無畫處皆成妙境
——談中國畫的“空白”之詮釋

潘玉潔 （成都師范學院 美術學院 610000 ）

無畫處皆成妙境
——談中國畫的“空白”之詮釋

潘玉潔 （成都師范學院 美術學院 610000 ）

中國傳統建筑、服飾、繪畫無不體現著中國特色與中國風格，而空白作為中國畫的重要特征體現出了我國的傳統審美價值與審美需求。可以說中國畫以其獨特性自成一派，屹立于世界藝術之林。本文筆者將分三個部分來探討中國畫中的空白，詮釋中國畫的民族風格與民族韻味。第一部分筆者將簡要闡述中國畫中的空白的內涵、原因以及重要意義，第二部分將著重探討中國畫空白的藝術方式，第三部分將通過具體畫作的展示來詮釋中國畫的意境美和情感美。

韻味；意境；民族風格

中國畫是中國傳統文化、精神文明重要的記憶寶庫與傳承載體，所以我們必須要注重中國畫的傳承，讓世界人民感受到中國畫的藝術魅力。我們都知道中國畫注重意境美、情感美，而留白則是中國畫的重要特征。總之，中國畫以其獨特的藝術手段與表現形式展現出中國畫的民族特色與民族韻味，而畫中的空白可以引發人們的想象，實現畫作審美價值的升華，促使讀者與作者能夠達到共鳴。這與中國人向來內涵的性格有著必然的聯系，這種含而不露的藝術方式更值得人們回味，這也是中國畫的魅力所在。

一、中國畫的特征—空白

與西洋畫相比，中國畫自有其特征。中國畫有著情景結合、書畫結合的重要特征，體現出中國畫的意蘊美、意境美。而我們可以采用空白的藝術表現形式來展現畫作的意境美、意蘊美，所以說畫作中的空白對于意境美的構筑具有重要影響，我們必須要關注中國畫中的空白部分，實現審美價值的升華。接下來本文將簡要闡述空白的內涵、產生空白的原因、空白的重要意義。

（一）內涵

空白主要指的是作者沒有明確在畫作中描述出來的景物與情感，它需要鑒賞畫作的人發揮自己的想象力，根據畫作的象征與意象從而了解到作者不可言說的情感。總之，空白便是對于“言有盡而意無窮”這句話的完美詮釋。

（二）原因

首先，經濟基礎決定上層建筑，上層建筑對于經濟基礎具有重要的反作用。中國畫作也是對于當時社會政治、經濟、文化的重要體現，所以中國畫作的特征必然與中國的政治、經濟有著必然的聯系。我們古代是君主專制體系，人們無法做到暢所欲言、直抒胸臆，所以人們只能通過留白、暗示等多種方式來表達自己的思想情感。例如：明朝著名畫家朱耷的畫作《孔雀名花圖》借用丑陋的孔雀來諷刺當時的政治官員。

第二，空白是中國傳統審美價值的重要體現，這也是中國傳統文化的重要體現。中國人向來講求“猶抱琵琶半遮面”的內斂與含蓄，所以他們會選擇婉轉、間接的方式來抒發自己的思想情感。

第三，中國畫中的空白也是對于中國古代哲學精神的重要體現。道家提倡古代樸素辯證法的哲學思想，如：老子曰：知其白，守其黑，記白當黑。畫作中的景物與空白則是辯證統一的，畫作的空白可以幫助人們實現情感的升華。

（三）意義

首先，中國畫中的空白能夠激發人們的想象力，促使畫作實現審美價值的升華。例如透過《風雪夜歸人》中的腳印，我們可以想象夜歸人是誰，夜歸的原因，這都是畫作中的空白，我們可以通過發揮想象力使得整個畫作更富有立體感。

