捧著一顆心來 不帶半根草去
——話劇《熱泉》觀后

徐秉梅

捧著一顆心來 不帶半根草去
——話劇《熱泉》觀后

徐秉梅

話劇與歌舞，雖同屬舞臺表演藝術范疇，但一個注重的是“形臺聲表”，另一個則側重于音樂、肢體動作?？此菩问藉娜坏膬煞N藝術，卻讓身為大同市歌舞劇院這樣一個演出機構，因一部話劇作品出了名。準確地說，是大同歌舞劇院將一部根據“全國勞動模范”李培斌先進事跡編創的、取名為《熱泉》的話劇作品成功地搬演到了“2017山西省新春新創優秀劇目展演”的舞臺之上，讓省城觀眾領略了由眾多話劇專業之外的藝術家在話劇舞臺上的別樣風采，實現了兩種藝術的融合與碰撞，使觀眾通過作品所呈現出的看似庸常的生活狀態中，真切感受到了蘊含在其中的那一份份滾燙情感。

在此，之所以說該劇讓觀眾感受到的是“滾燙情感”，是因為我覺得在作品中包含了太多層含義的“情感”：

其一，“捧著一顆心來，不帶半根草去”——主人公坦蕩無私的胸懷和熾熱情感。

李培斌，這位曾經的山西省陽高縣龍泉司法所所長，在他28年的工作生涯中，一直扎根在基層司法行政崗位上，始終不間斷地奔走于基層民眾之中，調解融化了發生在普羅眾生之間諸多大大小小的各種誤會、矛盾、糾紛和爭端，以突出的業績和辛勤的奉獻，彰顯出一名共產黨員和一名基層司法行政干部的時代風采。2015年10月15日，這位基層司法所長因勞累過度，以身殉職，將人生永遠定格在了50歲那一年輪之上。在他短暫的人生當中，為工作、為鄉親，傾注了他所有的光和熱，為社會、為群眾燃燒了他的一生。他的英年早逝，讓人惋惜，令人心痛；他的事跡，令人感動，讓人唏噓。在他生前，曾被司法部評為全國模范司法所長、“全國人民調解能手”，并當選為黨的十八大代表。在他逝世之后，中組部追授他為“全國優秀共產黨員”，中宣部授予他“時代楷?！钡臉s譽稱號，中央政法委下發了《關于學習宣傳李培斌同志先進事跡的通知》，司法部追授李培斌同志“司法行政系統一級英?！睒s譽稱號。

司法所，是鄉鎮（街道）一級的基層政法體系之一。李培斌，就是這種基層政法組織機構中眾多公職人員中的普通一員，他們所要承擔的工作，涉及到民事調解、社區矯正與安置幫教、法制宣傳教育、基本法律服務等諸多內容。說白了，就是每日要面對與百姓生活息息相關的種種細碎繁多的雜事，甚至包括家長里短、鄰里糾紛。在其中，沒有驚天動地的撼世之舉，也看不到轟轟烈烈的驚天事件。但卻需要像李培斌這樣的基層干部，面對隨時發生的種種矛盾是非，需要他們拿出百倍的耐心、愛心和公心，把印在書本當中、看似冷冰冰的法律文書條款，通過自己的親力親為、言談行為，曉之以理動之以情，幻化成為極具人情味、易于被當事者所接受的生動教材；需要的是司法干部不辭辛勞，悉心聽取，耐心疏導，細致關懷，以真情化解矛盾，以智慧解決糾紛。李培斌正是這樣，在年復一年日久天長的潤物細無聲中，以身體力行不辭辛勞和愛崗敬業的熾熱之情，將黨的溫暖和關懷傳遞給最基層的鄉親百姓，用滿腔的真誠和熱忱向家鄉父老鄉親解讀黨的相關政策和規章條例，為民眾爭取應得的權利和利益，為社會化解難以計數的是非矛盾。

數十年間，李培斌就是這樣，憑著一顆公心、熱心、敬業之心，常年奔走在村落鄉鎮，田間地頭，對所管轄職責范圍內發生的大事小情，隨時發現及時處理解決。這位為工作嘔心瀝血、鞠躬盡瘁的司法領域的英雄模范，用行動踐行了教育家陶行知的名言：“捧著一顆心來，不帶半根草去”，他無愧于“人民公仆”這個稱謂：對事業，公而忘私，捧著一顆熾熱之心，愛崗敬業傾注所有；對家人和自己生活中遇到的種種困難，從不向組織提半點要求；在面對一場場糾紛矛盾之時，苦口婆心耐心說服勸導；在責任面前敢于擔當，率先垂范。真正做到了為國家、為社會，創一方和諧，保一方民安，平凡的工作崗位之上，他卻創造出了不平凡的業績，他無愧于國家所賦予他的、作為時代和生活中涌現出來的、具有重大社會意義的英雄楷模的崇高榮譽。

