表現(xiàn)主義對(duì)中國(guó)油畫的影響探究

伍海洋

摘要：表現(xiàn)主義是西方美術(shù)中一個(gè)重要的現(xiàn)代美術(shù)派流之一，隨著其不斷的發(fā)展，最終確立表現(xiàn)主義在德國(guó)藝術(shù)史上的地位，后傳入中國(guó)由最初的西洋畫逐漸發(fā)展成了油畫，目前中國(guó)油畫具有多樣性，本文就表現(xiàn)主義對(duì)中國(guó)油畫的影響進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義；中國(guó)油畫；影響

一、表現(xiàn)主義的來源

20世紀(jì)初國(guó)際性的先鋒美術(shù)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)了很多不同的派別，其中尤以發(fā)過的野獸派和立體主義以及德國(guó)的表現(xiàn)主義較為突出，隨著美術(shù)的不斷發(fā)展，最終確立了表現(xiàn)主義在德國(guó)的發(fā)展地位，后表現(xiàn)主義在其它國(guó)家蔓延開，白線主義繪畫的派別主要包括僑社、新客觀派以及德國(guó)的新表現(xiàn)主義等，報(bào)喜那主義繪畫的代表性作家包括梵高、蒙克、魯奧等。表現(xiàn)主義是西方現(xiàn)代派繪畫的一條主線，作者并不注重畫面的裝飾性，而主要表達(dá)著對(duì)人類困苦生活的感慨及對(duì)社會(huì)的憤懣；表現(xiàn)主義反對(duì)傳統(tǒng)，它追求的是自我情感的抒發(fā)，畫面線條及顏色表達(dá)了作者強(qiáng)烈的情感、幻覺和激情，導(dǎo)致畫面會(huì)產(chǎn)生一種讓人感到及其刺激和不安的感覺。藝術(shù)史生活的鏡子，尤其在當(dāng)時(shí)德國(guó)來講，其實(shí)表現(xiàn)主義的主要活動(dòng)中心，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)給德國(guó)造成了極大的物質(zhì)匱乏和對(duì)人民精神上的沉重打擊，除此之外，還有希特勒納粹黨的強(qiáng)攻迫害，因此藝術(shù)反應(yīng)的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。表現(xiàn)主義對(duì)西方美術(shù)界的發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)表現(xiàn)主義對(duì)中國(guó)油畫的探索和發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。

二、表現(xiàn)主義對(duì)中國(guó)油畫的影響

（1）20世紀(jì)早期

20世紀(jì)初期，西方藝術(shù)中的油畫開始在中國(guó)傳播，并逐漸開始影響中國(guó)的繪畫，而中國(guó)陸續(xù)有學(xué)生出國(guó)留學(xué)，他們就是日后為中國(guó)油畫做出重要貢獻(xiàn)的老一輩油畫家。西方現(xiàn)代美術(shù)思想的潮流對(duì)其產(chǎn)生了巨大的影響，中國(guó)的藝術(shù)家學(xué)習(xí)和引入西方現(xiàn)代派的藝術(shù)形式來影響中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，打破傳統(tǒng)的繪畫觀念，試圖創(chuàng)立富有自身特點(diǎn)的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，起初確實(shí)是形成了一種新的藝術(shù)形式，給中國(guó)的藝術(shù)界帶來了新鮮的美感，但是事實(shí)證明，這種新鮮感并沒有持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)家對(duì)西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)中模仿多于創(chuàng)新，只簡(jiǎn)單的依附于德國(guó)的表現(xiàn)主義藝術(shù)。但是此時(shí)期，很多留學(xué)生歸來對(duì)中國(guó)油畫的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，尤其是林風(fēng)眠在中國(guó)油畫的表現(xiàn)性探索中發(fā)揮了極其重要的作用，林風(fēng)眠在留學(xué)過程中，曾身臨其境的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的戰(zhàn)后衰弱的局面及濃厚的表現(xiàn)主義學(xué)術(shù)氛圍，林風(fēng)眠深受影響，他努力嘗試打破中西方藝術(shù)的界限，早就一種共通的語(yǔ)言，由于受德國(guó)藝術(shù)的熏陶，其在20世紀(jì)30年代及后期的油畫作品中，筆觸瀟灑、自如、氣勢(shì)恢宏，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)了和社會(huì)主體，帶有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)困苦民眾的無限同情，可明顯的感受到作品中受當(dāng)時(shí)西方后印象派等流派的影響，且手法多元化的融入了中西方的特色，為中國(guó)油畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。同一時(shí)期，版畫也比較盛行，具有代表性的有魯迅的木刻運(yùn)動(dòng)，畫面以寫實(shí)為主，卻運(yùn)用了象征、表現(xiàn)的手法，可謂“西學(xué)東用”，對(duì)表現(xiàn)主義在中國(guó)的傳播起到了推動(dòng)作用。

