文字如畫
——明喻在福樓拜《包法利夫人》中的妙用

⊙宋 軍［西南民族大學(xué)文學(xué)院， 成都 610041］

——明喻在福樓拜《包法利夫人》中的妙用

⊙宋 軍
［西南民族大學(xué)文學(xué)院， 成都 610041］

福樓拜使用明喻來(lái)避免對(duì)人物形象、性格、感情的繁瑣描繪，使人物形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來(lái)；通過(guò)使用大眾熟識(shí)的喻體在讀者的腦海里喚起豐富多彩的藝術(shù)畫面，從而達(dá)到客觀真實(shí)的藝術(shù)效果。

《包法利夫人》 明喻 喻體 人物形象 人物性格 景物描寫

一、前言

萊辛提出“詩(shī)歌是時(shí)間的藝術(shù)，繪畫是空間的藝術(shù)”的觀點(diǎn)，說(shuō)明詩(shī)歌作用于人的耳朵，應(yīng)遵循語(yǔ)言“真實(shí)”的最高原則，不適宜描寫具體細(xì)微的形象,因?yàn)槎渲幌矚g聽真理；而繪畫則是作用于人的眼睛，應(yīng)遵循形象“美”的最高原則，適宜進(jìn)行具體細(xì)微的描摹，因?yàn)檠劬ο矚g觀看美的人和事物。小說(shuō)因?yàn)殚喿x同樣作用于人的耳朵，應(yīng)以“真實(shí)”為標(biāo)準(zhǔn)。福樓拜為了避免文字不適宜描寫具體細(xì)微的形象，他巧妙使用比喻來(lái)達(dá)到畫面的效果。在《包法利夫人》中，福樓拜使用了二百三十多個(gè)明喻。這在其他小說(shuō)家中是極其不常見的。筆者認(rèn)為作家正是通過(guò)頻繁地使用比喻來(lái)喚起讀者的想象，使人物的情感和行為在讀者腦海里如同畫面一樣細(xì)微真實(shí)、栩栩如生，從而把作用于耳朵的文字，化成作用于眼睛的畫面。讓讀者自己去思考所想象到的畫面，而作家只是如同攝影師一樣制作畫面，不對(duì)人和事進(jìn)行評(píng)論，從而達(dá)到客觀真實(shí)的效果。

二、明喻的使用

讀者通過(guò)閱讀文字對(duì)人物的形象、性格特點(diǎn)以及思想感情的把握是極其困難的，如何透過(guò)文字把抽象的思想感情、性格特征以及看不到的形象具象化，從而讓讀者在腦海里涌現(xiàn)出人物的形象，把握住人物的性格，感受到人物的情感，這是作家創(chuàng)作的難點(diǎn)之一。福樓拜嘔心瀝血地“推敲”文字，創(chuàng)造出了豐富多彩的明喻，喚起讀者豐富的想象，他使用了讀者熟識(shí)的文化意象、人物、大自然、生活經(jīng)驗(yàn)等來(lái)進(jìn)行比喻，從而使人物的形象、性格和思想情感自然、真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。

1.明喻表現(xiàn)人物外表形象

福樓拜喜愛(ài)使用明喻來(lái)刻畫人物外表形象，他根據(jù)艾瑪感情發(fā)展的不同時(shí)期使用不同的明喻。當(dāng)艾瑪充滿浪漫情懷還未失足時(shí)，作家說(shuō)：“她是這樣憂郁而又平靜，溫柔而又持重，使人覺(jué)得她有一種冷若冰霜的魅力，就像一座冰涼的大理石教堂。雖然花香撲鼻，也會(huì)使人寒戰(zhàn)一樣。”通過(guò)“冰涼的大理石教堂”來(lái)表現(xiàn)她外表冷若冰霜，難以接近的假正經(jīng)；當(dāng)她一直追尋不到自己浪漫的愛(ài)情而內(nèi)心壓抑時(shí)，“她的臉色蒼白，好像一塊白布”；當(dāng)她得到羅多夫的情愛(ài)后則變得十分美麗：“包法利夫人具有一種說(shuō)不出的美……她的天生麗質(zhì)從大自然中吸收了豐富的營(yíng)養(yǎng)，也像鮮花一般盛開了。”作家用“盛開的鮮花”將她因陶醉于愛(ài)情而外表的楚楚動(dòng)人、性感十足的特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。

