怪物角色在動畫片創作中的作用

摘要：一個成功的且優秀的動畫角色可以憑借其鮮明的性格特點，夸張的外型特征和豐富的文化內涵來獲得觀眾的好感和認可，也決定了動畫片的藝術風格和產品的質量。其中，怪物類的角色是一部動畫片中不可或缺的形象，而怪物類的角色設計是指圍繞動畫片中出現的所有怪物的角色造型、服裝服飾等進行的藝術創作。動畫片中的怪物類角色同其他角色一樣擔負著演繹故事、推動戲劇情節以及揭示人物背景、命運和思想主題。怪物角色的出現不會破壞動畫片整體的審美效果，而是向其注入活力，使動畫片更能成功地吸引觀眾、創造商業價值。

關鍵詞：動畫片 角色設計 怪物

1.烘托劇情營造氛圍

在一部動畫片中，怪物角色的出現能為影片的局部或整體創造一種特定的氣氛基調（包括時間和空間的特征），從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。這種怪物角色不是簡單重復畫面的內容，而是在特定的條件下細致入微地為影片營造一種背景氛圍，怪物角色的這種渲染特點對增強影片的藝術感染力起到了重要作用。

怪物角色是情節的主要反映者以及為故事的情節潤色。例如：美國動畫片《功夫熊貓I》中的怪物角色“大惡魔雪豹大龍”，片中所有人都認為他是史上最偉大的戰士，更重要的是他自己也相信這點，但當眾人認識到他貪婪的野心時，大龍暴露了他黑暗的本性，掃蕩了整個村子，最終被關進了牢不可破的監獄并度過了20年。在那里，大龍時刻等待著時機，尋找著逃脫的機會，出去結束他20年前挑起的戰爭。這預示著主角熊貓阿寶，為了拯救村子和村民將向邪惡發起挑戰的情節，當雪豹大龍因為劇情需要而再次出現在觀眾面前時，就是主角阿寶與其斗爭的時刻。當其失敗而消亡時也烘托出劇情對正義的宣揚，告訴人們“善惡到頭終有報，只爭來早與來遲。”

2.突出主題承上啟下

怪物角色與動畫片主角形成鮮明對比以突出動畫片的主題。在眾多動畫片中，導演會給故事情節譜寫一個“目標”，在不同的時刻，故事發展的不同的階段，通過這個“目標”的反復出現，將這個形象呈現給觀眾，而怪物角色往往起到突出作品主題、承上啟下的作用。

例如美國動畫片《蟲蟲總動員》中，以霸王為主的蝗蟲軍團，他們殘忍、狡詐、貪婪、未達目的不擇手段，與主人翁螞蟻菲力的正義、善良、勇敢、聰明，形成鮮明的對比，讓觀眾明白這個故事的要突出的主題是正義與邪惡的對決。隨著故事的深入，劇情的發展，主人翁螞蟻菲力也在逐漸的成熟，他勇敢的站起來反抗蝗蟲霸主的殘暴統治，他很聰明的在看到飛鳥時受到啟示，并做出一只“假鳥”嚇退了蝗蟲并擊退了強敵。但是主角身上的這些特質在沒有怪物角色與之形成對比時是無法展現的；如果沒有霸主蝗蟲的貪婪、邪惡、殘暴；也就不能體現的主角菲力的正義、善良、勇敢。如果菲力在尋找打敗蝗蟲方法的路上沒有遇見失業的馬戲團成員，他也不會想到用“假鳥”來打敗蝗蟲。所以怪物角色往往跟主題相對，或反面、或鋪墊、他們所起到的承上啟下的作用是其他元素所不能比擬的。

3.引導觀眾回歸故事主線

怪物角色會在觀眾觀影中對影片產生迷惑時起提示作用。在動畫片中，怪物角色有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串聯起來，由于一部動畫的時間有限，如何把一些引導劇情主題的訊息通過短暫的鏡頭都詳細的交代清楚，就要使用怪物角色使其在與主角或主題形成強烈對比的同時，把這些表面并無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體。例如美國動畫片《花木蘭》中的中國龍“木須”，龍這種神話中的生物，長相兇猛、威嚴，而在主角木蘭被發現是位如花的姑娘而被拋棄于雪山之上時，如一位多年老友，一邊撫慰木蘭，一邊如親人般拍打木蘭的背，這種擬人的動作在觀眾正為木蘭的孤獨而傷心時，恰當的充當了觀眾的替身，讓觀眾感覺到木蘭不是一個人在戰斗，從而成為一個使木蘭成熟、堅韌的跳板，使劇情更為飽滿。

正是怪物角色多變化、人性化的特征被動漫創作者所鐘情，它們能夠提供更廣的創作空間。正如美國夢工廠的《怪物史瑞克》系列動畫片中的綠怪物，可以說是怪物角色設計的成功典范，片中的怪物史瑞克比片中的人物角色更加惹人喜愛。隨著時間的流逝，一部優秀的動畫片的故事內容、人物語言會被漸漸地淡化，但是某個有血有肉的怪物角色會刻畫在觀眾的腦海里。

《怪物史萊克》不僅吸收了迪斯尼的經典模式，而且拿這個模式開了一個巨大的善意玩笑。以往迪斯尼的影片可以歸納為“王子拯救落難公主，兩人一見鐘情，最后白頭偕老”的定律。王子和公主心地善良不說，更重要的是郎俊女貌。可是，世界上大多數人相貌平平，既沒有明星臉，也沒有運動員身材，難道就沒有一個“另類”否定這個定律，史萊克與費歐娜做到了。另外，電腦技術也有突破，使得視覺真實性達到空前的水平。這是第一部榮獲奧斯卡最佳動畫長片的作品。

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作者簡介：趙瑞，單位：河北大學藝術學院，研究方向：藝術設計（動畫）。endprint