但我要說的是，拋開眾多的政治榮譽之外，他更應當是一位永遠值得眾位鄉親百姓追憶的好人。將他的故事提煉創作成藝術作品，通過藝術舞臺加以傳頌弘揚，不僅僅只是為了達到政治宣傳的目的，而更多的意義還在于要通過這位英模人物，開掘出以李培斌為代表的眾多時代楷模身上所閃耀著的、具有普遍意義的思想感情，讓涌動在李培斌生命之中的那股“熱泉”永不停歇地流淌在后世，代代傳遞下去，永遠溫暖在人間。這，應當是創作者的最初愿望和所要實現的最終目的，也是所有參與創作的藝術家們對這位英模人物的最高禮贊，更是眾多觀眾從觀摩《熱泉》的過程中，能夠體會出來自于主人公的坦蕩無私胸懷，感受到那份散發在他身上的熾熱情感。

其二，來自于編導藝術家憑借深厚的藝術底蘊，從作為個體的人物題材中挖掘出具有普遍意義的思想感情，從而獲得了廣泛的共鳴與溝通。

擔任話劇《熱泉》一劇的編劇，是來自于空軍政治部藝術中心的國家一級編劇王儉?？倢а輰m曉東，也同樣是來自于部隊的文藝工作者，二人均是在全國戲劇界有一定影響力的藝術家。面對同樣是“命題作文式”的戲劇創作，二位藝術家沒有把關注點只放在與英模人物相關聯的題材、事跡，甚至思想等規定性因素之上，而是將自己從現實生活中所獲得的真實經驗和情感積累，將更深厚的民族傳統和文化傳統，融入到戲劇創作之中，將更多的注意力和筆墨放在所要表現的英模人物與他生活工作的群體環境來共同表現。也就是說，劇目之所以能夠獲得成功，是基于兩位編導和眾多主創藝術家從自身藝術和生活積累基礎之上尋找突破口，探尋到了以真人真事為題材的戲劇作品構成和創作沖動的一個絕好契機和特殊的支點，突破了真人真事題材作品的局限性，實現了以藝術真實取代生活真實，并推動著藝術真實向更高的境界升華，這就是《熱泉》所挖掘出的、以李培斌為代表的、眾多堅守在基層第一線司法干部所共同擁有的愛崗敬業、家國情懷這一具有普遍意義的思想感情主題。

話劇《熱泉》的創作，重在情感抒發，以講故事的方式，還原了李培斌生前生活、工作的場景，將他與家人，與眾鄉親之間的感情糾葛、戲劇沖突予以表現，以李培斌與妻子杜潤梅的夫妻情、與女兒李樂樂的父女情、以及與徒弟及眾位鄉親勝似親人的師徒情、鄉親情交織在一起，成為全劇的抒情點，推動著戲劇沖突的起承轉合。尤其是作品的二度創作手法，揉入了極具山西地域文化元素的民歌、舞蹈等藝術形式，突出了山西深厚的文化底蘊，起到了烘托劇情、深化主題的積極意義，使全劇自始至終傳遞著一種溫暖和正能量。

李培斌，這位堅守在基層司法崗位28年的英雄模范，經他調解的大大小小民事糾紛上千百件，留給民眾記憶深處的先進事跡也是難以計數。但基層民事調解工作，往往是與百姓一日三餐密不可分的生活細碎之事，事件眾多頭緒繁雜，要想在如此眾多的事件和頭緒中，梳理成為既有生活、又不失藝術構思的戲劇藝術作品，如果沒有架構藝術的能力，是難以駕馭的?？少F的是，兩位國家級編導，緊緊圍繞當前社會普遍存在的涉及農民工討薪、索賠、假種子等敏感社會問題，設計了以孟富貴、張師傅、胡小海、胡秀秀，以及雙目失明的宋大娘等生活在社會底層的普通群眾形象，以他們在現實中所遇到的種種不公、委屈和困難為主線，把一件件凡人小事加以串聯，凝結成為既有生活真實，又同時充滿藝術魅力的戲劇情節。通過展示李培斌幫助這些處在社會底層普通民眾的過程，讓百姓從中認識到即便是在當今社會上還存在著一些負面因素，但黨和國家對普通民眾的關懷體貼，恰似一股股奔騰不止的“暖流”，溫暖著底層人民群眾，從而使作品始終洋溢著一種積極健康的情緒，產生了極強的藝術感染力。

