楊潔：歷經(jīng)八十一難鑄就經(jīng)典

“楊潔，要是讓你把《西游記》拍成電視劇，你敢不敢接？”

“有錢就敢，為什么不敢！”

這是1981年11月，時任中央電視臺副臺長洪民生，與戲曲導演楊潔之間的一次對話。次年夏天，楊潔和她的劇組從揚州出發(fā)，一路向西跋涉，在經(jīng)費極度短缺的情況下，完成一部傳統(tǒng)神話的現(xiàn)實重建。

1986年春節(jié)，《西游記》在央視首播。與此同時，楊潔的名字，也開始為大眾熟知。而她的后半生，也與這部電視劇再難分開。

2017年4月15日，楊潔因心臟病在北京逝世，終年88歲。

一臺舊攝像機拍出了“七十二變”

1980年代初的中國熒屏上，正熱播《霍元甲》《上海灘》和《加里森敢死隊》等香港和國外電視連續(xù)劇，內地電視劇少得可憐。

1981年底，中央電視臺根據(jù)上級指示精神，擬將四大名著拍攝成電視劇。在文藝部的一次小組會上，楊潔被時任副臺長的洪民生點將。楊潔就這樣開始了她導演生涯最艱辛也最輝煌的“九九八十一難”。

在拍攝技術和經(jīng)費都比較匱乏的上世紀80年代，要拍攝一部魔幻題材的電視劇《西游記》可謂是天方夜譚。然而楊潔導演卻克服了選景、選角、做特效、找資金等諸多難題，可謂是歷經(jīng)拍攝路上的“八十一難”，終將古典巨著經(jīng)典呈現(xiàn)。

1982年7月16日，《西游記》在揚州開機。實際上，楊潔很快發(fā)現(xiàn)，劇組面臨著經(jīng)費十分緊張的窘境。她自己每集的酬勞為90元，孫悟空和豬八戒80元，沙僧60元，其余人員更低。這樣的價格，已經(jīng)“嚇跑”了一批當時的“明星”。“現(xiàn)在我看有導演把上千萬、上億元的錢不當回事，拍出一個算不上上乘的東西，我覺得真心疼，”楊潔多年后接受采訪時說。

盡管經(jīng)費緊張，楊潔也絕不會為省錢而犧牲拍攝質量。楊潔的丈夫，同時也在劇中擔任攝像師的王崇秋回憶，“禍起觀音院”里的火燒場面，楊潔堅持著火的寺院必須用特制的模型，制片主任卻主張用紙扎。兩人互不退讓，領導最后拍板，楊潔兼任制片人，領導制片主任。

此外，《西游記》大部分場景都是實景拍攝。楊潔帶領劇組幾乎跑遍了國內各大風光景點，后來劇組還在泰國拍攝了《天竺收玉兔》、《波生極樂天》等幾集的外景，成為第一支到國外取景拍攝的內地電視劇組。

器材與設備，同樣困擾著楊潔。《西游記》里眾神魔鬼怪，如何騰云駕霧、如何變化萬端、如何使出十八般奇妙武藝，都要靠智慧和經(jīng)驗。一開始，劇組用鋼絲手工制作吊繩，幾乎每個演員都有摔倒的經(jīng)歷。后來他們到香港“取經(jīng)”，才知道使用威亞。因為經(jīng)費少劇組十分節(jié)約。常常威亞的繩子都磨得很細了，還在冒險用。有次沙僧吊威亞時直接摔到了王崇秋頭上，王崇秋當即暈了過去。楊潔后來也談到，86版《西游記》特效簡拙，時有穿幫，“所幸觀眾都原諒了我們”。

一開始劇組找不到白馬，就將黑馬刷上白漆。每次馬到了河里，河水都白了，從河里站起來，又是一匹黑馬。一到下雨天，馬的身上就變得黑一塊，白一塊，“小白龍”成了“小花馬”。

楊潔在回憶錄中稱，整個劇組只有一臺舊攝像機，開拍前，需要先將焦點對好，如果演員有移動，則需要重新調焦。

就是依靠著這樣一臺攝像機，楊潔拍出了騰挪閃轉，拍出了“七十二變”，拍出了觀眾眼花繚亂的交錯感。

1985年，“中日第二屆電視藝術交流會”上，日本NHK電視臺的導演問楊潔，“你們的《西游記》角度變化那么多，用了幾臺攝像機？”楊潔重復回答了三遍“一臺”，日本同行依然無法相信，搖頭驚嘆“這是不可能的”。

