寫作的意義

賈平凹：與外國作家相比較，中國作家的文學(xué)生命力相對比較短，到底是啥原因我也搞不懂。每個作家都希望把自己的生命力盡量延長一些。但是，我自己知道自己該干些啥，咱也不適合搞行政，或者開會作報告，那也不是我的本行。作家就是作家，得寫自己的作品。盡管我現(xiàn)在當(dāng)上了官，但是我能夠不參加的活動我就不去，這些熱鬧事情、熱鬧活動既浪費時間又沒有意思。這又不是我的本行，我也不要什么政績。我不寫字不舒服，而且這么多年，寫作確實給我?guī)砹嗽S多別的東西取代不了的歡樂。

王安憶：我喜歡寫作，寫作能得心應(yīng)手，是在其中找到了樂趣。如果老是做不到，老是受挫，可能就把東西擱下了。作品是自我價值的體現(xiàn)。我就是比較簡單，沒有別的才能，不太會合作，如果長期處在合作的關(guān)系中，就會緊張。寫小說是自己可以做主的事情，我是和文字有親近感的人，喜歡閱讀，喜歡寫作，喜歡純潔的文字，對語言有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)。

鐵凝：寫作是完全自主的選擇，沒有人強迫你寫或不寫，我寫是因為寫作能帶給我快樂。如果再重新選擇職業(yè)，我還是選擇寫作。要保持寫下去，有很多因素，第一不能失掉對生活的興趣，不能失掉對世界的驚奇之感，不能失掉敏感的心，不能冷漠；第二應(yīng)該保持對生活的激情，不懈怠；另外不能懶惰。當(dāng)我不想寫的時候，為了表示對文學(xué)的尊敬不硬寫，硬寫沒有意義。當(dāng)你能寫，有感受時，不能老用沒時間敷衍自己。這有一定的難度。創(chuàng)作得有閑，有閑不一定創(chuàng)作。我更愿意文學(xué)是創(chuàng)造，又不能說。我像勞動模范，一努勁兒就出來多少產(chǎn)品——此產(chǎn)品非彼產(chǎn)品。

張煒：同時代的作家，大部分仍然在不斷地寫出更好的作品，這也是一種相互鼓勵。一直寫下去對作家很重要，不停地工作就會保持持久性。但是數(shù)量并不是很重要，作家精準(zhǔn)地?fù)糁辛藟艋靡粯拥乃囆g(shù)目標(biāo)才有意義。

池莉：人與寫作，該持久就會持久，該放棄就會放棄，根本無須人為保持，這就像一樁失去愛情的婚姻，刻意維持是沒有意義的，離婚了說不定能找到更合適的。對文學(xué)真正的熱愛，對人世真正的愛惜，對自己真正的珍視：一旦這三種理智與情感兼具，你就會發(fā)現(xiàn)自己格外清醒，這就是高貴靈魂的源頭。

（節(jié)選自魯大智《我能寫到多少歲》，題目為編者加）

讀寫對接

在《洞庭詠月》一文中，作者從李白《游洞庭湖五首·其二》：“南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”中擷取題目，把月色和岳陽樓、洞庭湖以及與之相關(guān)的人物、詩句聯(lián)系起來，借洞庭月色，贊頌“先憂后樂，團結(jié)求索”的岳陽精神，體現(xiàn)了“形散神聚”的寫作特點。

在《寫作的意義》一文中，作者利用一個中心，進行多方闡述，將“如何看待作家寫作持續(xù)性的問題”作為文章中心和線索，使文章內(nèi)容具有很好的凝聚力。選段中，作者羅列出各個作家的觀點，使文章構(gòu)成一種平行的結(jié)構(gòu)，既能多角度地闡釋主題，又使文章形式新穎，吸引讀者的眼球。

這兩篇文章都有一個共同點，即都能成功地圍繞所闡述的中心進行寫作，從而收到意想不到的表達效果。

那么，圍繞中心寫作時需要注意哪些方面呢？

一、寫有用的，不寫沒用的。要圍繞文章中心選擇取舍。中心是選材、剪裁的依據(jù)，要力求選取那些最能表現(xiàn)中心的材料來寫，果斷舍棄與中心無關(guān)的材料，這樣，才能有力地突出文章中心。

二、寫典型的，不寫一般的。選取典型的、最能表現(xiàn)中心的素材入文是一種以少勝多的方法。換句話說，就是要選取一件事最精彩的片段來反映事物的本質(zhì)，使文章內(nèi)容精彩充實，更富有可讀性。

三、寫新穎生動的，不寫過時呆板的。材料不落俗套，才能使讀者賞心悅目，增強文章的表現(xiàn)力和感染力。如果寫自己學(xué)習(xí)刻苦都以“開夜車”作材料，寫老師的奉獻精神總是寫“帶病上課”，就未免有些俗氣，沒有新意。在寫作中，要力求在選材處多下功夫，做到別人說過的話我不原樣地說，別人用過的材料我不照搬來用。這樣，才能避免材料的一般化，使人耳目一新。

四、選材要真實。所謂“真實”，就是所選的材料應(yīng)該是真實的事，最好是自己親眼看到、親耳聽到或是曾親身經(jīng)歷過的事情。葉圣陶先生曾說過：“作文要說真話，說實在話，說自己的話……”這對寫作文是有一定的指導(dǎo)意義的。那種無中生有、任意夸大的胡編亂造是不足取的。所選的內(nèi)容是真實的，表達的感情才會真實，叫人讀后才能深受感動。