2.明喻刻畫人物性格

福樓拜用明喻來(lái)刻畫艾瑪?shù)哪行孕愿瘢骸八衲腥艘粯樱谏弦碌膬深w紐扣中間掛了個(gè)玳瑁的單片眼鏡。”“她把頭發(fā)中間的分縫留在一邊，像男人一樣在下邊卷起。”波德萊爾在《浪漫派藝術(shù)》一書中認(rèn)為包法利夫人具有男性的性格特征，從想象力、突然的行動(dòng)力、過(guò)度喜愛(ài)誘惑和歇斯底里的男性表現(xiàn)來(lái)說(shuō)明這一性格。的確，她喜歡男人的穿著打扮和派頭：她穿男人的緊身背心，經(jīng)常把羅多夫的煙斗叼在嘴里，希望生個(gè)男孩能夠走遍天涯以彌補(bǔ)自己人生的缺憾，在愛(ài)情中經(jīng)常處于主動(dòng)而不是被動(dòng)的地位，給親人買禮物，主動(dòng)到羅多夫家幽會(huì)。作家用“像男人一樣”的明喻將艾瑪?shù)哪行孕愿癯尸F(xiàn)給了讀者。

3.明喻描寫包法利夫人的感情

艾瑪具有浪漫主義情懷，她討厭平淡無(wú)奇的生活，幻想高雅傳奇、詩(shī)情畫意的愛(ài)情生活。她的感情變化是跌宕起伏的。為了表現(xiàn)她大起大落的感情狀態(tài)，作家反復(fù)使用明喻來(lái)呈現(xiàn)她那翻江倒海的感情生活。她在面對(duì)談話“像一條人行道一樣平淡無(wú)奇”的丈夫時(shí)，特別渴望少女時(shí)代就向往的浪漫愛(ài)情，作家這樣寫：“愛(ài)情對(duì)她來(lái)說(shuō)，應(yīng)該突然而來(lái)，光彩奪目，好像從天而降的暴風(fēng)驟雨，橫掃人生，震撼人心，像狂風(fēng)掃落葉一般，把人的意志連根拔起，把心靈投入萬(wàn)丈深淵。”作家通過(guò)“狂風(fēng)掃落葉”的暴烈的大自然現(xiàn)象將艾瑪強(qiáng)烈的愛(ài)情聯(lián)系起來(lái)，使讀者對(duì)她渴望體驗(yàn)熾烈的愛(ài)情的欲望有了形象的感受。

艾瑪自信自己將成為某種人，夢(mèng)想自己無(wú)法達(dá)到的幻覺(jué)中的幸福，這種傾向是人類各種邪惡的主要源泉，這種性格被稱為“包法利性格”，她認(rèn)為“愛(ài)情仿佛是一只玫瑰色的大鳥，只在充滿詩(shī)意的萬(wàn)里長(zhǎng)空的燦爛光輝中飛翔”。將愛(ài)情比作大鳥在天空中飛翔，意味著艾瑪向往愛(ài)情不受任何羈絆，不受現(xiàn)實(shí)的道德倫理、金錢地位的影響，而且玫瑰在西方是愛(ài)情的象征，“玫瑰色的大鳥”的明喻形象地將艾瑪?shù)摹鞍ɡ愿瘛北憩F(xiàn)了出來(lái)。

艾瑪渴望離奇浪漫的愛(ài)情，渴望自己被愛(ài)情的怒火燒得粉身碎骨：“在她的靈魂深處，她一直等待著發(fā)生什么事。就像沉了船的水手，遙望著天邊的朦朧霧色，希望看到一張白帆。”花花公子羅多夫發(fā)現(xiàn)了她內(nèi)心深處的欲求，他認(rèn)為她“渴望愛(ài)情，就像砧板上的鯉魚渴望愛(ài)情一樣”，作家使用明喻將她對(duì)愛(ài)情的渴望，以及離不開水的鯉魚聯(lián)系起來(lái)，使讀者對(duì)愛(ài)瑪渴望愛(ài)情的強(qiáng)烈追求有了既形象又生動(dòng)的深刻印象。

羅多夫的愛(ài)情誘惑使艾瑪感到了壓抑長(zhǎng)久的情感得到宣泄。“她的欲望在一股微妙的香氣中死灰復(fù)燃，散遍了她的整個(gè)靈魂，就像一陣風(fēng)卷起漫天飛舞的黃沙一樣。”作家用漫天“飛舞的黃沙”的明喻來(lái)形容她那狂亂的情感的釋放是極其精確和形象的。

羅多夫在農(nóng)業(yè)展覽會(huì)期間勾引了艾瑪之后，故意隔六個(gè)星期再去見她。當(dāng)他用纏綿的情話來(lái)挑逗她，她卻信以為真：“她開心得就像一個(gè)懶洋洋、軟綿棉，伸手伸腳躺在蒸汽浴盆中的人，沉浸在語(yǔ)言的溫馨中一樣。”作家用“一個(gè)享受浴盆的洗浴者”的明喻來(lái)使讀者清楚地把握到了艾瑪心醉神迷的愛(ài)情感受和心理狀態(tài)。