《敢問路在何方》險遭否決

比現(xiàn)實困難更讓楊潔為難的，是劇中人物的形象。盡管今天，唐僧師徒四人的形象深入人心，但在當時，這四人應該長什么樣，沒人能說得上來。“一個豬八戒的肚子跟臉，那個鼻子長還是短，顏色是黑還是白，臉上要不要長毛，不知道啊，我們是一集一集那么下來不斷的修改，起碼修改上百次。”

讓人印象深刻的《西游記》片頭音樂《云宮迅音》，也多虧楊潔才得以保留。這首片頭曲集民樂、電子樂、打擊樂和管弦樂于一體，合成器、古箏、琵琶、手鼓、吉他、貝司、女聲吟唱齊上陣，給人以層巒疊嶂、氣吞山河之感。

但當時，央視個別領導卻對《西游記》音樂不滿，說音樂里用了電聲，風格與中國傳統(tǒng)名著不符，沒有時代感和地域感，《西游記》應該是民族的、中國的、傳統(tǒng)的，為什么用電聲？建議把作曲換掉。

當時劇組正在九華山拍戲，生性耿直的楊潔得知消息后大怒，當即口述了一封致央視領導的信，其中有這么一句：“如果藝術上要我負責，就請領導不要管怎么拍；如果不要我負責，我拍完片子全部交給領導，你們去做后期吧。”在楊潔的激烈反對下，此事最后不了了之，經(jīng)典的“登登等登”也才能為我們所熟悉。

膾炙人口的《敢問路在何方》在面世前，也險些因為“編曲不夠傳統(tǒng)”，遭一票否決。楊潔親自寫信反駁，力主保留這首歌曲。

從開機到最終完成，《西游記》劇組歷時6年，從南到北，足跡遍布中國及印度、泰國。

在外時間長了，議論開始出現(xiàn)。“誰拍電視劇會這么慢？繡花也繡出來了！”“國家不該拿這么多的錢讓她去游山玩水！”非議鵲起，央視在壓力下，派出一支三人的調查組，來實地檢查拍攝進度。調查組在與劇組同吃同住一個星期后，面對發(fā)霉的面包和“鼠患不斷”的宿營地，調查組選擇告辭，非議迎刃而解。

角色不要“丑怪”要“美”

《西游記》在拍電視劇前，早已有動畫、皮影、戲曲等各種舞臺版本。如何不違背觀眾對劇中人物的想象，同時打造出有個性的電視劇，給楊潔這位“新手”提出了挑戰(zhàn)。

初生牛犢不怕虎。楊潔和另外兩位編劇取得共識，在劇集改編上“忠于原著、慎于翻新”。作為中國第一代女電視劇藝術家，楊潔對“顏值”要求很高，談到選演員的標準時，她說，“我要求的是美，不管童子也好，哪吒也好，我都要求漂亮，而且要貼合他這個人物。尤其孫悟空，一定要使他既有猴相又漂亮”。

楊潔甚至開國內海選演員的先河，不拘一格降人才。無論是越劇、評劇、黃梅戲、話劇演員，電影學院的學生還是同乘一列火車的乘客，只要符合楊潔內心的人設，就會被她“收入囊中”。

2015年，在接受江蘇衛(wèi)視專訪時，楊潔談到尋找“玉兔精”李玲玉的有趣經(jīng)歷：“我在《大眾電視》上看見一張兩寸照片，又靚又洋氣，覺得這個姑娘非常適合演天竺國姑娘。”工作人員很快發(fā)現(xiàn)這個姑娘是東方舞蹈團的獨唱和舞蹈演員，從前還是越劇演員。楊潔說：“這太理想了！越劇會演，獨唱會唱，還會跳舞，比什么都好。請來以后發(fā)現(xiàn)果然是不二人選。”

《西游記》拍了6年，演員是邊拍邊找的。楊潔四處尋找合適的演員，只要符合人物形象，全都“不拘一格”悉數(shù)考慮在列。玉兔精的扮演者李玲玉是楊潔在《大眾電視》上看到照片頭像找來的；唐僧的第三位扮演者遲重瑞是是在樓梯口偶然碰到的；觀音菩薩的扮演者左大玢是在湘劇院發(fā)現(xiàn)的……

在很多人的印象里，楊潔的導演風格嚴厲、強硬。她是劇組的主心骨，說話直率毫不客氣，有“楊大炮”的諢號。“楊大炮”只認死理，開罪了不少人。飾演白骨精的女演員楊春霞，當時已是上海第一名旦，接片時她要求同時演白骨精和女兒國國王，楊潔應允。然而因為白骨精給人印象太深，再拍《趣經(jīng)女兒國》時，“楊大炮”卻把楊春霞“轟走”，女兒國國王改由朱琳扮演。

在楊潔的觀念里，女兒國國王長得像白骨精怎么行？她后來接受采訪時說：“我這個人不太說謊，可這次我真是食言了。”