銀元局督辦。民國初任江西省統稅局局長，兼省政府秘書長。爺爺曾任過五河鹽務。民國初任甘肅省皮毛公賣局局長、江西省煙酒公賣局局長。1916年在天津開“華園”俱樂部，規模很大，終日門庭若市，三樓以上煙燈牌桌羅列滿樓。姑姑五歲就讀于天津競存小學，上課的教室有兩個特殊的椅子。成績第一名的坐紅椅子，倒數第一的坐黑椅子。第一年姑姑因成績突出坐上紅椅子。后來課堂上畫小人，被罰到黑椅子上。家長盛怒之下，不讓她再讀。就此結束了她兩年多的學生生活。1924年夏，全家遷至北京，在東城有自建房八九十間。家境敗落以后，我姑姑住在東城遂安伯胡同，對此我已沒有任何印象了。

幼年的姑姑有好多志向，為報考戲班子，在家后花園偷偷練功，家長認為唱戲是下九流，不但反對，還給她剃了光頭，沒收了鞋襪。她不愿在床上學女紅，拿起相機學照像和畫畫。后經吳鏡汀先生介紹，到中國畫學研究會，十五歲的王叔暉開始了學畫生涯。由于過人的天資加勤奮。畫技有了質的提升。

最初是臨摹吳敬汀和吳光宇的稿子，待他們來時給指點一番。好景不長，三年后爺爺帶著年輕貌美的姨太太不知去向。十八歲的姑姑無法繼續完成學業，從此就以賣畫養家糊口了。

聽姑姑說，1940年前后她搬到了遂安伯胡同36號，那是個三進三出的院落。前院是一段南房。中院北房五間，住房東楊爺爺、楊奶奶，忠平大姐；西房三間住大姐的母親和弟弟妹妹；姑姑住兩間東房。院內有幾棵海棠樹和棗樹，院中央是個大金魚缸，環境清靜幽雅。北京解放后，楊家壩此宅賣給交通部，做了職工宿舍。姑姑隨楊爺爺一家搬到了離此不遠的小胡同——新開路。從我記事起，姑姑是住在新開路胡同甲51號（位置在東單路口北第三條胡同）。那是一處很漂亮的標準四合院：東南角房前種的葡萄高高低低地掛在架上，像是在與主人點頭微笑：北房和南房均是整齊的一大排，高大敞亮，房前種著許多花草，長得茂盛而漂亮。姑姑就住在靠南的耳房里。那房子不大，十幾平米，里間更小一些，屋頂上有個天窗，顯得屋里光線還不錯。外屋靠窗戶擺著黑色的舊寫字臺，臺面上擺得滿滿的：許多大大小小盛顏色的小碟，有的似乎剛用過，顏色還沒干，有的在一起；許多粗粗細細的毛筆，一個舊硯臺，一個滿是茶銹的玻璃杯：盛著煙頭的小碟，邊上放著煙。說到茶銹，順便說說姑姑喝茶的故事。她只喝茉莉花茶，常買的稱作高碎。茶要沏得濃，蓄過兩次水后，就稱為茶屁，要重沏。但經常是茶沏好后卻忙于作畫，沒顧上喝早涼了。每當我要換熱水時，姑姑倒不講究了，喝兩口后說“沒事兒”，還不止一次地說“涼茶暖肚”。不知有何科學依據，我看八成沒有吧。提到煙再多說兩句：小時候我記得姑姑抽中華和牡丹（“文革”中為此還受過批判——資產階級生活方式），三年自然災害時煙憑票供應，真不夠她老人家抽的。好在國家為了照顧高級腦力勞動者有個優惠政策，每月供應肉、蛋、煙。雖數量有限，總算能補充點，但最好的也只是前門和恒大了。20世紀70年代好多了，只抽云南煙：記得是紅塔山、紅山茶和云煙。后來，國內市場上也有了進口煙，姑姑也沒認為有多好。“聽夢龍說過，良友煙在香港只有勞工才抽。有點身份的人沒人用它。我看洋煙真沒有紅塔山好抽。”所以后來有了洋煙，誰來家趕上了，姑姑就送誰。她認為不妥是走后門，拒不接受，說：“工作結束了，你們還能來看我，真的很高興，煙我不能買。不能為抽幾口煙犯錯誤，更不能讓你們為我出問題。”結果對方再三說明是領導特批價撥給專家的，方才認可。這些煙都是帶過濾嘴的，姑姑覺得抽不出煙味來，所以無論什么煙，只要有過濾嘴，必定先把此掰掉，方可享受。但不管什么檔次的煙，點后抽兩口又忙于作畫，再抽時煙快燃完了。大家都說姑姑抽煙那叫燒香。另外因為常常點上煙抽兩口，放在桌邊又畫上了，所以寫字臺邊上留下許多被煙頭燙過的痕跡。寫字臺前放著一把沒有靠背的椅子，應叫木凳，我姑姑管它叫猴凳。姑姑所創作的全部作品都是在猴凳的陪伴下完成的。已經過去六十多年了，說起來好像這一切全都歷歷在目……

