懷瑾握瑜 明經擢秀

在曲藝世家中，白氏家族很突出。有影響、有知名度的白家人很多，他們為我國曲藝事業的發展作出了極大的貢獻，值得點贊。我先從白鳳巖老前輩說起。

從輩分來說，我管白鳳巖叫大伯父。怹被尊稱為三弦圣手，在三弦的技巧方面有著別人學不了的絕活，手音非常好，這是靠天分加勤奮才能練就的，我佩服怹。除了作曲、編曲、作詞外，怹還與其弟白鳳鳴創造了少白派，給京韻大鼓多了一門形式。怹根據自己嗓音較寬、調門較低的特點，在繼承劉（寶全）派藝術的基礎上，適當吸收借鑒京韻大鼓白派創始人白云鵬的演唱技巧，并加以發揮，共同創造了以蒼涼悲壯見長的“凡字腔”，并且編演了一批代表性曲目，對現代京韻大鼓藝術具有一定影響。此外，怹還創造了新梅花調，由單人唱改成對口唱，器樂在原有的基礎上又增加了一些，三弦、四胡、琵琶、揚琴等，大大豐富了樂感。把曲調推進得更加豐富，唱中的詞句更加緊致，去掉每段曲目句首“哎哪”并無實際意義的虛字，唱法上速度加快。過板腔調一律更新，借鑒了西洋樂曲，在全曲中根據情、景又把部分時調小曲的曲牌加入其中，如[錦蘭房]、[小下棋]、[繡荷包]、[栽秧歌]、[明月調]、[赤壁歌]、[山西五更]、[黃鸝調]等，從而形成了梅花十二曲，發展“聲腔走向”，豐富了以往的演唱旋律。在唱詞方面怹專門選擇故事性強的唱段，這些曲詞又大都是大伯父自己整理改編的，代表作有《張羽煮海》《釵頭鳳》《別紫娟》《懷德別女》《拷紅》《小兩口下地》等。走民族化時，由《張羽煮海》 創作、改編的《龍女聽琴》由中央廣播管弦樂團伴奏，配以民族特色樂器，改編成了交響音樂進行合唱，舞臺效果氣勢磅礴。此外，怹教學有耐心，我本人受益匪淺。當時團里的趙玉明、龍潔萍、新嵐云等等都是怹的學生。

我的單弦啟蒙老師是胡寶鈞，1952年我調到中央廣播說唱團，團長是白鳳鳴，秘書是王決同志。因為工作需要，團領導和我談話讓我改唱單弦。當時杜澎先生寫了一部反映龍須溝的現代題材的單弦作品《城鄉樂》，幽默詼諧，生活氣息濃厚。團領導給了我這個作品，讓我一周內學會、演出，我圓滿地完成了這個任務。胡老師與白團長交情深厚，都是京韻大鼓門上的。有一天，胡老師帶我到白團長家，當時前輩白鳳巖先生也在，杜澎先生也在。白團長聽說我是馬家的后代，親切地摸著我的頭說：“這孩子，是我從小看大的。”胡老師拿弦讓我唱兩句，白大伯聽我一唱驚呼道：“哎呦，這孩子嗓子不錯！”后來怹教我唱了聯珠快書《蜈蚣嶺》，單弦岔曲《紅軍過草原》，新梅花調《杜十娘》《拷紅》《張羽煮海》等。白團長愛才，在眾人的見證下，當場收我為義女。我還記得當時唱的是《城鄉樂》，杜澎先生開玩笑：“這詞誰寫的，怎么那么耳熟啊！”我這才知道，原來他就是杜澎。也不曉得怎么回事，從那時起，杜澎就成了我的師兄。

那時的中央廣播說唱團，名家薈萃，我們每天除了練習業務，剩余時間還要觀摩名家排練。耳濡目染，我進步很快。義父白鳳鳴團長是京韻大鼓表演藝術家，是少白派的代表人物，怹在我身上下了很大功夫。在藝術上，怹不僅教我整個節目，還教我手眼身法步，教表演教臺風教用氣，給我講理論，一有時間就指點我。當時團里形成了匯報演出制度，建立了良好的團風。說唱團隸屬中國廣播事業局，白團長以身作則，兢兢業業為廣播服務。與在劇場演出不同，廣播的聽眾比較多，遍布全國各地。在怹的影響和嚴格要求下，我在電臺錄制了100余段節目。在生活上，怹對我也非常關心。我當時年齡小，花錢不會算計，被人反映說馬增蕙天天下飯館。白團長一聽，把我叫去了：“你的工資呢？還剩多少？”看我支支吾吾，怹說：“下回這么著，工資發下來你先把飯費、生活費留出來，剩下的錢我幫你拿著，需要買什么你告訴我，我給你買。”怹怕我亂花錢，幫我把錢存進銀行，存折怹拿著。從此，我養成了一個節約的好習慣。在做人上，怹對我也嚴格要求。有一回天津曲藝團來京演出，李潤杰老師趕場，由于時間關系可能過不來，這其中本沒有我的節目，白團長早有考慮，怹讓我事先帶著八角鼓，一旦出現銜接不上的情況就讓我頂上，也當給我一個鍛煉的機會。我自己意志不堅定，又受到別人攛掇、影響，倔勁上來了：“我不演，沒派我。”多次勸說無效后，白團長生氣了：“我唱！”怹剛要墊場，正巧李潤杰老師趕來了，演出得以順利進行。這件事把白團長給氣失眠了，第二天怹和領導匯報此事，對我進行批評教育，還讓我寫了檢查。后來輪到我演出的時候，白團長故意說：“你不是說沒派你你就不演嗎，這回就不派你了。減場……”我深刻地認識到了自己的錯誤。