其次，中國畫中的空白、留白具有獨特的民族特色，我們可以透過中國畫的空白來體會中國的民族風貌。所以說中國畫的空白具有民族特色。

最后，中國畫中的空白以及實現空白的方式使得繪畫者的創作方式各有特點，所以說，中國畫中的空白能夠提高人們的自主創新能力。例如：我們給作家們同樣的繪畫主題，不同創作個性的畫家的作品則是不一樣的，這也是空白的作用。

二、中國畫中造成空白的方式

空白是中國繪畫的重要特色，它對于畫作審美價值的實現與升華具有重要作用，所以繪畫者采取多樣的方式來實現畫作中的意境美、留白美。而實現空白美的重要方式有：背景虛化、虛實結合、生活邏輯與藝術邏輯等三種方式。

（一）背景虛化

在中國畫中我們經常會看到一些背景虛化的畫作，這是對于具體場景、地點的虛化，虛化使得人們忽略畫作的焦點，使得畫作產生空白現象。例如：潘天壽的《記寫雁蕩山花》，便是對于整體背景的虛化，造成畫作的整體留白，引人遐想，實現審美情感與審美價值的升華。

（二）虛實結合

中國的詩、書、畫有著無法脫離的關系，我們都知道中國的詩歌具有情景交融、虛實相應的特征，中國的繪畫也有著虛實相應的特征，虛實結合從而實現審美情感的升華，我們這里所說的虛便是繪畫中無法描繪、表達出的空白。例如：在潘天壽的《記寫雁蕩山花》中，山花與巨石都是真實描繪，屬于畫作中的實寫，而作者內心對于當局危險情景畏懼的情感則是隱藏在畫作里面的，所以作者的情感便是繪畫的虛寫。張大千的《峨眉山水圖》也采用了虛實結合的藝術手法，當然，虛實只是表達情感的兩種藝術手段，空白并不是為了空白，而是情感的需要。

（三）生活邏輯與藝術邏輯

藝術不同于自然科學的，它是自由、放蕩不羈的，但是這并不意味著藝術是隨意而來、毫無規律可言的，中國畫也是嚴格遵循生活邏輯與藝術邏輯的，生活邏輯人人都有，所以我們不需要將其完全反映在畫作中，這便使得畫作出現了空白。例如：《風雪夜歸人》中的月亮以及排排腳印可以推斷出有行人在夜晚走過，這便是藝術對于生活邏輯的嚴格遵循。

三、中國畫的“空白”之美

中國的詩歌、書法、繪畫都講求意境美、情感美，使得中國藝術能夠展現出其獨特的風采。接下來筆者將結合具體的繪畫作品來帶領大家體會中國畫的意境美、情感美，這也是中國畫的空白的重要作用與意義。

（一）意境美

在繪畫中，我們通常會采用一些既定的意象來實現畫作的意境美，意境美是中國畫作中最為重要的部分。在中國繪畫中空白則是構筑畫作意境的重要方式，從而實現畫作的意境美。所以說中國畫中的空白能夠為人們帶來意境美。例如：齊白石的《晨光》便是借助空白從而實現了畫作的意境美，這也是中國畫的重要特色。

（二）情感美

藝術是表達情感的重要手段與目的，而在中國畫中情感則是隱藏在畫作中、不易顯露的，所以我們在欣賞畫作的時候，不僅要關注畫作中所描述中的景物，還要關注隱藏在畫中的情感，體現畫中的情感美。例如：《竹石》中積極向上、堅韌不拔的情感。

四、結語

中國繪畫有著鮮明的民族特色，而中國繪畫最主要的特征便是空白。中國繪畫中的空白對于藝術表現、情感升華具有重要作用，所以我們必須要關注中國畫中的空白，傳承中國畫中的空白，讓人們感受到中國畫的意境美、情感美。

[1]鄺為．無畫處皆成妙境——談中國畫的“空白”[J]．美術教育研究，2016（12）：34．

[2]陳麗香,黃艾．無畫處皆成妙境——談中國畫的“空白”[J]．裝飾，2015（5）：62-63．

潘玉潔，女，1995年11月生，四川大邑，成都師范學院，美術學院，美術系。