漫談新時(shí)期下影視剪輯方式的研究

于洋

摘要：電視編輯主要是指電視創(chuàng)作的后期階段，通過科學(xué)、巧妙的編輯，將前期零亂的素材整合起來，最終建立起完整的節(jié)目形態(tài)。電視編輯的成功與否，一方面取決于編輯人員對(duì)電視制作技術(shù)、電視設(shè)備應(yīng)用的熟練性，一方面取決于編輯人員所具備的較高的藝術(shù)鑒賞能力與剪輯技術(shù)，從而編輯出讓觀眾賞心悅目、明晰易懂的畫面語言。

關(guān)鍵詞：剪輯；方式；探究

電視節(jié)目的剪輯是一項(xiàng)復(fù)雜、系統(tǒng)、實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，在實(shí)際的剪輯過程中，工作人員必須熟悉整體的素材資源，熟練掌握剪輯技巧，具備較強(qiáng)的藝術(shù)感覺，將素材資源與社會(huì)文化、人物巧妙結(jié)合，才能制作出有新意、有價(jià)值、有感染力、受大眾喜愛的優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目。剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的。 剪輯這個(gè)名稱是電影逐漸成為一門獨(dú)立藝術(shù)后形成的，與“剪接”相比，顯然剪輯不僅包容了剪接這種技術(shù)因素，而且更強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)——再是簡(jiǎn)單的“剪”和“接”，而是對(duì)鏡頭進(jìn)行編輯，因此更加全面準(zhǔn)確。”

一、影視剪輯中不能存在明顯的硬傷

所謂的不能在影視作品中有明顯硬傷是指明眼人一眼就能夠看出影視中出現(xiàn)最基本的邏輯錯(cuò)誤和混淆。比如說，在同一個(gè)時(shí)間段和場(chǎng)景中，人員的服飾出現(xiàn)明顯的變化，人物的造型或飾品上出現(xiàn)明顯的差別，又比如說是古裝中出現(xiàn)現(xiàn)代化元素，字幕錯(cuò)誤等，只要不是因?yàn)閯∏樾枰霈F(xiàn)上述明顯邏輯錯(cuò)誤的情況都叫影視作品的硬傷。這些明顯的硬傷在影視剪輯過程中是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的。

二、影視作品剪輯上節(jié)奏要統(tǒng)一協(xié)調(diào)

在很多的影視作品中，觀眾在觀看后覺得總有那里不對(duì)勁，但是觀眾也說不出所以然來，這很有可能就是整部影片不協(xié)調(diào)導(dǎo)致的，主要造成的原因是由于在前期拍攝時(shí)和后期視頻剪輯不是同一人完成，導(dǎo)致整部作品中的風(fēng)格不搭配，使觀眾的觀后感覺打折，所以統(tǒng)一一部影視作品的風(fēng)格和節(jié)奏是必要的手段。從上可見影視剪輯需要和導(dǎo)演形成一種良好的補(bǔ)充關(guān)系，這種互相補(bǔ)充的關(guān)系能夠讓剪輯師清楚的明白整部作品的風(fēng)格和規(guī)律，導(dǎo)演也能夠更清楚的表達(dá)自己的意圖，最終形成一部完美的影視作品。

三、音樂背景的處理

一部影視作品，音樂是必不可少的一部分，作品也會(huì)因音樂更加具有光彩，好的音樂能夠極大震撼觀眾的聽覺，加深觀眾對(duì)影視作品的印象，音樂不僅能夠達(dá)到錦上添花的效果，同時(shí)還能夠做到雪中送炭，這就是音樂的魔力。在現(xiàn)實(shí)中，很多剪輯師都會(huì)遇到這樣一種情況，一部戲并不值得人去回味，但是戲中的配樂給人留下深刻的印象，去掉音樂這部戲?qū)⒑翢o光彩，所以對(duì)于這種情況，配樂是否選用還需要節(jié)目真正的編排過后才能確定。作者認(rèn)為音樂雖然是戲的一部分，但是也要將音樂獨(dú)立出來，單純的影視片子如果具有較強(qiáng)的震撼力或影響力，那么配上適當(dāng)?shù)囊魳纺敲幢厝贿@部作品將更上一個(gè)檔次。對(duì)于音樂才處理要符合整部戲的風(fēng)格和劇情，不能太突出，不能出現(xiàn)喧賓奪主的情況，音樂的選擇上根據(jù)作品來選擇，不是由剪輯師個(gè)人喜好決定。

