香港：中國電影一路向南的紐帶

劉宇清

香港：中國電影一路向南的紐帶

劉宇清

從體量來看，電影產業只是“一帶一路”經濟海洋中的“滄海一粟”，或者是發展道路上的一抔筑路土，但是“一帶一路”倡議絕不能小看或者遺忘了電影，因為這“滄海一粟”或者“筑路之土”，正如“米粒之珠，也放光華”，甚至可能光芒萬丈，影響深遠。

從關于香港（電影）的兩次經驗談起

去年暑假，為稍解伏案之苦，到越南芽莊盤桓數日。某天夜里，看電影的“癮”又犯了，但珍珠島上沒有影院，只好在酒店看電視。瀏覽完幾個國際頻道之后，我的目光完全被地方臺的“電影頻道”攫住了，因為它正在播放一部不知名的香港電影：古裝、功夫、男才女貌、情深意長、打打殺殺、鏟邪鋤奸、善惡分明……所謂的“香港電影”元素，應有盡有，但是字幕潦草錯誤，配音對不上口型。若按平時的標準，我是絕不會看這種“爛片”的（盡管它曾是我幼時心中最妙不可言的奇幻世界）。也許是因為身在異鄉吧，我居然津津有味地看完了這部“中國味兒”特濃的“傳統題材”電影。最后竟然還輾轉反側、難以入眠：在越南，應該不只有我一個人在看這部電影吧？幾十年過去了，港片還能這么牛？還可以在異國他鄉的電影頻道扎根落戶？還能陪伴人們度過不眠之夜？

今年春天，我隨重慶市文聯的代表團去香港考察，向香港國際影視展取經問道。其間，我翻閱了大量資料（影展上的宣傳手冊），請教過很多業界人士（管理、企劃、創作和技術），觀摩了不少影片（包括“片花”和成片），還特意花了兩天時間到電影資料館去感觸香港電影的文化與歷史。香港國際影視展是亞洲最大的影視展，囊括了電影、電視、動畫、數碼娛樂、數碼效果、影帶及光碟制作、發行及租賃公司、電影與衛星廣播、電臺與網上廣播、制作與后期制作服務、影視技術及器材、電影節主辦機構、電影保險與融資等不同部門，幾乎構成了電影、電視與廣播的全產業鏈。即便是走馬觀花，只要置身其中，也會被很多東西會吸引、打動、駐足流連。

香港影視展的國際化程度頗高，參展單位來自35個國家及地區超過800家公司，包括中國內地、美國、英國、加拿大、歐盟、韓國、日本等，既有龐大的影視傳媒集團，也有新興、獨立的小型影視機構。展會為每一個參展商提供周到的宣傳機會、試映機會，還有中小企業市場推廣基金，就像一個中小型影視企業的孵化器，廣納影視信息，并向全世界的影視從業者敞開；新媒體對影視產業的滲透，形成一種主導性趨勢。VR技術注重觀影體驗，同時將電影進一步游戲化，全方位滿足年輕人的心理與愛好，是整個影視展場中最活躍的部分。 從某種角度來看，新媒體、新技術和新資本的融合滲透，推動電影與商業的結合，凸顯電影的娛樂屬性，形成了香港影視展的重要基調。

香港影視展作為一個商業平臺，熱烈而喧囂，充滿了活力與機遇。內地的參展機構眾多，幾乎占據整個展場的半壁空間，足見內地和香港電影產業呈現更加緊密的合作。但是，內地影視機構在香港影展上推銷（宣傳）的影片，要么是“主旋律”（似乎應者寥寥，門可羅雀），要么是“神怪片”（有點不倫不類，不說也罷），缺乏真正“雅俗共賞”的“中間地帶”。占據展臺主體的內地影視機構，真正有價值的“賣點”并不多。歐美日韓的參展機構幾乎是清一色的小型單位，鮮少叱咤風云的“大鱷”。香港本土的電影似乎陷入了“一念無明”式的窘迫，湮滅了乘風破浪的鋒芒。面對這種狀況，難免心生疑問：內地影視機構急切地把香港視為內地電影的一個消費市場，會不會是一種錯覺？香港，這座曾經因為電影而風云際會的城市，對于內地的影視產業到底意味著什么？香港電影或者電影中的香港，是不是正在褪去神秘的面紗？香港電影人北上，內地影視機構南下，各自的訴求何在？會不會造成一種錯位？或者是一種虛假的繁榮？