（2）20世紀(jì)中后期

受國(guó)內(nèi)外因素的影響，在在20世紀(jì)中期到70年代末中國(guó)的油畫并無更近一步的發(fā)展。反而是在80年代，改革開放以后隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，無論是社會(huì)還是藝術(shù)，都出現(xiàn)了對(duì)文革及其藝術(shù)的反省和評(píng)判的思潮，文化領(lǐng)域的開放和現(xiàn)代藝術(shù)精神的覺醒，使得藝術(shù)運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步活躍起來，人們開始著重追求現(xiàn)代藝術(shù)的精神，西方國(guó)家的藝術(shù)觀念、藝術(shù)風(fēng)格為中國(guó)表現(xiàn)主義提供了重要的借鑒，中國(guó)油畫朝著抽象和表現(xiàn)等方面進(jìn)軍。大批的藝術(shù)家都致力于掙脫當(dāng)時(shí)的為官方服務(wù)的政治宣傳繪畫，同時(shí)此時(shí)期中國(guó)油畫整體性的從寫實(shí)向?qū)懸膺M(jìn)行轉(zhuǎn)化。較早期爆發(fā)的就是北京的“星星畫會(huì)”，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家對(duì)野獸派、表現(xiàn)主義和抽象主義進(jìn)行了嘗試，沉寂的藝術(shù)氛圍終于被打破，這是表現(xiàn)在狐疑在中國(guó)發(fā)展的準(zhǔn)備期，喚醒了中國(guó)藝術(shù)家重新認(rèn)識(shí)自我、表達(dá)個(gè)性以及創(chuàng)立獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。由于西方現(xiàn)代思想潮流不斷涌入中國(guó)，中國(guó)美術(shù)界開始轟轟烈烈的借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)形式而形成了轟動(dòng)一時(shí)的“85美術(shù)新潮”，其帶有鮮明的激進(jìn)色彩，是德國(guó)表現(xiàn)形式的重要體現(xiàn)，也是現(xiàn)代思潮的重要結(jié)果。中國(guó)油畫家更新藝術(shù)形式、改變藝術(shù)風(fēng)格，把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)相融合，給中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)注入了新的活力，這是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的誕生，在當(dāng)時(shí)比較有代表性的有黃永砅、王廣義、高名璐等等。藝術(shù)家開始強(qiáng)調(diào)人的靈魂和精神自由，突出生命的力量與價(jià)值。總得來說，“85美術(shù)新潮”動(dòng)搖了中國(guó)寫實(shí)主義，把中國(guó)帶入了一個(gè)世界化和多元化的國(guó)際背景中，使中國(guó)在藝術(shù)上產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。但是“85美術(shù)新潮”也具有一些弊端，比如說它過多的重視繪畫的形式而忽視了其精神內(nèi)涵，因此會(huì)出現(xiàn)意念勝于表達(dá)的藝術(shù)“虧空”狀態(tài)，它試圖把西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)的傳統(tǒng)文化相結(jié)合創(chuàng)造出一種新的符合時(shí)代要求的藝術(shù)語(yǔ)言。總得來說其也是一個(gè)長(zhǎng)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的誕生。

（3）20世紀(jì)末及之后

中國(guó)進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，中國(guó)的社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)都發(fā)生了巨大的變化。在這個(gè)時(shí)期受社會(huì)和不斷發(fā)展的經(jīng)濟(jì)面貌的影響，藝術(shù)家開始尋求更新的突破，藝術(shù)家們不僅僅要求在語(yǔ)言和情感上得到進(jìn)步，另一方面更多的油畫創(chuàng)作趨于表現(xiàn)性，這他們的表現(xiàn)性語(yǔ)言對(duì)整個(gè)中國(guó)美術(shù)界的歷史進(jìn)程起了巨大的作用，使得繪畫語(yǔ)言呈現(xiàn)多元化和個(gè)性化。除此之外，寫意與表現(xiàn)成為一些畫家的主要訴求，與現(xiàn)代文化形成對(duì)比的則是流行文化，以時(shí)尚生活與新、老傳統(tǒng)文化重負(fù)構(gòu)成尖銳的情境對(duì)比，使觀眾在為現(xiàn)實(shí)的荒謬震驚之余引發(fā)深層的思考。

由此可見，表現(xiàn)形式對(duì)中國(guó)油畫的探索和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)巨大的影響，無論是從表達(dá)意境還是表現(xiàn)形式上都給中國(guó)提供了參照，更重要的是提供了觀念和思維方式的改變，使的中國(guó)藝術(shù)家在發(fā)揚(yáng)本民族特色文化的同時(shí)，融入西方文化，最終達(dá)到一種適合本國(guó)審美需求的完美境界，形成中國(guó)獨(dú)具特色的油畫。

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