《熱泉》全劇以四幕結構故事，以開放式的舞臺藝術手段，再藉以老土窯、舊城墻、蜿蜒曲折的山間小路等舞臺背景加以襯托，簡約而真實地勾勒出主人公所處的北方小城的生活環境，尤其是劇中極具山西晉北地域特點的二人臺民歌的穿插演唱，均收到了極好的舞臺效果。臺前幕后、家里家外，李培斌與相濡以沫的妻子及視為“小棉襖”的寶貝女兒，在面對“國”與“家”、“公”與“私”等錯綜復雜的感情糾葛中，在李培斌苦口婆心周旋奔走于眾鄉親們中間，在遇到各種困難、感到棘手之時，在老百姓對李培斌從先前的誤解到心懷感恩之時，常常都會出現青年男女走上舞臺唱起悠揚的二人臺民歌，或者是不時響起悠揚婉轉的山西民歌曲調背景音樂，起到了烘托舞臺氣氛的效果，同時也似乎在提示著觀眾：故事發生在被譽為“民歌海洋”的這塊英雄輩出的黃土地上。這種在藝術形式上以地方二人臺、合唱、舞蹈、管弦樂等多種藝術門類穿插劇中的突破和創新，在國內尚不多見，呈現給觀眾的是別樣的藝術魅力。另外，劇中的胡小海這位莽撞而又頭腦簡單的西北漢子，時不時爆出的山西陽高地域方言，總會引得全場哄笑，得到了觀眾認可和好評，又收到非常好的劇場效果，同時還體現出編導的匠心獨運、良苦用心：給予大同市歌舞劇院這樣一個匯聚了歌舞、話劇、二人臺演唱等各路人才隊伍以充分展示的機會。

其三，雖說是跨行演出，但藝術家們對英模人物付出了深厚情感，做出了極為貼切的詮釋。

當前，眾多的地方政府和文藝團體，都越來越多地關注與挖掘當地文化內涵和特色，以期借助于文化元素來提升地域品格，尤其是近年來為配合黨的先進性教育和政治宣傳，以英模人物先進事跡作為藝術創作的原型來進行戲劇創作，已成為藝術創作中一個普遍存在的重要現象和特殊的課題。在此形勢之下，大同市委市政府和文化主管部門毅然決定直面這一特殊課題和創作的艱難，決定以舞臺藝術手段，把中央政法委《關于學習宣傳李培斌同志先進事跡的通知》精神做更深入的貫徹、更生動的詮釋。其中不排除當地政府有政治宣傳的需要，但我想，更多的成分，應當包含著當地政府和文化主管部門對家鄉英模的感動和責任。

從現實情況來看，以真人真事來進行戲劇創作，的確是一個很現實又極其特殊的難題，這來自于這類題材作品基本上都屬于“命題性作文”，其題材內容具有不可變更性；同時還有更重要的一點，就是這類題材往往被社會普遍認為存在著宣傳目的的現實功利性。因而很多新創的此類藝術作品，大都并不能夠盡如人意，甚至引來社會各界對真人真事題材戲劇作品的批評。盡管大環境特殊，困難重重，但大同市委市政府深感宣傳這位受全國表彰的大同籍英模感人事跡的必要和他們作為主管部門的義不容辭。盡管真人真事文章難做，但英模感人的事跡，又何嘗不是生活對藝術創作的一種賜予？于是，這一“命題作文”的“撰寫”任務就神圣地交到了大同市歌舞劇院的手中。

據悉，承演話劇《熱泉》的大同市歌舞劇院，是一個在近年國有院團體制改革中重新組建起來的藝術表演團體。它是由原大同市歌舞團一團、大同市歌舞團二團和大同市話劇團三團合一組建而成的演出院團，匯聚了聲樂、舞蹈、話劇和樂隊演奏等各路藝術人才。令人意想不到的是，在《熱泉》這部話劇作品的演員隊伍中，也是集合了上述各路專業人才，他們中僅有幾位主演屬于專業話劇演員出身，其他更多的參演者，則是劇團中的二人臺演員、歌唱演員、舞蹈演員，甚至還有樂隊演奏員。如果以話劇表演的專業角度來要求，跨行參與演出的他們，在形體、臺詞、聲音等方面，都存在著很多的不專業和一定的瑕疵。然而，從整場演出過程中觀眾的強烈反應，應當說該劇是成功的：無論是由專業話劇演員扮演的李培斌、宋大娘等劇中人物，還是由眾多非專業演員扮演的各類人物，都做到了表現人物恰如其分，不矯揉、不做作，與人物身份地位職業年齡相吻合；每當臺上演出進行到動情之處，總能打動觀眾為情所動唏噓流淚；每當劇中出現詼諧幽默的情節和人物語言之時，全場總會爆發出會心爽朗的笑聲，近兩個小時的演出，沒有讓觀眾感覺是在接受空洞的政治說教，觀眾感受到的是一種親切、感動，是極其美好的藝術享受。因而說，盡管該劇屬于真人真事題材，但卻能夠稱得上是一部真正的藝術品。其中的緣由，拋開戲劇技巧不說，所能夠打動觀眾的，是眾多非話劇專業的演員們將自己的生活和真情實感融入到了作品之中，從中尋找到了抒發自身情感沖動的一個良好契機。這來自于藝術家從英模事跡中所獲得的藝術創作靈感，也體現出他們深入生活的扎實功底，還有來自于他們對英模人物心懷崇高的敬意和深厚的情感，從而做到了對劇作較為準確的詮釋，對人物極為貼切到位的演繹。