電影《一念無明》

讓“一帶一路”的倡議成為電影界的共識

2013年9月7日，國家主席習近平在哈薩克斯坦納扎爾巴耶夫大學發表題為《弘揚人民友誼 共創美好未來》的重要演講，首次提出共建“絲綢之路經濟帶”的倡議；同年10月3日，又在印度尼西亞國會發表題為《攜手建設中國·東盟命運共同體》的演講，首次提出共同建設“21世紀海上絲綢之路”的倡議。2015年3月28日，國家發展改革委、外交部、商務部聯合發布了《推動共建絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》，系統闡釋了“一帶一路”倡議的時代背景、共建原則、框架思路、合作重點、合作機制，以及中國各地方的開放態勢、中國的積極行動與共建美好未來的愿景。“一帶一路”是一條促進共同發展、實現共同繁榮的合作共贏之路，是增進理解信任、加強全方位交流的和平友誼之路。在陸上，依托國際大通道，以沿線中心城市為支撐，以重點經貿產業園區為合作平臺，共同打造新亞歐大陸橋、中-俄-蒙、中國-中亞-西亞、中國-中南半島等經濟合作走廊；在海上，以重點港口為節點，共同建設通暢安全高效的運輸大通道，推進中巴、孟中印緬經濟走廊的合作與發展。

據統計，在“一帶一路”的宏觀框架下，各項建設工作順利推進：全國30個省市建立了“一帶一路”建設工作領導小組，31個省市出臺了戰略對接方案，22個省市與國家發展改革委簽署了《推進國際產能和裝備制造合作協議》，16個省市與國外相關州市簽署了合作協議，10個省市設立了“一帶一路”專項資金，2315個城市與海外重要城市建立了友好關系，各省市在海外聯合辦學1023所……并且取得了豐碩的成果：得到了100多個國家和國際組織的積極響應，有50多個國家同中國簽署了相關的合作協議，同20多個國家開展產能合作，在沿線20多個國家建立了56個經貿合作區，得到了聯合國、亞太經合組織等國際組織的認同……無論在國內還是國際層面，“一帶一路”倡議都在形成一種共識：互尊互信、文明互鑒、互惠互利，就能合作共贏。

從體量來看，電影產業只是“一帶一路”經濟海洋中的“滄海一粟”，或者發展道路上的一抔筑路土，但是“一帶一路”倡議絕不能小看或者遺忘了電影，因為這“滄海一粟”或者“筑路之土”，正如“米粒之珠，也放光華”，甚至可能光芒萬丈，影響深遠。同時，電影也要對“一帶一路”倡議展開深入的學習、研究和闡釋，爭取在這一新興的國際政治、經濟、文化格局中獲得繁榮發展。近年來，借著“一帶一路”的東風，全國各地前赴后繼地舉辦了各種電影論壇和峰會。這其中，也許不乏投機者，賣力地鼓吹，只希望為政治家高瞻遠矚的倡議添加注腳。而更多務實的人們，可能真的受到“一帶一路”的概念及其背后的歷史所啟發和鼓舞，想借機為自己的事業開辟一條新路徑，闖出一片新天地。電影界對“一帶一路”的探索，和“中國夢”一樣如火如荼，因為它嚴絲合縫地滿足了中國電影既希望“請進來”更渴望“走出去”的夙愿。據媒體報道，2015年，“一帶一路”和“金磚國家”影展成為上海電影節的新亮點；2016年，“一帶一路”成為上海國際電影電視節貫穿始終的主題，沿線國家電影節代表共同簽訂了“一帶一路”電影節戰略合作協議；2017年，“一帶一路”開創電影新天地，北京電影節專門設立了“一帶一路”展映單元，“一帶一路”沿線近50個國家和地區的電影人和電影機構希望參加第20屆上海國際電影節，申報參展的影片多達1016部。