四、影音分離和連戲處理

在影視作品中，有一些小的問題可能觀眾的反應(yīng)還不是很大，如畫面在切換時(shí)，角色的對(duì)白仍然在繼續(xù)，對(duì)于這種問題作者認(rèn)為剪接的手法應(yīng)該更貼近于真實(shí)，比如說常見的聲音先進(jìn)，然后再出現(xiàn)畫面，這是因?yàn)槿嗽诼牭饺苏f話后才會(huì)去看說話的人是誰，又例如A對(duì)B說，我們首先觀察的是B，看B聽到A說后的反應(yīng)，這種影音分離的剪接方式和人在現(xiàn)實(shí)生活中的反應(yīng)較為接近，同時(shí)這種方式也是觀眾更容易接受和認(rèn)可的。在剪輯上，我們不用刻意去引導(dǎo)觀眾去看和去聽，最好的方式就是讓觀眾跟隨情緒去看，所以在連戲的剪接上最不需要重點(diǎn)去關(guān)注，但是也不是說不去關(guān)注，如果不連戲觀眾都不知影片要說明個(gè)什么問題，只是細(xì)微連戲部位，如果觀眾認(rèn)真的觀看影片，那么這些問題觀眾并不會(huì)注意。

五、跳軸現(xiàn)象處理

在影片拍攝過程中，很多攝像師可能不會(huì)注意到軸線問題，又或者是有的攝像師在拍攝是遵循了軸線原則，但是影片拍攝好后，在剪輯時(shí)仍然會(huì)將原來拍攝的鏡頭順序打亂，在鏡頭的組合過程中就很多可能出現(xiàn)跳軸的情況，如果不徹底的解決這個(gè)問題，極有可能使觀眾理解出現(xiàn)混亂，以下幾點(diǎn)技巧就可以消除或者減輕跳軸現(xiàn)象：一是利用動(dòng)勢(shì)來改變軸線的方向，可以在兩個(gè)跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物或者動(dòng)物轉(zhuǎn)身的鏡頭，以改變軸線方向；二是插入中性鏡頭，中性鏡頭對(duì)于減輕跳軸現(xiàn)象有較好的作用；三是插入特寫鏡頭，特寫鏡頭和中性鏡頭的原理其實(shí)較為類似，但是特寫鏡頭的使用需要和前后的鏡頭有密切的關(guān)系，否則會(huì)使觀眾認(rèn)為影片有死搬硬套的嫌疑；四是借助人物的視線，在跳軸鏡頭的中間加入一個(gè)人物視線改變的鏡頭，將跳軸現(xiàn)象清除；五是插入全景鏡頭，全景鏡頭的使用可以軸線方向改變，從而減輕跳軸現(xiàn)象。

總體來說，一個(gè)好的影視作品是一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同的結(jié)晶，針對(duì)后期剪輯這一塊，值得注意的問題還有很多，本文只是列舉了其中遇到的常見問題進(jìn)行分析，提出了幾點(diǎn)關(guān)于影視后期剪輯時(shí)需要注意的問題，并提出了一些處理問題的方案。在目前計(jì)算機(jī)技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，特效制作和影片剪輯越來越方便和多樣化，遇到的問題也日趨多樣化，還需要相關(guān)人士進(jìn)一步的總結(jié)和歸納。endprint