論亂針繡的藝術(shù)特征及藝術(shù)價(jià)值

銀霞

摘 要：來源于刺繡，又突破了刺繡傳統(tǒng)范式的亂針繡，在功能、題材與形式方面上來講。都已不是傳統(tǒng)刺繡那種主要功能為實(shí)用，設(shè)計(jì)目的從屬于“用”的模式，在其藝術(shù)特征及藝術(shù)價(jià)值上來講，以獨(dú)立的作品形式出現(xiàn)，瑰麗多變的色彩，立體感強(qiáng)的畫面效果，和天然材質(zhì)制成的繡線在畫面上層層密布的肌理，在眾多刺繡品類中，脫穎而出，向世人展示著獨(dú)特的魅力和風(fēng)采。

關(guān)鍵詞：刺繡；亂針繡；色彩；肌理

1 亂針繡的創(chuàng)作理念

亂針繡，是一個(gè)把畫理結(jié)合在一起的全新的繡種，以針線為工具，把不同方向、不同顏色的直線交叉重疊堆積來表現(xiàn)物體前后的空間虛實(shí)關(guān)系和色彩變化。亂針繡，最有特點(diǎn)的就是如其名稱中的一個(gè)“亂”字，這“亂”看似雜亂無序，實(shí)則是有規(guī)律可循的亂，這是一種按照一定組織、一定針法進(jìn)行的無定法的運(yùn)針，其目的，就是為了求得整體上的統(tǒng)一和更活潑的變化。

雖然針針錯(cuò)亂，卻必須要做到亂中有序，亂得有道理，由于亂針繡的橫空出世，傳統(tǒng)的套針發(fā)展到亂針，針法也從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠行蜃呦蛄讼鄬Φ摹盁o序”，這樣繡者更能心隨意走，在創(chuàng)作上不再拘泥，有了更大的施針空間。亂針繡的色彩較之傳統(tǒng)刺繡的層次要豐富得多，也更生動(dòng)，可絢爛到猶如天邊燃燒的彩霞，也可憂郁到如雨巷中獨(dú)自走過的女孩。色彩的厚重，像一幅斑駁的油畫，由于亂針繡以線條交叉的形式表現(xiàn)繡面，并且在色彩效果上，層次比傳統(tǒng)刺繡要多，因?yàn)槭褂昧舜笮y針針法施針，線條就長短粗細(xì)、疏密深淺，在繡面上，線條散向四面八方，從而讓繡線的光澤不受光線的變化而變化。而這一特點(diǎn)，又不同于油畫。油畫中，兩種或三種顏料經(jīng)過調(diào)和，在畫布上出現(xiàn)了異于先前的色相，調(diào)和前的顏色不存在了，而亂針繡，繡面上的三種色線交叉重疊后，得到如同油畫般調(diào)和的異于先前的色感，但仔細(xì)看繡面，早先的三種色相依然存在，這就是亂針繡的神奇精妙之處，在色彩上比油畫更明艷動(dòng)人，形成了繡的獨(dú)特風(fēng)格。

2 亂針繡的藝術(shù)個(gè)性

（一）、畫繡結(jié)合

亂針繡在傳統(tǒng)刺繡技藝的基礎(chǔ)上，將西洋油畫、照片的明暗原理，融合西畫注重描摹物象的逼真，創(chuàng)作出具有光線感、立體感的繡面效果。

（二）、色彩精妙

亂針繡的色彩豐富。精彩紛呈的色彩隨著光源的不同、環(huán)境的不同、視角的不同，而呈現(xiàn)出不可思議的變化，這是其他繡品和油畫所不能比擬的。

（三）、繡工細(xì)膩

亂針繡一般要分三層來繡制，第一層打底，在整個(gè)要繡制的地方，先鋪上一道線，針法表現(xiàn)上，線條粗且長，這一步，如同素描中最初，鋪大調(diào)子一樣，這樣便于把握整幅畫面的色調(diào)關(guān)系；第二層刻畫，一般是先面積大和后面的物體，相應(yīng)的，面積小及前面的物體后繡，在這個(gè)階段，要注意物體與物體之間以及與整個(gè)畫面的關(guān)系；最后一層，則是對整幅繡品做最后的歸納與點(diǎn)睛。正是有了這精工細(xì)琢，才使得繡品整體色調(diào)協(xié)調(diào)，雖然針腳密布，但色色分明。