“一帶一路”貫穿亞歐非大陸，一頭是活躍的東亞經濟圈，一頭是發達的歐洲經濟圈，中間廣大腹地國家經濟發展潛力巨大。21世紀海上絲綢之路的重點方向，一是從中國沿海港口過南海到印度洋，延伸至歐洲；二是從中國沿海港口過南海到南太平洋。香港是海上絲綢之路上的一條紐帶、一座港灣和一顆明珠。從“一帶一路”的視角來審視香港和香港電影，會有什么新穎的發現呢？

“一帶一路”與香港和香港電影

自中央政府2013年提出“一帶一路”的構想以來，得到了國際社會的積極反響。香港作為中國國際化程度最高的城市，從特區政府到研究團隊再到商界，也都高度關注。梁振英曾在2016年的《施政報告》中指出，“一帶一路”是難得的機遇，將給香港各行各業帶來前所未有的發展機會。并且表示要成立由特首主持的“一帶一路”督導委員會和辦公室，前者負責制訂香港參與“一帶一路”的策略和政策，后者則負責推動研究工作，統籌協調相關政府部門及本地機構，與中央部委、各省市政府聯絡。2016年5月18日，由香港特區政府主辦、香港貿易發展局聯辦的首屆“一帶一路高峰論壇”在香港會展中心舉行，以“全新機遇香港領航”為主題，探討香港國際金融中心在“一帶一路”國家國際品牌建設中的作用以及香港為企業帶來的國際商機和香港所擔當的獨特角色。

電影《樹大招風》

“一帶一路”倡議給亞洲電影合作帶來了極大的想象空間。2015年3月，“亞洲電影的絲綢之路：挑戰、機遇與合作”論壇在港召開，與會者認為，隨著中國電影市場的飛速發展，亞洲電影制造業將進入互相合作、共同發展的全盛時代。“一帶一路”倡議給亞洲電影帶來了大市場、大資源、大產業和大資金，同時也給電影投資者提出了高要求，比如：要克服不同文化、傳統和語言之間的障礙；要面對年齡和口味各不相同的觀影人群，要解決龐大的市場需求和電影專業人才短缺之間的矛盾。從內地公司尋求合作的角度，香港是內地電影走向國際的重要橋頭堡，香港公司在東南亞及國際市場有豐富的資源、經驗和技術，內地電影可以從香港開始，再逐步擴大到東南亞、日本、韓國等地。正是在這樣的背景下，已經舉辦了近20屆的香港國際影視展，也被納入了“一帶一路”的框架中。由香港貿發局出面邀請，大批內地影視機構和業內人士積極參與了香港影視展。事實證明：特區政府在推進“一帶一路”建設時，與中央政府是步調一致、不遺余力的；內地影視機構對香港的窗口功能和紐帶作用的認識是清晰的，對“一帶一路”上的影視產業合作前景是滿懷熱情的。換言之，從宏觀的角度看官方對“一帶一路”倡議在香港電影中的推進，確實順風順水、一往無前。不過，如果站在香港的位置，用“民間”的視角，可能會發現不一樣的風景。

“一帶一路”倡議，既是宏觀的國家戰略，也是未來的國際政治、經濟新秩序。要讓這樣宏大的戰略切實落地，光靠國家行政和大型企業的推動是不夠的，還要讓地方政府、中小企業和普通人在“一帶一路”的發展中找到自己的位置。在香港貿發局研究團隊的負責人關家明看來，國家戰略推動的項目都是大項目，動輒上億甚至百億千億，對中小企業和普通人而言，無異于天方夜譚，他們做的小生意根本沾不到邊。國家的宏觀戰略要切實落地，就必須要考慮到惠及最廣大的人群，戰略項目的分配和層層分包至關重要。從這個角度看，我們不妨思考或者追問幾個問題：在“一帶一路”構想中，中央政府給特區政府的定位是什么？特區政府的自我期許是什么？他們的目標是否一致？在項目的分配中，電影及其相關產業處于什么位置？在涉及電影的項目中，有多少意在政治文化？有多少意在產業經濟？將香港納入“一帶一路”，主要是為了讓內地影視產業“借港出海”？還是要讓香港影視產業再揚風帆？香港影人融入“一帶一路”，除了“北上創業”，還能不能“一路向南”？