依依不舍

姑姑20世紀50年代創作了十幾部連環畫《河伯娶婦》《墨子救宋》、《木蘭從軍》《朝鮮兒女》《飛虎山><孟姜女》《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺》《福松老漢》《馬郎與三姑娘》《西廂記》《桑園會》，大都是住在新開路那段時間完成的。前文已介紹過小院的情況，再說說那里的故事吧。

姑姑是小院主人楊家多年的房客，早在楊家住遂安伯胡同時，就是那家的房客了。房東老夫婦我稱之為楊爺爺、楊奶奶，二老的兒子已在美國定居。膝下有孫女、孫子同住，孫女叫楊忠平，解放前是我姑姑最小的學生，解放后在女十二中工作，是資深的數學老師。1963年我參加中考前，為了能考上重點校，姑姑還特意請她給我補習代數，忠平大姐管姑姑既不叫老師也不稱先生，整天干爹干爹（老北京對未出閣的長輩女性要按男性稱呼）叫得山響，顯而易見關系處得有多好。姑姑也喜歡這個干女兒。1956年11月，忠平大姐結婚時，姑姑送她一條彩色橫條、紅白相間的羊絨長圍巾，大姐多年以來始終帶著。至于畫技學的如何，那時我還小，根本不懂，只見過大姐畫的兩幅扇面，還見過大姐一副英姿颯爽的戲照，戲唱得如何就不得而知了，只記得姑姑常說：“解放前我生活最艱難的日子，承蒙爺爺奶奶的多方關照，永生不能忘。”戲照相片是在大北照相館拍照的。忠平大姐扮的是楊宗保，費競二姐扮的是穆桂英，瀟灑漂亮。多年后她每談及此事，無不動容。大姐的愛子蔣力，長大后也經常出入姑姑家，更是帶給近七十歲高齡的老人諸多的歡樂和幫助。聽蔣力介紹，他媽媽為了找扇面廢了一番周折。最初她記得有幅扇面，姑姑認為畫得相當不錯，高興之余在幅面中提了字。她認為讓讀者見了，豈不更好，所以翻箱倒柜，找得不亦樂乎，仍不見其蹤影。最后猛然想起來，那幅扇面六十年前已在中山公園師生畫展時被客人買走了。

20世紀60年代初，人民美術出版社為了給姑姑提供良好的創作條件，在東單裱褙胡同安排了宿舍，那是座小獨樓，姑姑住在二層。室內三面有玻璃窗，從早上到太陽落山，陽光普照著，光線對繪畫者來說太重要了。樓里二層中只有一家鄰居，是青年藝術劇院著名的女演員，由于職業的需要，白天排練晚上演出，很少在家，故環境好，又清靜，所以姑姑對這種安靜愜意且可以工作的居住環境非常滿意。