3 亂針繡的藝術(shù)價(jià)值

亂針繡首創(chuàng)者的楊守玉先生本身就具有深厚的繪畫基礎(chǔ)，亂針繡的技法上不僅借鑒了西方油畫色彩和素描的明暗虛實(shí)法。使畫理和繡理結(jié)合在一起，還突破了“密接其針，排比其線”、“比針均齊，密結(jié)如鏡，工致精麗”的傳統(tǒng)刺繡針法表現(xiàn)，更是使刺繡在理念上得到一次革命性的改變，從此，亂針繡從傳統(tǒng)刺繡中脫離出來，成為了繪畫與刺繡結(jié)合的完美典范。

（一）、自由是創(chuàng)作的前提

亂針繡最大的特點(diǎn)，就是“亂”，但這種“亂”是觀念上的突破、自由與解放；有時(shí)在對一個(gè)物體的刻畫中，寥寥數(shù)針，看似隨意，實(shí)則是經(jīng)過深思熟慮的，點(diǎn)到意也到，而這一表現(xiàn)手法，在某種程度上，也契合了中國傳統(tǒng)繪畫。亂針繡亂得奔放、亂得好看、亂得活潑、亂得有理可循，正是這種看似的亂，恰恰使得創(chuàng)作者有了自由發(fā)揮想象的空間，從而使亂針繡真正達(dá)到了形亂神守，開創(chuàng)了中國刺繡的新范式。

（二）、極富感染力的藝術(shù)表現(xiàn)

素有仿真繡和寫真繡美譽(yù)的亂針繡，不僅在技法上揉和進(jìn)了西方油畫及素描等畫理，讓畫面比之傳統(tǒng)的刺繡更有逼真立體感，而且在技法表現(xiàn)上更有針法帶來的繡線獨(dú)有的肌理和質(zhì)感，如同繪畫中的筆觸和色彩。

（三）、在與時(shí)俱進(jìn)中發(fā)展豐富自身

早期的亂針繡作品多為臨摹古典油畫名作，后又與當(dāng)代畫家合作，一繪一繡共同創(chuàng)作，但這對亂針繡作品而言，最多也僅僅是工藝上的一種制作。隨著現(xiàn)代纖維藝術(shù)在中國與世界交流和對話的逐漸深入，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念也正在影響著這個(gè)年輕的繡種——亂針繡。首先，在從業(yè)人員的構(gòu)架上有了根本變化，愈來愈多的有著深厚繪畫基礎(chǔ)的藝術(shù)家和在校大學(xué)生為主體的創(chuàng)作隊(duì)伍和愛好這門藝術(shù)的愛好者，加入到了亂針繡領(lǐng)域中，他們對此進(jìn)行研究與創(chuàng)作；其次，這類從業(yè)人員我們可以稱之為新型的從業(yè)人員，他們有著扎實(shí)的繪畫專業(yè)基礎(chǔ)和良好的教育背景，在創(chuàng)作中，注重作品的創(chuàng)新性，并且隨時(shí)吸收現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新理念，注重生活在現(xiàn)代工業(yè)文明社會(huì)中，人們渴望的精神慰藉與審美要求，創(chuàng)作的理念也越來越往亂針繡首創(chuàng)者：楊守玉先生創(chuàng)造亂針繡的初衷接近：亂針繡不僅是刺繡理念的革新，更是一種繪畫。就正如藝術(shù)大師劉海粟評價(jià)亂針繡“以針代筆，以色絲為丹青，使繪畫與刺繡融合一體，自成品格。”

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