“文革”后怹退休了，身體不太好，卻仍讓我到家里學習，還聯系杜澎老師給我寫詞，我特別感動。有一次我們到云南慰問參加自衛反擊戰的將士們，怹囑咐我：“你得準備節目啊，一定要好好演。”怹對舞臺藝術管理有著自己的一套方法，自打我調到說唱團，每次演出都安排我開頭場，怹說：“第一場節目相當重要，跟底角一樣，頭一場打開了才能吸引觀眾。”另外，主持（當時叫報幕）就是從中央廣播說唱團興起的，這比過去掀紙/桌圍子和亮霓虹燈管好看多了。怹讓我博覽眾長，給我介紹過許多名師，比如京劇界的厲慧良老師，義父帶我去看怹演出，告訴我要重點看哪些方面，讓我向怹請教。經過厲先生的指點，我受益匪淺，動作準確度、生動性都有了明顯提高。再比如吳曉鈴先生、杜澎先生、關世杰先生（曲劇《楊乃武與小白菜》的導演）、老舍先生等，都是白團長介紹給我認識的。怹嚴格要求自己，積極要求進步，加入了中國共產黨，并且積極培養我入黨。怹對于我來說，藝術上是師長，工作上是團長，生活上是家長。

白團長的夫人也就是我的義母金蘂禪，本是清朝宮中的格格，有學識有文化，崇拜義父的藝術，與義父結婚作了很大的犧牲。怹重視自己的改造，婚后生活水平雖然降低了，但并不以為苦。怹對義父是愛中帶敬，敬中帶親，夫妻恩愛，相敬如賓。怹摸得準我義父的脾氣，對其生活習慣了如指掌。義父每天要喝綠豆粥，義母就每天熬；義父排練有一個習慣，唱完要喝碗冰糖水，義母一定會提前備好。我和義母性格相近，都比較開朗，心直口快，我們一見如故。我剛調到說唱團就要到天津演出，義母讓我住在怹家，幫我選料子做演出服，待我如親閨女一樣。

白家還有一位大姑媽叫白顯潔，是白大伯的妹妹，白團長的姐姐。大姑媽是學醫的，會扎一手梅花針，住在我義父家，與義父一家關系處得特別好。怹不張揚，心地特別善良，給人治病從不收費，經常教導我好好學好好唱；怹關心我，有時我身體不舒服，就主動幫我看病，宛如慈母一般。

我的師父白奉霖排行第五，12歲學藝，跟白鳳巖大伯父學弦學唱，又拜梅花鼓王金萬昌老先生為師學習梅花大鼓，還向榮劍塵、常澎田先生等學習單弦。1941年起任弦師，曾為金萬昌、白云鵬、王佩臣及其兄長白鳳鳴等名家彈弦伴奏。怹擅長三弦、琵琶、四胡、揚琴等民族樂器，精通京韻大鼓、梅花大鼓、單弦牌子曲，研究鼓曲音樂。1951年參軍，1960年調北京軍區戰友文工團曲藝隊，任教員、弦師、創作員，是鼓曲全才型藝術家，軍旅文藝工作者。怹通曉北方多種曲藝形式，樂理好，將作詞、編曲、演唱、伴奏等作出規律性講解，改善了以往“口傳心授”的教學方法。怹著作頗豐，著有《鼓曲四大派》《單弦牌子介紹》《單弦音樂欣賞漫談》等等。怹寫的很多書都是我的教材，直到現在我還遺憾，覺得在怹有生之年我學得還不夠多。怹不保守，一輩子熱愛、執著于曲藝，我拜怹為師完成了我們爺倆的夙愿，我能有今天，與怹分不開。

師父的長子白慧良不懂曲藝，但我和他很投緣。我老伴身患胃癌時，他積極給我推薦治療腫瘤的專家，經過專家診治，我老伴延壽6年。次子白慧謙是我的黃金搭檔，比我小11歲。我們在一個團里工作，是同事，又是戰友，還是姐弟，我們合作了40年，共同創新、發展單弦，如《打籮筐》，他作為弦師竟然在臺上說了話。1981年在文化部舉辦的全國曲藝優秀節目（北方片）觀摩演出中我和他表演的這個節目獲得了一等獎。在鼓曲藝術方面，我離不開他，他離不開我。我從沒把弦師叫作“伴奏的”，我認為弦師和演員是平等的，不分高低。在業務上，慧謙尊重我，他時刻牢記我師父的話：作為一名弦師，必須全心全意為觀眾服務，還要時時處處為演員著想，與演員同呼吸共命運，突出一個“伴”字。要想成為一名好的弦師，伴奏要嚴絲合縫，不灑湯，不漏水，真正為演唱者、演出曲目起到綠葉配紅花、烘云托月的作用。慧謙善于接受新事物，他還是我的入黨介紹人。去年他收了一個徒弟叫康祥，是王四營鄉一個非常敬業的干部。康祥執著于三弦，會制作、修理三弦，還會做彈弦的指甲，即使工作再忙，每天都要彈一會兒。康祥還組織了一個類似沙龍的小團體，每到休息日，大家就聚在一起，或切磋或表演，曲藝氛圍特別濃厚。實事求是地說，他自從拜師白慧謙后，藝術水平提高得非常快，還跟我演出過好幾場。

總而言之，我認為“感情、親情、恩情”是我對于白家最真實的注解。