點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中的應(yīng)用

秦楠

摘 要：以點(diǎn)、線、面的相關(guān)含義、種類、特性等相關(guān)認(rèn)知為切入點(diǎn)，著重結(jié)合實(shí)例分別闡述點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中的具體應(yīng)用。通過(guò)對(duì)實(shí)例的列舉、比較和歸納進(jìn)行詳細(xì)解析論述，運(yùn)用參考文獻(xiàn)和對(duì)比分析的方法對(duì)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分類、整理，進(jìn)而凸顯出平面構(gòu)成所具有的表現(xiàn)藝術(shù)，并加強(qiáng)對(duì)基本元素——點(diǎn)、線、面的認(rèn)知與體會(huì)。

關(guān)鍵詞：基本形態(tài)元素；形式美法則；構(gòu)成方法

在以上對(duì)論文整體邏輯思路的闡述下，探究點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中的應(yīng)用，首先我們要對(duì)點(diǎn)、線、面及平面構(gòu)成具備一定的認(rèn)知及體會(huì)，現(xiàn)分述如下：

一、點(diǎn)、線、面的概念論述及相關(guān)認(rèn)知

如今在絢爛多姿的世界里，點(diǎn)、線、面可謂無(wú)時(shí)不刻地存在并充實(shí)、影響著人們的生活。而在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的二維空間——平面構(gòu)成中，作為基本元素的點(diǎn)、線、面也扮演著尤為重要的角色。首先要對(duì)基本元素的基本定義加以分析解釋：

（一）何為點(diǎn)？

點(diǎn)，作為最簡(jiǎn)潔的視覺(jué)元素，在幾何學(xué)上是指“沒(méi)有長(zhǎng)、寬、厚而只有位置的幾何圖形，可以是兩條線的相交處或者線段的兩端。”[1]由此可見，點(diǎn)的存在影響人們視覺(jué)的定位，點(diǎn)的移動(dòng)引導(dǎo)人們視線流向。點(diǎn)從數(shù)量上來(lái)分有單點(diǎn)、兩點(diǎn)和多點(diǎn)。

單點(diǎn)即一個(gè)點(diǎn)，具有一定的“標(biāo)桿性”，也就是說(shuō)容易引起觀看者的注意。當(dāng)只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，我們的視線會(huì)集中在這個(gè)點(diǎn)上。對(duì)點(diǎn)的位置的擺放處置不同、視覺(jué)感受也不同，若將點(diǎn)位于畫面中間位置，則給人以中庸、孤單，平穩(wěn)之感；若位于偏左、偏右、偏上或者偏下的位置，則給人以不穩(wěn)定、滑動(dòng)的動(dòng)感。

兩點(diǎn)即兩個(gè)單位的點(diǎn)，觀看者看到兩個(gè)點(diǎn)時(shí)會(huì)不自覺(jué)地將視線在兩點(diǎn)之間流動(dòng)轉(zhuǎn)移，產(chǎn)生潛意識(shí)的不存在的虛構(gòu)影像，從而影響流動(dòng)的視覺(jué)感受。因此不同大小、虛實(shí)的兩個(gè)點(diǎn)給人的視覺(jué)感受也不相同。

多點(diǎn)即三個(gè)及以上的數(shù)量的點(diǎn)。通過(guò)大小、疏密不同的錯(cuò)落布局帶給觀看者不同節(jié)奏的空間感。點(diǎn)的有序排放會(huì)使觀看者自覺(jué)將所看到的若干點(diǎn)視為一條線具有縱深感和立體感的線。

（二）何為線？

線，是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，在生活中無(wú)處不在。房屋門窗的框架也好，馬路上的斑馬線也罷，都體現(xiàn)出線在生活中的普遍。

線有位置和長(zhǎng)度，不具有面積和方向性，但是在平面構(gòu)成中通過(guò)各種不同布局會(huì)使線呈現(xiàn)出方向和寬度，不同空間氛圍表現(xiàn)不同的線的屬性和感受。

