博物館展陳設計的形式與空間布局研究

李 穎 （北京天圖設計工程有限公司 100029）

博物館展陳設計的形式與空間布局研究

李 穎 （北京天圖設計工程有限公司 100029）

改革開放以來，我國的經濟建設獲得了長足的發(fā)展，而社會文化生活也日漸繁榮。事實上，作為國家軟實力，文化事業(yè)的發(fā)展以及繁榮不僅有助于促進我國居民精神文化需求得到滿足，還能夠在一定程度上增強我國的國際影響力，帶動經濟建設的繁榮。在這樣的背景之下，我國的政府部門加強了對于博物館等文化場所的構建，確保我國的文化事業(yè)能夠得到顯著的發(fā)展，迎合時代發(fā)展的需要。事實上，作為集研究、教育、觀賞為一體的建筑類型，博物館在運行的過程中往往能夠實現相關文化產品的搜集、保存、研究、傳播、展覽工作，實現我國文化事業(yè)的繁榮，并在最大程度上滿足社會居民的精神需求。目前，我國的博物館在設計、建設的過程中往往加強對于展陳設計、空間布局等方面關注，確保民眾在博物館參觀的過程中能夠得到更好的參觀體驗，將博物館教育功能得到充分的展現。為此，筆者總結了周口店博物館、殷墟婦好墓發(fā)掘特展等案例，分析探討我國博物館的展陳設計，并就博物館的空間布局方法進行研究，希望由此實現我國博物館事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，并帶動我國文化事業(yè)的繁榮，促進我國文化軟實力的進一步增強，帶動各項經濟、社會效益的取得。

博物館；展陳設計；形式類別；空間布局

為了進一步滿足我國居民的精神需求，我國的相關部門加強了對于博物館的構建。目前，我國的博物館主要分為四大類別：藝術類、歷史類、綜合類、科學與技術類。各類型的博物館除了展覽內容不一之外，其在陳列形式以及空間布局方面仍舊存在一定的差異性。本文基于此，注重分析我國博物館的陳列設計，并就博物館內部的空間布局進行分析，從而由此確保展覽效益的提升。

一、博物館展陳設計的特點

通過對于我國博物館的展陳案例進行分析可以得知：我國博物館展陳設計缺乏理論化、系統(tǒng)化的研究，而其在具體的表現方面則過多的沿用室內設計、商展等方式。這一狀況的出現往往導致博物館展陳設計的藝術表現力較弱，無法對其展品的文化、社會價值進行展現。關于博物館展陳設計的特點，筆者進行了相關總結，具體內容如下。

（一）歷史性與人文性

博物館在開展展陳設計作業(yè)時，其往往需要凸出博物館的歷史性以及人文性。所謂的歷史性，指的是博物館的館藏需要實現對于各類歷史文化信息的展示以及引導。目前，我國的博物館所搜集到的文物分為兩大類：一類是不可移動文物，諸如古墓室、古遺址、古建筑、石刻、壁畫等；一類是可移動文物，諸如各歷史時期具有代表性的藝術品、文獻、手稿、圖書資料等可。一般情況下，在進行上述文物展陳的過程中，設計人員需要對博物館進行空間的分割，從而以此為基礎構建起多層次歷史空間、遞進式人文空間。這一空間改造設計工作的開展往往能夠在最大程度上實現對于觀眾的引導，確保其在參觀的過程中，能夠了解到博物館展覽陳列的主線，并以此形成強烈的時空感。

人類在創(chuàng)造文化的過程中，往往借助各類的文化符號進行價值觀、道德觀的傳遞。基于此可以得知，我國的博物館所展覽的陳列品中往往涉及到諸多的人文因素。基于此，博物館展陳設計人員需要對文物中符號、元素、形態(tài)等因素的變化進行呈現，從而將文物所代表的人文內涵凸顯出來，從而賦予空間特定的文化涵義。

（二）專業(yè)性與科學性

伴隨著1974年國際博物館協(xié)會會議的召開，相關機構實現了對于博物館的科學定義，即博物館是不盈利，為社會發(fā)展服務的公開的永久性機構，其實現了對于見證人類、環(huán)境實物的收集、保存、研究、展覽，并為社會居民提供學習、教育、欣賞的機會。事實上，各國的博物館在運行的過程中均加強了對于這一定義、原則的遵循。此外，博物館中的展品由于年代較為久遠，故而其在保存、展覽的過程中對于環(huán)境等因素的要求較高。基于此，博物館在建設的過程中，其所開展的商業(yè)展陳工作普遍存在投資大、技術高的特點。

此外，博物館中所存放的文物，其往往會因為外界環(huán)境的影響而出現破損、氧化等問題，進而導致其展覽效益的降低。為此，博物館在展陳設計的過程中，需要做好防水、防火、防潮、防塵等工作。基于此，設計人員需要加強對于博物館功能性、文物保護等工作的了解，并以此為基礎協(xié)調各單位的合作；另一方面，博物館在開展展陳設計的過程中，需要依據文物保護的規(guī)律，對展陳的照明、安防、溫濕度等指標參數進行把握，從而促進展陳效果、質量的提升，促進各項效益的取得。