國家戰略必須要盡可能地惠及全民。民眾在享受國家戰略優惠的時候，是不是一定要有反饋？個體在追求自我發展的過程中，是不是能夠（或者必須）站在國家戰略的高度？帶著這些疑問來看“一帶一路”中的香港和香港電影，也非常有意思。也許，在內地看來，善于利用市場規律，善于遵循國際準則來解決問題是香港所長，但是還沒有把這種所長變成實實在在的優勢，還不會更加理性和務實地了解國家所需。前幾年，內地的宣傳中非常流行“經濟搭臺，文化唱戲”這句話。在“一帶一路”建設的推進過程中，“經濟搭臺”得到了落實，“文化唱戲”就有點言不由衷了。在電影領域，內地和香港都善于“搭臺”，而不會齊心協力地“唱戲”；都熱衷于籌辦影視展或者電影節，卻難以就“什么是好電影”或者“好電影應該做什么”等問題達成共識。 2017年4月9日，在第36屆香港電影金像獎頒獎典禮上，（香港人）把最重要的獎項——最佳影片獎——頒給了《樹大招風》，而在內地媒體報道的“完整獲獎名單”中，卻偏偏不見“最佳影片”和《樹大招風》的名字。顯然，這絕不是內地媒體的“無心之失”，而是一種集體性選擇。這背后的原因，到底是審美分歧？還是政見不合？但不管怎樣，如果心想不到一起，那么錢也就很難一塊兒賺了；如果“經濟搭臺，文化唱戲”成了一句空話，“一帶一路”恐怕也只能是鏡花水月。從“一帶一路”的宏觀視角來看，圍繞《樹大招風》的這段小插曲，實在是無傷大雅，但是站在地方和個體的立場，又何嘗不是一個深深的遺憾或者淺淺的傷害呢！

世上本無路，走的人多了便成了路。原本有的路，如果沒有人走，也就斷了。香港電影曾經擁有一條輝煌的海上之路，既不要忘了，更不要斷了。“商戰之世，非商無以裕國，非特別之商更不足以致遠”。“一帶一路”建成了，我們可以拿什么商品上路呢？絲綢？瓷器？茶葉？上世紀20年代，威爾.海斯在向國會游說，要求商務部支持美國電影時，提出了“Trade Follows the Films”已經取代“Trade Followed the Flag”的口號。無論就電影本身還是其它商務活動而言，這都是一個非常值得借鑒的經驗。電影，尤其是華語電影（真正具有中國文化特征的電影而不是浸染政治訴求的電影），一定能夠助推中國與世界的商務和交往。世界所期待的中國電影，絕不會而不是歐化或者好萊塢化的“中國制造”。用好萊塢來比附中國的電影產業，或者直接生造出“華萊塢”這樣的概念，這是值得商榷的做法。真正具有典范作用的，恰好是百年邵氏電影帝國，采用好萊塢大制片廠工業制度，拍出了港式中國電影，因為他們在上世紀的“天一”時代，就確定了“注重舊道德、舊倫理，發揚中華文明，力避歐化”的創作主張，在面對“六合圍剿”而退避南洋時，也能開創一片新天地。

曾幾何時，香港是內地聯系世界的窗口，是中國與世界握手的超級聯系人。香港電影是“東方的好萊塢”，是華語電影風靡南洋的淵藪。而這一切現在都發生了微妙的變化。在香港和許多朋友交談，發現有的年輕人很獨立，一部分長者卻變得失落、敏感、封閉，不太愿意接受內地的變化以及內地給香港帶來的變化。這種心態也就是一部分人對待“一帶一路”倡議的心態。正如曾志偉在《一念無明》中扮演的父親，是香港普通人真實心態的寫照，值得設身處地的體會。內地與香港，不僅是“一帶一路”，更是“一衣帶水”，血脈相連。內地要不因發展而霸道，不因高度而盛氣凌人；香港要不因失落而小器，不因特區而特立獨行。“一帶一路”期望的，不是“消失的香港”，而是強大、自由的香港。香港，是中國電影一路向南的紐帶，而香港電影應該是中國電影的一面旗幟。于是，我們就可以讓“Trade Follows the Flag of the Films”了。

作者 西南大學文學院教授