顧長衛電影敘事策略研究

李玲

摘要：顧長衛的“時代三部曲”，通過細膩的寫實主義風格，描寫了一群生活在閉塞的小城鎮之中的社會底層人物，展示了平凡的她（他）們對夢想的追求、對理想的執著。本文通過對敘事空間、敘事模式的研究，探求其電影中的敘事策略。

關鍵詞：時代三部曲；敘事空間；敘事模式；逃離

作為中國“第一攝影師”的顧長衛，在交出了讓人滿意的攝影作品后，“攝而優則導”，投身電影導演工作。2005年完成“時代三部曲”的第一部——《孔雀》，2008年和2011年陸續完成了《立春》和《最愛》。本文通過對顧長衛電影的分析，試圖總結其電影作品的敘事風格。

一、偏遠、閉塞的小城敘事空間

敘事空間是故事發生的載體，是承載故事的容器。同時，敘事空間促進故事的發展，形成獨有的敘事風格。一個好的故事必須發生在合適的敘事空間，只有在特定的空間之下，故事的發生、發展才合乎邏輯，故事才得以成立。敘事空間不僅僅是單純的地理空間，還包括歷史空間和社會空間。

（一）地理空間

《孔雀》、《立春》兩部作品最為典型，在地理位置上都選擇了遠離繁華都市的偏遠城鎮。《孔雀》拍攝于河南安陽和開封，《立春》拍攝于內蒙古包頭和呼和浩特，空間的封閉性是故事發展的原動力。河南和內蒙古，分別位于我國中西部，經濟落后地區。不像東部沿海地區，經濟發達，物資豐富。故事發生在這兩個地區之中的小城鎮，對于人們來講，匱乏不僅單單表現在物質生活，更表現在人們的精神領域。

（二）歷史空間