當(dāng)艾瑪接到羅多夫的拒絕私奔的絕交信之后，作家這樣刻畫她感情的巨大變故：“她把信拆開，仿佛背后有烈火燒身一般，大驚失色地跑上臥室去。只是趕快往樓上跑，跑得上氣不接下氣，頭昏腦漲，好像喝醉了一樣，手里一直拿著那張討厭的信紙，就像一塊索索響的鐵皮。”“她仿佛又看見了他，聽見他在說(shuō)話，她用胳膊把他抱住；她的心在胸脯跳動(dòng)，就像錘在攻城門一樣，左一錘，右一錘，越撞越快。”作者用“烈火燒身”“信紙如鐵皮”，以及“錘攻城門”等具體的意象，將艾瑪血涌全身、雙手僵硬、心跳劇烈的那種山崩地裂、撕心裂肺的痛苦感受真實(shí)形象地表現(xiàn)了出來(lái)。

福樓拜頻繁地通過(guò)種種明喻來(lái)勾畫艾瑪?shù)呢S富動(dòng)蕩的感情世界，將抽象、非理性的情感在讀者腦海里喚起，使讀者對(duì)艾瑪?shù)男蜗蟆⑿愿褚约案星樯钣辛苏鎸?shí)、直觀的了解。

4.對(duì)景物描寫使用明喻

福樓拜對(duì)景物的描繪同樣使用明喻來(lái)達(dá)到情景交融的目的。

艾瑪因放蕩揮霍欠債而即將破產(chǎn)，在羅多夫那里借錢未果，她到了走投無(wú)路的境地：“她悵然若失地站著，不再感覺(jué)到自己的存在，只聽到脈搏的跳動(dòng)。仿佛震耳欲聾的音樂(lè)彌漫在田野間。她腳下的泥土比水波還柔軟，犁溝在她看來(lái)似乎成了洶涌澎湃的褐色大浪。”

“忽然之間，她仿佛看到火球像氣泡一樣在空中爆炸，像壓扁的圓球一樣震蕩發(fā)光，然后轉(zhuǎn)呀，轉(zhuǎn)呀，轉(zhuǎn)到樹枝中間，融化在雪里了。在每一個(gè)火球當(dāng)中她都看見了羅多夫的面孔。火球越來(lái)越多，越來(lái)越互相接近，滲透到她身上，就不見了。她定睛一瞧，原來(lái)是萬(wàn)家燈火。”

艾瑪因遭受毀滅性打擊而精神恍惚，產(chǎn)生了幻覺(jué)，脈搏的跳動(dòng)好像是巨大聲響的音樂(lè)在田野彌漫；將萬(wàn)家燈火當(dāng)成了會(huì)爆炸的火球，脈搏的跳動(dòng)和巨響的田野里音樂(lè)的景象結(jié)合起來(lái)，“壓扁的、震蕩的、爆炸的火球”的明喻和萬(wàn)家燈火的景物結(jié)合起來(lái)，這些明喻情景交融，將艾瑪世界末日毀滅一般的感受淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

福樓拜孜孜不倦、精益求精地追求文體的完美，錘煉句子和詞語(yǔ)的精煉和準(zhǔn)確。他在教授莫泊桑寫作時(shí)說(shuō)：用幾句話把一個(gè)人或一件物的特點(diǎn)明確地表達(dá)出來(lái)，描寫得與同一種類的其他任何人和物件不同。的確，福樓拜的文字三言兩語(yǔ)就將人物的形象、性格、情感深刻地表現(xiàn)出來(lái)，而他頻繁使用明喻正是他突出人物特點(diǎn)的重要法寶之一。通過(guò)明喻，他避免繁瑣的細(xì)致描寫就可以讓人物活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在讀者的眼前；通過(guò)大眾熟識(shí)的喻體就可以在讀者腦海里喚醒豐富多彩的畫面，從而達(dá)到客觀真實(shí)的藝術(shù)效果：人物形象栩栩如生、人物性格躍然紙上、人物情感鮮明真實(shí)，使讀者如聞其聲，如見其人。

① 福樓拜：《包法利夫人》，許淵沖譯，譯林出版社1992年版。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

[1]萊辛著.拉奧孔[M].朱光潛譯.北京：人民文學(xué)出版社，1984.

[2]波德萊爾著.浪漫派藝術(shù)[M].郭宏安譯.上海：上海譯文出版社，2009.

[3]張弓.現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].天津：天津人民出版社，1963.

[4]莫泊桑.皮埃爾和若望序言[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1983.

作 者：宋 軍，西南民族大學(xué)文學(xué)院副教授，研究方向：外國(guó)文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com