更為重要的是，為了確保展陳效果、質量的提升，作業(yè)人員需要確保展覽主題多樣性得到提升，并確保相關的人員能夠對考古學、歷史學、博物館學等知識有所了解，從而促進該項工作的穩(wěn)步開展1。

二、博物館展陳設計形式

博物館為了實現自身文化內涵以及市場效益的提升，其不能單純的依靠館藏文化的種類，其還需要借助各類的展覽、文化活動，促進其效益的提升。基于此，為了確保博物館運行效益的提升，工作人員在相關的處理過程中需要科學有效的構建起展陳設計。關于博物館展陳設計形式，筆者進行了相關總結，具體內容如下。

（一）遺址與室內展示相結合

我國的傳統(tǒng)博物館在建設以及運行的過程中，往往獨立于歷史遺跡而重新建立，這就導致博物館的文化根基較為薄弱。近年來，隨著時代發(fā)展理念的不斷變革，我國的博物館在建設發(fā)展的過程中，逐步加強了對于歷史遺址與博物館建設的重視，并以歷史遺址為基礎，實現博物館展陳設計的優(yōu)越性、獨特性得到顯著的提升。

在歷史遺跡上進行博物館建設的最為成功的案例，就是陜西的秦始皇兵馬俑博物館。該館在歷史發(fā)掘遺跡上進行構建，從而能夠完整的向民眾展示秦兵馬俑的恢弘氣勢，并將陶塑的特點進行了完美的展示，能夠給參觀者最直接的視覺沖擊。此外，金沙博物館也是在歷史遺跡的基礎之上構建的，該博物館最大的特點就是借助大規(guī)模的玻璃結構將展區(qū)進行劃分，這種無障礙的空間設計往往能夠幫助參觀者較為直接的觀賞文物，并對考古挖掘的過程進行了解2。

再者，博物館在開展室內展陳區(qū)域的設計過程中，往往會依據藏品的尺寸進行展柜、展臺的量身定做，并借助區(qū)域化的展陳空間，引導參觀者走入不同的展示空間，了解到不同的文物。仍舊以金沙博物館的室內展陳狀況為例，該博物館實現了對于金沙時期，川蜀人民的生態(tài)環(huán)境、場景以及宗教祭祀方式等內容，并以此為基礎讓參觀者不知不覺中走入古代蜀文明。此外，各展區(qū)中所展覽的各類文物，也能夠讓參觀者更為直接的了解到遠古先民的創(chuàng)造力以及工藝技術。

（二）實物展示與虛擬現實相結合

作為博物館運行的物質基礎，文物的陳列展覽能夠引導參觀者更為直接的了解到當地的區(qū)域文化。此外，博物館文物的數量、質量，往往都是博物館價值的直接體現。目前，博物館的實物展示主要分為兩大類：一是文物的展示；二是歷史遺跡的展示3。

關于文物實物展示，筆者以中國國家博物館《復興之路》的展廳為例進行相關敘述。據悉，該展廳所展覽的實物高達過1330多件套，所涵蓋的歷史時間段為鴉片戰(zhàn)爭至新中國成立。該展廳中展示了林則徐呈報禁煙的奏折、清朝傳位玉璽、開國大典上升起的第一面五星紅旗等實物，并以此勾起了參觀者對于歷史的追憶。

而關于歷史遺跡的展覽，筆者以周口店遺址博物館為例。據悉，該博物館共分為四大展廳，第一展廳主要展現了北京猿人頭蓋骨化石模型，并就古人類的用火遺跡進行展示。而第二展廳則借助了復原技術向民眾展示了北京猿人居住的洞穴。而第三、四展廳在運行的過程中則展示了脊椎動物化石遺址、遺物，以及我國和世界各地的古人類化石、繪畫、雕刻等藝術品。

所謂的虛擬現實技術，指的是VR（Virtual Realit）。該技術主要借助計算機等高新技術而構造起的逼真、生動的虛擬事物4。一般情況下，參觀者能夠借助相關的技術設備，與虛擬世界中的事物進行互動，而參觀者的各類感官能夠與虛擬世界相關交融，進而有助于其構建起身臨其境的感受。關于虛擬展覽，筆者以北京天文館新館中的太陽系虛擬天象設計為例，進行相關的敘述。據悉，該博物館借助月球、木星、土星等劇場的3D、4D體驗劇場展，讓參觀者感受到太陽系各星球的概況；而北京天文館為了進一步突出宇宙星際的渺茫感，其借助圖片與視頻的混合利用技術，為參觀者營造變幻莫測星視覺空間，產生了較強的科普性，趣味性、藝術效果5。

三、博物館展陳設計的空間布局

為了確保博物館在運行的過程中，能夠促進其展覽效果的提升，滿足民眾對于歷史、科技、藝術的了解需求，有關單位以及設計人員需要科學的開展博物館空間布局工作，并借助展館線條、色彩等因素的合理化設置，促進其構造合理性的提升。事實上，對于博物館而言，設計人員在相關的設計作業(yè)時，需要加強對空間與流線的合理化設計，從而促進博物館設計效果以及質量的提升。

