古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)

徐文蓓 （揚(yáng)州市歌舞劇院有限公司 225000）

古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)

徐文蓓 （揚(yáng)州市歌舞劇院有限公司 225000）

古箏本身就是一件非常具有藝術(shù)表現(xiàn)力樂(lè)器，尤其是在演奏民族音樂(lè)風(fēng)格的作品時(shí)，因此，在古箏作品的演奏過(guò)程中演奏者不管是對(duì)傳統(tǒng)演奏技法以及作品音樂(lè)風(fēng)格的把握，還是對(duì)古箏作品意境的表達(dá)等方面，都逐步的顯示出對(duì)于古箏演奏的多元發(fā)展趨勢(shì)。筆者在研究該問(wèn)題時(shí)結(jié)合自己的古箏演奏實(shí)踐，對(duì)古箏演奏過(guò)程中的二度創(chuàng)作的具體表現(xiàn)作相關(guān)分析。通過(guò)對(duì)古箏作品中情感的表達(dá)以及演奏過(guò)程中對(duì)于速度、力度和音色之間的相互關(guān)系并且在古箏作品的演奏過(guò)程中對(duì)于作韻技法的運(yùn)用，華彩樂(lè)段的處理以及特殊音響效果的塑造這些問(wèn)題的研究，筆者希望可以更好的完成古箏樂(lè)曲的演奏，并在這一過(guò)程中提高自己的二度創(chuàng)作能力。

古箏演奏；二度創(chuàng)作；情感表達(dá)

器樂(lè)演奏是一種創(chuàng)造性的技術(shù)實(shí)踐，它是音樂(lè)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。古箏的演奏在其藝術(shù)實(shí)踐中同樣占據(jù)了較為核心的位置，可以最大程度的豐富音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，通過(guò)不同的演奏形式將作品中的音樂(lè)思想呈獻(xiàn)給聽眾。因此，器樂(lè)演奏的成功與否是音樂(lè)作品得到社會(huì)肯定的一個(gè)加分點(diǎn)。當(dāng)作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中將自己的音樂(lè)思想譜寫出來(lái)之后，雖然音樂(lè)的標(biāo)記是固定的，但是通過(guò)演奏使這些音符轉(zhuǎn)變成實(shí)際的音響的過(guò)程中就存在很多的不確定性。這里就會(huì)不同程度的涉及到演奏中的二度創(chuàng)作問(wèn)題。

筆者作為古箏專業(yè)的演奏員在學(xué)習(xí)古箏演奏相關(guān)理論知識(shí)的同時(shí)，結(jié)合自己的演奏實(shí)踐，在古箏演奏中對(duì)于二度創(chuàng)作存在的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析、研究，不僅可以加強(qiáng)筆者演奏理論方面的知識(shí)儲(chǔ)備，還可以提高樂(lè)曲表現(xiàn)力，從而更好地完成并鍛煉自己對(duì)于音樂(lè)的二度創(chuàng)作能力。

一、 古箏作品中的情感表達(dá)

音樂(lè)在情感交流中占據(jù)了非常重要的地位，它通過(guò)樂(lè)音傳遞情感并傳達(dá)藝術(shù)思想。因?yàn)橐魳?lè)不僅可以將人們的喜怒哀樂(lè)融入到作品中，還可以借助作品抒發(fā)自己不同方面的情感。因此，演奏者在對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行演繹時(shí)，就需要借助古箏的具體表現(xiàn)手法，才可以更好為作品情感的表達(dá)以及意境的塑造方面做出更好的詮釋。因?yàn)橹挥性谧髌返难葑嗉?xì)節(jié)中對(duì)相關(guān)技巧等方面的處理加以細(xì)致化的運(yùn)用，才可以使作品中的情感在演奏的過(guò)程中獲得充分的體現(xiàn)。在演奏之前應(yīng)該對(duì)作品的創(chuàng)作背景以及作品內(nèi)容有一個(gè)全面、準(zhǔn)確的把握，才可以在作品演奏的過(guò)程中通過(guò)自己對(duì)于作曲家情感的抒發(fā)以及作品情感的發(fā)展有更為宏觀的把握，更有利于結(jié)合自己的情感體驗(yàn)在演奏過(guò)程中更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作。