線總的來(lái)說(shuō)分為直線和曲線兩種。直線有穩(wěn)定安詳?shù)钠叫芯€、挺立肅穆的垂直線和不安定的斜線等幾類；曲線有嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、理智幾何曲線和無(wú)拘束、活潑具有無(wú)限表現(xiàn)力的自由曲線幾類；幾何曲線更顯優(yōu)雅理性，而自由曲線更富有感性。

（三）何為面？

線的移動(dòng)軌跡就是面，面的自然現(xiàn)象在生活中隨處可見，房屋里的窗簾、窗外的墻面等無(wú)不體現(xiàn)面的存在。面有幾何面和自由面之分，另外特殊的是由于面有自然性特性，亦有有機(jī)面一類。

幾何面分為直線形成的給人以安穩(wěn)之感的面的狀態(tài)和曲線形成的給人以平滑之感的面的狀態(tài)。

自由面具有一定的偶然性和靈活性，是隨設(shè)計(jì)者思想流動(dòng)封閉的面，是設(shè)計(jì)師們使用率較高的表現(xiàn)方法。

有機(jī)面可以說(shuō)是對(duì)自然現(xiàn)象的真實(shí)反映和再現(xiàn)，具有純樸的自然美感，比幾何面和自由面表現(xiàn)得更加直觀。

由此可見，點(diǎn)、線、面的不同獨(dú)特性質(zhì)屬性決定了其在平面構(gòu)成中所占據(jù)的舉足輕重的位置。

二、平面構(gòu)成概念論述及形式美法則

（一）何為平面構(gòu)成？

構(gòu)成，就是分解、構(gòu)造、組合之意，可以理解為設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)方法和手法，是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。平面，指二維空間，主要包括在平面空間中進(jìn)行的一些造型方面的設(shè)計(jì)。平面構(gòu)成作為構(gòu)成的一種類別、一種表現(xiàn)方法，可以說(shuō)是通過(guò)對(duì)點(diǎn)、線、面的基本元素按照形式美法則進(jìn)行排列、組合創(chuàng)造出全新的形態(tài)，給人一種意想之內(nèi)、意料之外的感受。

平面構(gòu)成的構(gòu)成方法：

重復(fù)構(gòu)成，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是對(duì)單元素按照一定秩序進(jìn)行的重復(fù)排列；近似構(gòu)成即相似的各元素之間組合體現(xiàn)；特異構(gòu)成在建立在秩序前提下小部分的變異；漸變構(gòu)成是通過(guò)大小、稀疏、明暗、虛實(shí)的變化表現(xiàn)出漸變的層次感；發(fā)射構(gòu)成是由一個(gè)或多個(gè)出發(fā)點(diǎn)向四周延展而進(jìn)行的富有流動(dòng)感的構(gòu)成形式；密集構(gòu)成是通過(guò)元素之間的疏密程度不同而給人們視覺(jué)感受的不同；對(duì)比和空間構(gòu)成顧名思義也可以理解為各元素之間屬性的對(duì)比以及所產(chǎn)生的空間縱深感；

（二）平面構(gòu)成的普遍形式美法則體會(huì)

1.變化與統(tǒng)一，“變化”是平面構(gòu)成中常用的方法，形式有很多種，體現(xiàn)在平面構(gòu)成中各元素之間的大小形態(tài)以及色彩變化，具有視覺(jué)流動(dòng)感和立體感，給人以有趣而不呆板的視覺(jué)體驗(yàn)；“統(tǒng)一”體現(xiàn)在平面構(gòu)成中無(wú)論是各構(gòu)成要素的形態(tài)體現(xiàn)還是傳達(dá)出的視覺(jué)感受，都既存在自身獨(dú)特屬性，又具有互通性和一致性。變化是各個(gè)組成部分之間的區(qū)別，統(tǒng)一是各部分之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)；

2.對(duì)稱與均衡，“對(duì)稱”，形態(tài)的呈現(xiàn)方式和色彩所表現(xiàn)的冷暖感受有比例的得當(dāng)安排，給人以安定莊重之感；“均衡”在平面構(gòu)成中沒(méi)有固定組織原則，在形式上自然合理結(jié)構(gòu)上掌握重心即可，具有靜止的形式美感。