在進行博物館空間設計的過程中，設計人員需要重點凸出展線的靈動性、變化性，確保方圓相濟。此外，設計人員在建筑平面劃分的過程中，需要規(guī)避平均化狀況的出現，需要遵循“重點突出、以點帶面”原則進行作業(yè)，從而實現展廳中心突出，有助于提升參觀者的興奮點，促進展覽效果的提升6。

而在展示形式方面，設計人員需要確保設計的多樣統(tǒng)一、主次分明，并依據觀眾的參觀心理，合理的安排多媒體演示、場景復原等展示亮點，從而由此激發(fā)參觀者的參觀熱情。此外，在博物館設計的過程中，工作人員需要確保展線的擴大，并增強博物館的信息量。以“王后 母親 女將——紀念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展”為例，設計人員在展覽設計的過程中，以婦好的一生為線索，將展館分為四大板塊：她的時代、她的生活、她的故事、她的葬禮。期間借助多媒體設備還原了婦好生活的宮殿概況，并利用燈光設計營造出良好的參觀氛圍。此外，為了展現女性的柔美，展覽設計人員還加強了對于珠簾等設計元素的運用，從而凸顯出婦好剛柔并濟的特性，實現了展館層次性、整體性效果的提升。

此外，設計人員在開展博物館展陳設計的空間布局作業(yè)時，其除了開展博物館館藏品的展覽之外，為了確保參觀者能夠更加直接的了解到藝術、歷史、科技的內涵，博物館還需要加強對于博物館體驗區(qū)的構建，從而確保參觀者能夠得到不一樣的參觀體驗，并能夠加強對于歷史、科學技術的興趣7。

以歷史博物館為例，在進行展覽館空間設計的過程中，設計人員可以加強對于傳統(tǒng)空間布局方式的革新，并加強對于考古體驗區(qū)的設置。對此，筆者以蚌埠市新博物館中的考古體驗區(qū)設計為例，進行相關的敘述。據悉，該博物館考古體驗區(qū)的面積雖然較小，僅350m2，但為了實現考古體驗效益的提升，設計人員將將該區(qū)域進一步劃分為“田野考古”“考古地層學”等區(qū)域，并在各區(qū)域中放置關于考古的文獻、實物等資料。

一般而言，參觀者在考古體驗區(qū)中能夠對考古內涵進行了解，并對考古工具，諸如洛陽鏟進行了解，并對辨別土樣等考古技巧進行的初步的掌握。此外，該博物館中的體驗區(qū)還加強了對于考古發(fā)掘體驗區(qū)的設置，而其能夠利用手鏟、竹簽、刷子等專業(yè)工具親感受考古的魅力，從而讓公眾從考古學的角度認識不一樣的歷史8。

四、結語

為了實現對于我國居民精神需求的進一步滿足，我國的有關部門加強了對于博物館的科學設計。本文基于此，分析探討博物館展陳設計的特點（歷史性與人文性、專業(yè)性與科學性），并就博物館展陳設計形式（遺址與室內展示相結合、實物展示與虛擬現實相結合）進行分析，最后論述了博物館展陳設計的空間布局。筆者認為，隨著相關措施的落實到位，我國的博物館必將獲得長足的發(fā)展，促進更高效益的取得。此外，博物館在運行的過程中為了實現可持續(xù)發(fā)展，還需要加強對于新技術、新設備的運用，確保展館整體性、藝術性、層次性效果的提升，為參觀者營造良好的參觀環(huán)境，實現我國文化事業(yè)的繁榮。

注釋：

1．王少斌．構建地域文化特征的展示形式和空間體驗——以云浮城市規(guī)劃展覽館展陳設計實踐為例[J]．裝飾，2014，（1）：86-87．

2．黃亦工，張寶鑫，李煒民，劉勇，趙丹蘋．中國園林博物館展覽陳列設計與實施[J]．風景園林，2014，（3）：62-66．

3．王方，田湘萍．關于考古遺址公園文化景觀及其展陳問題的一些探討[J]．中國博物館，2016，（3）19-24．

4．吳云一，項秉仁．“容”與“器”——淺探展陳設計的演進與博物館建筑空間建構的時代特征[J]．城市建筑，2011，（12）：93-95．

5．袁啟明．園林空間在展陳設計中的應用上海博物館“竹鏤文心”竹刻藝術特展設計簡析[J]．上海工藝美術，2016，（1）：43-45．

6．陶松．關于博物館陳列展覽程序的總結和反思——以崇州市博物館為例[J]．博物館研究，2016，（3）：40-45．

7．辛藝華，涂樂．社會轉型與公共視覺信息溝通的關系——以博物館功能轉型中的視覺信息設計為例[J]．華中師范大學學報(人文社會科學版)，2012，（3）：125-130．

8．鄒鋒．博物館展陳設計的特點與形式研究[J]．藝術與設計(理論)，2012，（8）：100-102．

李穎，女，1982年5月出生，大學本科，中級工藝美術師（現在是），室內設計，博物館展陳設計。