很多的古箏作品中都有著不同程度表達(dá)情感的例子，如作曲家周延甲根據(jù)陜西音樂(lè)編曲的《姜女淚》就根據(jù)“孟姜女哭長(zhǎng)城”的民間故事編寫的，表達(dá)了孟姜女悲戚苦痛的生活描述，曲調(diào)優(yōu)美凄涼。在作品中的華彩樂(lè)段，演奏者就需要通過(guò)自己的情感體驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)自己的激情，加強(qiáng)左手顫音演奏部分的幅度與力度，上下滑音的緩慢，將主人公內(nèi)心的冤屈通過(guò)演奏體現(xiàn)出來(lái)。之后出現(xiàn)的八分音符的重音演奏，演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)該要加強(qiáng)指尖的爆發(fā)力，控制好演奏速度，以此來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的戲劇性發(fā)展。在演奏力度上強(qiáng)弱的對(duì)比以及在不同樂(lè)句演奏過(guò)程中手指力度的控制，都可以增強(qiáng)音樂(lè)的情緒渲染，通過(guò)對(duì)古箏演奏技術(shù)以及技巧的控制與運(yùn)用，可以使音樂(lè)的情感更加的深入人心。

二、 對(duì)演奏速度、力度以及音色表現(xiàn)之間的關(guān)系把握

在對(duì)作品的演奏進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)該綜合考慮古箏演奏技巧方面的要求。做到更為全面的把握。古箏演奏速度的快慢可以非常直接的反映出作品音樂(lè)情緒的變化。如在河南箏曲《漢江韻》中的開始部分中就出現(xiàn)了大指的快速托劈演奏，要想在速度上達(dá)到作品的演奏要求，就需要以手腕的活動(dòng)為主，通過(guò)手腕將整個(gè)力量傳送到指尖，以此來(lái)帶動(dòng)整個(gè)大拇指進(jìn)行快速托劈，在演奏時(shí)應(yīng)該加重對(duì)于音頭的強(qiáng)調(diào)，不僅速度要快而且需要用大指的大關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，還應(yīng)該注意整個(gè)作品的連貫性。從作品整體的音樂(lè)情緒出發(fā)，渲染熱情的音樂(lè)氛圍，同時(shí)也將作品中人民愉快心情給體現(xiàn)出來(lái)。因此，對(duì)于古箏演奏速度的控制對(duì)于作品整體的表達(dá)是非常重要的。

在演奏過(guò)程中，演奏力度的把握對(duì)于音樂(lè)戲劇性的整體體現(xiàn)也是至關(guān)重要的，演奏時(shí)力度的大小差異會(huì)直接影響到作品的音樂(lè)表現(xiàn)力。在古箏的強(qiáng)音演奏過(guò)程中，右手演奏位置將力量落在接近岳山的地方，這樣的演奏所發(fā)出的聲音就會(huì)更加的堅(jiān)實(shí)有力；在演奏弱音時(shí)，更多運(yùn)用的是手指的力量，位置大致是在靠近琴碼的位置，這樣所發(fā)出的音色就是較為柔和的。除此之外，在整個(gè)過(guò)程中，演奏者的力度控制也應(yīng)該與氣息的控制相聯(lián)系在一起。因?yàn)檠葑嗾呷绻梢院芎玫目刂蒲葑噙^(guò)程中的氣息，那整體的情緒也就更趨于穩(wěn)定。演奏者具備很好的氣息控制能力可以更好的幫助樂(lè)曲有更為準(zhǔn)確的力度表達(dá)，也可以更好的體現(xiàn)作品的戲劇性張力。

演奏中對(duì)于古箏音色的把握更多的是指古箏的聲音特性，因?yàn)樗陨砭陀兄^為豐富的表現(xiàn)力。因此，演奏者可以很好的通過(guò)古箏音色的變化與對(duì)比加強(qiáng)其音樂(lè)的表現(xiàn)力。通常來(lái)講，古箏的前岳山與琴碼之間的這一段弦，在古箏的演奏中就具有一定音高的音響演奏范圍。在該段弦的二分之一處所彈奏出來(lái)的音色較為朦朧、縹緲。向右移動(dòng)音色就會(huì)變的更為堅(jiān)實(shí)、明亮。在琴弦上，音色最為干凈、純粹的音是在琴弦的八分之一處。我們由此亦可以看出琴弦上手指的不同觸點(diǎn)對(duì)于古箏演奏音色的影響也是至關(guān)重要的。

如在古箏曲《曉霧》的開始部分，就應(yīng)該體現(xiàn)出古箏音色的縹緲，這樣才可以更好的幫助作品塑造出樂(lè)曲整體的音樂(lè)意境。作品的引子部分中主題旋律在右手部分展開，以十六分音符為主，具有很強(qiáng)的流動(dòng)性。雖然這一段的音樂(lè)進(jìn)行在樂(lè)譜的呈示上較為規(guī)整，但是在作品的整體演奏效果放面給予了演奏者非常充足的發(fā)揮空間。在演奏的過(guò)程中，演奏者可以根據(jù)不同樂(lè)句之間的劃分，加入一些自己的即興性處理。在這一作品中，對(duì)于作品演奏力度的處理也是較為重要的，從P—mp—f之間力度的不斷轉(zhuǎn)變，將整部作品的音樂(lè)意境營(yíng)造的恰到好處。使旋律整體上具有一定的變換性。

