二胡演奏音色和其影響要素分析

李桂昉

【摘 要】二胡屬于傳統(tǒng)民族樂(lè)器中的一種，有著極為顯著的民族特征，其音色明亮、圓潤(rùn)，極受人們關(guān)注。二胡的音色是其和別的樂(lè)器最大的區(qū)別，在演奏的時(shí)候?qū)σ羯奶幚砭惋@得特別重要。樂(lè)器的材料和結(jié)構(gòu)不同，其音色也就有所區(qū)別。演奏者的技術(shù)要素也會(huì)給音色造成影響。本文針對(duì)二胡的演奏音色展開(kāi)探究，并解析二胡音色的影響因素，改善二胡演奏的音色。

【關(guān)鍵詞】二胡；音色；影響因素

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0082-01

二胡，另一個(gè)名稱(chēng)為胡琴，是中國(guó)民族樂(lè)器寶庫(kù)內(nèi)重要的弓弦樂(lè)器之一，包含琴皮、琴桿、琴碼、制音點(diǎn)墊等組成，二胡的突出之處在于多變的音色，極具感染力，能夠更好地展現(xiàn)民族的韻味。在二胡的演奏中，要注意隨時(shí)對(duì)音色給予處理。因此，明確二胡音色的影響因素，才能實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。

一、二胡演奏的音色解析

每個(gè)樂(lè)器都有自己的音色，二胡也不例外。二胡的音色大致可以分為兩種，一是明亮，二是暗淡。音色變化多端。在傳統(tǒng)二胡表演過(guò)程中，包含實(shí)、泛、散這三種基本音色。伴隨時(shí)間的推移，二胡演奏水準(zhǔn)也在漸漸提升，當(dāng)前，其音色種類(lèi)已經(jīng)包含如下多種：柔美、明亮、渾厚、暗淡、沉郁等。在二胡表演的時(shí)候，其基本音色呈現(xiàn)明亮、甜美、純凈、豐滿(mǎn)和圓潤(rùn)的特征。對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，想要獲得理想的音色，不但要有好的材質(zhì)，還要配合演奏者極高的技巧，使用好的表演方式。二胡在表演的時(shí)候，需要有雙手的協(xié)調(diào)，因此演奏手勢(shì)的不同會(huì)形成不同的音色，具有科學(xué)特征的演奏方式能夠讓樂(lè)器出現(xiàn)更為優(yōu)美的振動(dòng)，進(jìn)而形成動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)聲。好的音色不會(huì)一蹴而就，需要不斷歸納經(jīng)驗(yàn)，解析對(duì)二胡音色造成影響的因素，進(jìn)而逐漸提升自身技巧，得到更為理想的音色。

二、二胡演奏音色的影響因素

二胡原本的音色有著純凈、圓潤(rùn)、明亮等特征。因此，在表演過(guò)程中，存在各種主客觀因素對(duì)其表演效果造成影響。是以，想要提升二胡表演音色的品質(zhì)，需要對(duì)影響二胡音色的因素給以解析，采取專(zhuān)門(mén)的措施對(duì)之做出調(diào)整。

（一）客觀因素。首先，天氣因素。空氣的溫度以及其內(nèi)的水分含量變動(dòng)，會(huì)給二胡的音色造成相應(yīng)影響。比如，陰雨連綿、空氣潮濕的時(shí)候，二胡的音色就會(huì)相對(duì)變得低沉，而天氣晴朗、空氣干燥的情況下，二胡的音色相對(duì)響亮、清脆。制作二胡的主要材質(zhì)是蟒皮，遇到不同的環(huán)境會(huì)發(fā)生熱脹冷縮，進(jìn)而導(dǎo)致二胡的張弛程度發(fā)生改變，對(duì)音色造成影響。琴筒的材質(zhì)也會(huì)隨著外界環(huán)境的改變而改變。

其次，二胡自身的材質(zhì)和制作技術(shù)是關(guān)系二胡的音色的兩大要素。琴皮和琴筒屬于二胡的最為重要的發(fā)音體，琴皮更是二胡發(fā)生聲響的根源，是以琴皮的挑選、整理和編制非常關(guān)鍵。琴筒則主要借助共振的原理將琴皮產(chǎn)生的細(xì)微震動(dòng)加以放大。因此，琴皮的材質(zhì)和琴筒木料必需能夠相互搭配，制琴材質(zhì)最好使用老紅木或老紫檀，之后依據(jù)制琴材質(zhì)的特征配以適當(dāng)?shù)那倨づc琴筒，讓二胡發(fā)出有自己特性的音色。

最后，琴碼材料等能夠調(diào)整的因素。對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，琴碼以及制音墊等也能給二胡的音色帶來(lái)重大影響。琴碼對(duì)于二胡音色的生成存在極大關(guān)聯(lián)，比如密度高、木質(zhì)堅(jiān)硬的琴碼，其音色相對(duì)高亢明亮，而密度低、木質(zhì)松軟的的琴碼，音色相對(duì)就會(huì)變得柔和低沉。而琴碼材質(zhì)不同，發(fā)出的音色也會(huì)有所區(qū)別，烏木琴碼形成的音色更為結(jié)實(shí)硬朗，而竹碼的音色比較清脆。所調(diào)的琴碼的高度也會(huì)讓音色發(fā)生變化。大琴碼的音色雄渾，小琴碼的尖細(xì)。

（二）主觀因素。在二胡表演的過(guò)程中，表演者需要左右手搭配才能熟練地完成操作，而這也恰好決定著二胡的音色。右手的技法包含：分、連、跳、撥、擊、彈等，而左手的技法則有揉、滑、吟、撥、滾等幾種。調(diào)整雙手的技法，就有可能讓音色出現(xiàn)變化。在保持弓法的前提下，調(diào)整左手的吟、揉等技法，或在保持旋律不變的前提下，調(diào)整弓法，都有引起二胡音色的變化。從這里得知，表演者的操作技法對(duì)音色有決定性作用。而且，表演者對(duì)樂(lè)曲的理解和體悟，也會(huì)通過(guò)其表演技法展現(xiàn)出來(lái)，引起音色的變化。因此，表演者只有深刻領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲內(nèi)蘊(yùn)含的情感，才可以將樂(lè)曲的音色展現(xiàn)得盡善盡美。

三、優(yōu)化二胡表演音色的技巧

在二胡表演的過(guò)程中，表演者應(yīng)該把握好演奏的姿勢(shì)，這是確保其基本功底能夠正確發(fā)揮的基礎(chǔ)。同時(shí)要熟練掌握二胡的演奏方式。尤其是右手運(yùn)弓的時(shí)候，要注意力度和速度的拿捏。至于左手的技巧，則要根據(jù)不同的揉弦、觸弦等隨時(shí)調(diào)整操作技法。此外，在表演的過(guò)程中，還應(yīng)該不斷換把，依據(jù)樂(lè)器自身的材質(zhì)和樂(lè)曲的情況，運(yùn)用適宜的運(yùn)弓速度和手指觸弦面積，使琴弦更好地振動(dòng)。最后，表演者還要不斷提升自己的表演技巧，加大對(duì)樂(lè)器情感的揣摩，理解樂(lè)曲的內(nèi)容，進(jìn)而得到理想的音色。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，想要得到更加優(yōu)美的音色，除了要注意二胡的材質(zhì)之外，還要注意提升表演者的演奏技巧，提高他們的整體素質(zhì)，才能更好地把握樂(lè)曲的內(nèi)涵，創(chuàng)造出令人愉悅的音色。

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