3.節(jié)奏與韻律，“節(jié)奏”在平面構(gòu)成中是指同一視覺(jué)要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感，而韻律在平面構(gòu)成中有規(guī)則變化過(guò)色彩之間有數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生旋律感，韻律不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是對(duì)比雙方的重復(fù)。

4.對(duì)比與調(diào)和其加強(qiáng)調(diào)的是重復(fù)中的變化，節(jié)奏與韻律強(qiáng)調(diào)的是重復(fù)中的相同，所以“對(duì)比”可以是形態(tài)、色彩、遠(yuǎn)近、疏密等多角度方位的比較，給人鮮明強(qiáng)烈的感觸但仍具有統(tǒng)一感；“調(diào)和”更注重內(nèi)在要素之間的秩序性，對(duì)各個(gè)元素變化中統(tǒng)一，為畫面營(yíng)造和諧的感覺(jué)；

（三）點(diǎn)、線、面與平面構(gòu)成的關(guān)系

1.點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成的基本要素

點(diǎn)、線、面作為平面構(gòu)成中的基本造型元素，其自身的組合、排列、布局影響著設(shè)計(jì)給人的整體感情基調(diào)。作為平面構(gòu)成進(jìn)行創(chuàng)作的前提基礎(chǔ)，對(duì)點(diǎn)、線、面的把握和運(yùn)用顯得尤為重要。點(diǎn)的分布、線的節(jié)奏變化、面的組合，加上黑白、色彩，會(huì)形成不同的空間變化和組合關(guān)系，從而傳達(dá)出不同的情感和力量。

2.平面構(gòu)成是點(diǎn)、線、面的綜合體現(xiàn)

“平面構(gòu)成遵循的創(chuàng)作方法是對(duì)復(fù)雜、豐富的客觀對(duì)象進(jìn)行客觀理性的分析，將其還原到元素的程度。”[2]因此可以理解為，平面構(gòu)成是將復(fù)雜事物通過(guò)點(diǎn)、線、面等基本元素按照一定規(guī)律進(jìn)行編排設(shè)計(jì)，從而簡(jiǎn)化傳達(dá)情感力量的過(guò)程。

以上通過(guò)解讀平面構(gòu)成的相關(guān)含義概念，我們?cè)诮窈蟮脑O(shè)計(jì)中要重視對(duì)點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用和把握力度。

三、點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中的應(yīng)用

（以靳埭強(qiáng)先生作品為例）

在上述對(duì)點(diǎn)、線、面的性質(zhì)、分類和價(jià)值作用的論述基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際案例對(duì)點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中的具體運(yùn)用進(jìn)行分述包括舉例、歸納和總結(jié)，具體闡述如下：

（一）點(diǎn)在平面構(gòu)成中的應(yīng)用案例

1998年“永字八法一·一顆星，一點(diǎn)光”：香港設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)先生為韓國(guó)舉辦的“國(guó)際文字藝術(shù)展”而創(chuàng)作，燭光夜晚會(huì)的社會(huì)議題和“永”字的主題相襯應(yīng)，體現(xiàn)出變化與統(tǒng)一的形式美法則。

“《畫字我心》繪畫作品展”：海報(bào)設(shè)計(jì)中使用朱砂墨點(diǎn)，紅色隨著水分和紙張向四周滲透開來(lái)，有種敲擊心靈的感觸點(diǎn)的居中放置，內(nèi)圓外方的構(gòu)圖，體現(xiàn)出對(duì)稱與均衡的形式美法則。

1999年“誕生”：為祝賀北京一所民辦設(shè)計(jì)藝術(shù)館的開幕，靳埭強(qiáng)先生在豆型石頭上描出豆芽，以表達(dá)自己的驚喜之情，石頭與豆芽的采用體現(xiàn)對(duì)比與調(diào)和的形式美法則。

以上不同點(diǎn)的意象的運(yùn)用，為設(shè)計(jì)作品的整體基調(diào)起到畫龍點(diǎn)睛的作用，直觀簡(jiǎn)潔地傳達(dá)出作品所要展現(xiàn)的情感和力量，以吸引欣賞者進(jìn)行審美活動(dòng)。