演奏者在古箏的演奏過(guò)程中進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該綜合考量古箏演奏的速度、力度以及音色甚至氣息等方面。如在演奏較為朦朧、飄渺的音色時(shí)就應(yīng)該運(yùn)用速度緩慢以及力度輕柔的演奏方式進(jìn)行演奏，這時(shí)的演奏者，氣息也應(yīng)該要有所控制，在演奏較為明亮的音色時(shí)，應(yīng)該要適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)演奏過(guò)程中的演奏力度，氣息在華彩樂(lè)段之前就應(yīng)該準(zhǔn)確的找到換氣的氣口，保證演奏過(guò)程中氣息的平穩(wěn)性。

隨著古箏音樂(lè)的發(fā)展，古箏作品不管是在內(nèi)容還是在樂(lè)曲的風(fēng)格等不同方面都得到了很大程度的豐富。在調(diào)式的不斷發(fā)展與演奏技法的不斷創(chuàng)新等方面，古箏音樂(lè)在音響效果的呈現(xiàn)與作品性格之間的關(guān)聯(lián)也變得更為密切。在古箏演奏的二度創(chuàng)作中，速度、力度以及音色等因素之間并非是獨(dú)立存在于作品之中的，通過(guò)它們之間的共同作用，在音樂(lè)中共同體現(xiàn)出不同因素對(duì)于作品表現(xiàn)力的影響。在這些因素的綜合作用下，才可以在古箏演奏的二度創(chuàng)作中更好的為作品的演奏所服務(wù)。

三、 對(duì)作品中華彩樂(lè)段的處理

古箏作品中的華彩樂(lè)段通常都是在作品情緒發(fā)展的高潮部分，通過(guò)一些技巧性的演奏展現(xiàn)出作品情緒的發(fā)展，并推動(dòng)樂(lè)曲的繼續(xù)發(fā)展。在很多的器樂(lè)作品中，華彩樂(lè)段帶有很多的即興性，這就對(duì)演奏者的基本功有著嚴(yán)格的要求。需要深厚的技巧能力以及高超的演奏技術(shù)才能更好的呈現(xiàn)出作品的音樂(lè)表現(xiàn)力，來(lái)完成對(duì)樂(lè)曲中整個(gè)華彩樂(lè)段的完整呈示。

如古箏曲《蓮花謠》中出現(xiàn)的華彩樂(lè)段就是采用較為自由的處理方式完成演奏的，在作品的曲譜中就有較為明確的標(biāo)注，很多地方都是慢起漸快的演奏。樂(lè)曲中右手的搖指演奏，配以左手的和弦，包括右手所演奏的八度和音，演奏者在演奏時(shí)都要觸弦干凈有力，這樣所演奏的聲音才會(huì)更加干凈利落。在這首作品的演奏中富有濃郁的江南氣息，表達(dá)了蓮花的“出污泥而不染”的清新高潔。聽眾一聽到演奏者的細(xì)膩演奏就可以有一種地域的代入感。隨著音樂(lè)的不斷的發(fā)展，演奏者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的同時(shí)還應(yīng)該關(guān)注到音樂(lè)的連貫性與演奏的流暢性。最后，在華彩樂(lè)段的尾聲演奏時(shí)，高音區(qū)出現(xiàn)的搖指，演奏者應(yīng)該通過(guò)力度和搖指密度的控制以及經(jīng)過(guò)左手三連音的推動(dòng)，使音樂(lè)情緒到達(dá)高潮，給人以內(nèi)心的震撼。在演奏過(guò)程中尤其需要注意的是在右手搖指的連續(xù)演奏中，應(yīng)該準(zhǔn)確的把握好換氣的氣口，通過(guò)對(duì)氣息的調(diào)整將身體的力量傳送到指尖，這樣更利于古箏演奏二度創(chuàng)作中對(duì)于華彩樂(lè)段的準(zhǔn)確處理。