在當前的藝術創作中，尤其是現代戲創作這一當代最大的創新命題，存在著很多漠視生活、急功近利、耍小聰明、玩弄技巧以期輕而易舉獲得驚人效果等不良風氣。話劇《熱泉》卻是一部在當今以真人真事為創作題材的眾多戲劇作品中接地氣、有分量的話劇作品。應當說，作品的成功，給當前現代題材戲劇創作提供了可供借鑒的經驗，那就是：

第一，關注生活，挖掘并傳達人類精神和心靈世界，是戲劇作品成功的先決條件。人們常說：戲劇創作離不開對生活的關注。而事實上，這種關注更多地應當是對現實生活中人類精神和心靈世界的關注，尤其是在當今的現代戲創作中，劇作家唯有真正沉下心來，深入生活當中，從生活中挖掘藝術創作的素材，通過生活的表層，看到當今變革時代人性的復雜性，關注現代人性中的真善美與現實利益之間、時尚理念與傳統價值觀念之間所發生的沖突和碰撞、困惑和迷茫，尋找人類精神世界的閃光點，把藝術當做是對生活的一種真實客觀的反映，因循從現實生活出發、注重對生活積累與體驗的藝術創作規律和法則。從而創作出具有歷史深度、真正無愧于時代、并能夠受到觀眾歡迎的藝術作品。

第二，現代戲劇的創作，不僅僅要從現代生活中尋找能夠入戲的題材，更要學會尋找和探尋隱藏在材料背后的寶貴資源，時刻關注現代生活的本真，以飽滿的熱情，把握現代社會生活的發展規律和時常變化的大眾審美趣味。唯有如此，才能夠在自己的作品中真切地體現出對現實生活的真情實感，從而使戲劇作品能夠與民眾發生共鳴，讓觀眾發出感慨，并且能夠使觀眾通過作品，獲得眼熱心酸的真實體驗。簡而言之，就是作品要親切、動人、生活化，唯有這樣的作品，才能夠稱得上是真正叫得響的優秀作品，也才能夠真正證明傳統戲劇藝術手段依然可以很好地表現當代生活，并能夠產生震撼人心的藝術效果，使作品充盈著生命的張力。只有做到了夯實深厚的生活底蘊，才可能使藝術作品充滿鮮活的質感和時代感，傳情達意，感化人心。然而，要真正做到這一點，卻實實在在有極大的難度。藝術離不開想像力，藝術創新能力也源自于想像力，但想像力不是某些藝術家所推崇的閉門造車、憑空想像，它來自于藝術家實實在在地深入到生活當中，一點一滴的從生活中積累記憶力，也就是通常所說的：戲劇家必須要擁有深入生活的深厚功力，才能夠從現實中體味出人生的敏銳、細膩和深刻。一部好的作品，其中既有編導藝術家個人的記憶，同時也融匯著藝術創作者集體的積累和智慧。對于現代戲創作來說，生活的底子和傳統的底子永遠都是第一位的。應當說，話劇《熱泉》做到了這些。

目前，話劇《熱泉》的舞臺呈現中，還存在一些情節的發展不夠連續；諸如李培斌兒子等人物交代不夠明朗，前后缺乏呼應；還有很多觀眾對李培斌死因產生疑惑；以及對一些涉及假種子、三角債、上訪等復雜社會問題的最終解決，缺乏較為清晰的交代等等細節方面的不足，還需要劇作家們做進一步的思考斟酌，予以適當的調整充實，選擇更好的解決途徑，以期使作品達到更好的藝術效果。但總體來說，通過觀看，可以看得出來，無論是編導等主創人員還是劇目演出者，都是出于對英雄模范人物的崇敬敬意，用情用心在進行創作，做到了把生活中平日點滴積累成的深厚功力，運用到了對劇本的詮釋和對劇中人物敏銳、細膩、深刻的表現，遵循了藝術創作規律和法則。因而說，《熱泉》能夠稱得上是一部既有思想性和積極進步意義，又能夠打動和吸引觀眾、深受觀眾歡迎的好戲。這一點，從所產生的良好劇場演出效果已經得到了印證。

徐秉梅，女，山西省戲劇研究所，副研究員。