（二）線在平面構(gòu)成中的應(yīng)用案例

1983年“一畫會(huì)會(huì)展海報(bào)”：用直線方格幾何形和毛筆墨線“一”組成“畫”字，以對(duì)比的筆畫表現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。運(yùn)用了平衡法則達(dá)到了一種平衡的視覺(jué)效果，給人一種安定平和的視覺(jué)感受。

1999年“九九歸一·澳門回歸”：畫面中兩個(gè)“9”字套在一起隱喻出“回”字，用了飽蘸墨液的毛筆的流動(dòng)走勢(shì)表現(xiàn)出優(yōu)美的軌跡，由黑到灰的濃淡度變化富有節(jié)奏韻律感的形式美法則。

“互動(dòng)”此作品提取了中國(guó)的傳統(tǒng)元素——毛筆的筆觸，加上日式的構(gòu)圖，巧妙地體現(xiàn)了人與人之間溝通交流的重要性主題，讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文人智慧與現(xiàn)代商業(yè)文明的和諧對(duì)話。

直線、曲線等各種線的運(yùn)用，為設(shè)計(jì)作品整體基調(diào)起到節(jié)奏韻律的靈活和動(dòng)態(tài)之感。簡(jiǎn)潔明了地傳達(dá)出作品所展現(xiàn)的形態(tài)感受和作者所傳達(dá)出的情感和力量。

面在平面構(gòu)成中的應(yīng)用案例

2003年“墨與椅”：靳埭強(qiáng)與劉小康藝術(shù)設(shè)計(jì)展·大阪DDD藝?yán)取Ｒ孕垺⑺M成一椅套，與喜用椅為創(chuàng)作題材的劉小康做對(duì)話交流，椅子的各個(gè)面的處理組合呈現(xiàn)出強(qiáng)烈空間感和立體感。

2000年“長(zhǎng)壽——捷克大師八十生辰紀(jì)念”：靳埭強(qiáng)先生見到捷克設(shè)計(jì)大師作品中有一個(gè)圖形與中國(guó)傳統(tǒng)圖形相似，于是便找來(lái)一個(gè)風(fēng)格相似的“壽”字的一部分畫面取景用以拼湊疊合，以傳達(dá)出祝福、長(zhǎng)壽之意。

由此可見，各種面的結(jié)合布局運(yùn)用，能為設(shè)計(jì)作品整體基調(diào)起到加強(qiáng)立體空間感的作用，能夠簡(jiǎn)潔明了地傳達(dá)出作者所展現(xiàn)的思想感情。

四、結(jié)語(yǔ)

本文旨在平面構(gòu)成的基本形態(tài)要素方面做進(jìn)一步的探討，論述點(diǎn)、線、面的涵義、內(nèi)容、特性、錯(cuò)覺(jué)感等相關(guān)知識(shí)框架的整合，借助各種構(gòu)成設(shè)計(jì)的相關(guān)案例對(duì)其點(diǎn)、線、面的具體表現(xiàn)及落實(shí)進(jìn)行相應(yīng)地分析與研究，進(jìn)而凸顯出點(diǎn)、線、面作為基本形態(tài)元素所具有的價(jià)值意義，最終呼吁廣大設(shè)計(jì)者在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中對(duì)基本形態(tài)元素點(diǎn)、線、面的側(cè)重及體會(huì)。不足之處在于對(duì)平面構(gòu)成中如何體現(xiàn)點(diǎn)、線、面的分布關(guān)系解釋的不是很到位，接下來(lái)會(huì)重點(diǎn)研究此方面問(wèn)題，多對(duì)實(shí)例進(jìn)行分類、歸納、總結(jié)，對(duì)其進(jìn)行探討。

注釋：

[1]幾何學(xué)概念中對(duì)點(diǎn)的解釋說(shuō)明。

[2]張夢(mèng)，肖艷.平面構(gòu)成[M].南京：南京大學(xué)出版社，2011.

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北大版，2006.

[2]李硯祖.平面的意蘊(yùn)·平面設(shè)計(jì)藝術(shù)[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006.

[3]靳埭強(qiáng).跨越中西——靳埭強(qiáng)與格呂特納的海報(bào)對(duì)話[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2008.

作者單位：山西師范大學(xué)