四、 對(duì)作品中特殊音響效果的塑造

在古箏的演奏中對(duì)于作品中出現(xiàn)的特殊音的處理也是不容我們忽視的，演奏者在演奏過(guò)程中通過(guò)不同的演奏技術(shù)，利用古箏的任何部位，演奏出傳統(tǒng)的古箏演奏中所沒(méi)有的音響效果，在古箏演奏的二度創(chuàng)作中也有一定的運(yùn)用。從上世紀(jì)五六十年代古箏作品發(fā)展至今，很多作曲家都在作品中對(duì)特殊音效進(jìn)行了不同程度的運(yùn)用。如趙玉齋先生創(chuàng)作的《慶豐年》中，就創(chuàng)新性的運(yùn)用了特殊音效的演奏，把左手貼在琴碼之上，并輕輕按壓琴弦，使右手撥弦時(shí)可以產(chǎn)生悶擊鑼鼓的聲音，以此來(lái)體現(xiàn)出人們對(duì)于豐年慶祝場(chǎng)面的熱鬧非凡。之后，王建民先生創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》一曲中，通過(guò)拍擊琴弦、琴板等特殊的演奏手法使古箏產(chǎn)生特殊的音響效果，也是其音樂(lè)想象更具動(dòng)感性。隨著古箏演奏技術(shù)的不斷豐富，在演奏過(guò)程中對(duì)于特殊音效的使用也越來(lái)越多。作曲家陶一陌先生在《風(fēng)之獵》就采用了特殊音響效果，通過(guò)左手疊擦等新的演奏技法描繪出獵人在追逐，獵物在奔跑的激烈場(chǎng)面。為音樂(lè)的發(fā)展留下了充足的空間。這同時(shí)也為演奏者在進(jìn)行古箏演奏的二度創(chuàng)作過(guò)程中增加了發(fā)揮空間。

總之，在古箏的演奏過(guò)程中，對(duì)于特殊音效的使用會(huì)更大程度的給演奏者提供充足的演奏空間，也可以在二度創(chuàng)作的領(lǐng)域?yàn)樗麄兺貙拕?chuàng)作思路。因此在古箏的演奏過(guò)程中，對(duì)于創(chuàng)新演奏手法的探索，也可以在古箏演奏的二度創(chuàng)作中起到一定的推動(dòng)作用。我們?cè)诮窈蟮墓殴~演奏中也應(yīng)該結(jié)合作品的實(shí)際演奏需要，結(jié)合自己對(duì)于作品的理解，對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作，這才是現(xiàn)在二度創(chuàng)作所真正需要的。

五、結(jié)語(yǔ)

古箏音樂(lè)因其美妙的音色以及古色古香的外形條件而備受現(xiàn)代人的喜愛，越來(lái)越多的人開始學(xué)習(xí)古箏、演奏古箏。為適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展以及現(xiàn)代人的審美需求，眾多優(yōu)秀的、古箏音樂(lè)家廣開思路，創(chuàng)作了大量的新作品，這些作品的出現(xiàn)豐富了現(xiàn)今的古箏音樂(lè)形式，使其更具多元化。好的作品需要有好的演奏者進(jìn)行詮釋來(lái)進(jìn)行音樂(lè)的傳達(dá)與交流，而演奏的過(guò)程就是二度創(chuàng)作的過(guò)程，它不單單要求演奏者擁有高超的演奏技巧，更需要理解作曲家的創(chuàng)作目的以及情感內(nèi)容，從而能夠通過(guò)自己對(duì)于音樂(lè)的理解，運(yùn)用演奏技巧進(jìn)行彰顯。因此，我們能夠看出二度創(chuàng)作事實(shí)上是建立在演奏者對(duì)于作品有著正確的理解之上，以更為新穎的寫作方式進(jìn)行的表現(xiàn)手段，它能夠激發(fā)演奏者的創(chuàng)造性思維，開拓其想象空間。良好的二度創(chuàng)作能力能夠展現(xiàn)演奏者的綜合能力，它是理論與實(shí)踐相結(jié)合的最佳展現(xiàn)。筆者希望通過(guò)對(duì)本論題的研究，能夠讓更多人認(rèn)識(shí)到二度創(chuàng)作的重要性，從而對(duì)推動(dòng)我國(guó)古箏音樂(lè)藝術(shù)提供一些可供參考的理論建議。

[1]楊旸． 論古箏教學(xué)中對(duì)箏韻美的把握[D]． 貴州師范大學(xué)， 2014．

[2]陸莎莎． 王建民古箏作品中的音樂(lè)色彩分析[D]． 上海音樂(lè)學(xué)院，2014．

[3]張騰． 中國(guó)現(xiàn)代五首古箏曲創(chuàng)作技法研究[D]． 湖南師范大學(xué)，2014．

徐文蓓，學(xué)歷大專，職稱二級(jí)演奏員，單位揚(yáng)州市歌舞劇院有限公司。