讀陳海良書法作品有感

□ 張曉凌

讀陳海良書法作品有感

□ 張曉凌

陳海良，1968年生，江蘇常州人。2009年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)供職于中國藝術(shù)研究院中國書法院，為一級(jí)美術(shù)師、中國書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)委員。出版有《亂世奇才—楊維楨》《八屆國展精英譜·陳海良》《當(dāng)代書法名家叢書·陳海良卷》等。

陳海良出生于江南歷史名城常州的一個(gè)書香之家，自幼受家庭熏陶，喜歡書法。1988年考入南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆書法本科班，有幸?guī)煆闹麜椅咎斐亍ⅠR士達(dá)、周玉峰等教授，非凡的藝術(shù)秉賦加上名師的點(diǎn)撥與嚴(yán)格的學(xué)院化錘煉，造就了他過硬的基本功。他的楷書宗法魏晉，其中楷書巧妙地把野逸的墓志加以“雅化”，取得很好的藝術(shù)效果，形成自己的特色；而扎實(shí)的楷書功底成就了他在行草書領(lǐng)域的開拓，他的行、草直追晉唐，氣息醇厚，尤其是大草、狂草，有著顛素的狂狷。在他的個(gè)性中流淌著吳門書家的狂逸氣質(zhì)，與徐渭、王鐸、傅山等晚明浪漫主義書風(fēng)有著天然的親合，在他的狂草中表現(xiàn)出情性、氣勢、技術(shù)的高度整合，而這也是一位草書家所必須具備的卓越才能。他的小行草既有魏晉書風(fēng)的韻致和流便，同時(shí)也有著楊維楨的出奇與狂態(tài)，清蔚雅逸、瀟灑真率，峻拔而又高邁，與其大草、狂草相得益彰。所以，他的書法兼具才氣、狂狷氣、文氣于一身，大草、狂草如黃河、長江般浩浩蕩蕩，小草如小橋流水，清澈境幽，楷書則法度嚴(yán)謹(jǐn)而新意迭出，獨(dú)立風(fēng)標(biāo)。

由于有著全面的專業(yè)素養(yǎng)、較強(qiáng)的實(shí)踐能力、良好的創(chuàng)新意識(shí)以及持之以恒的治學(xué)精神，他的書法在上世紀(jì)90年代便嶄露頭角，先后有楷、行、小草、大草等數(shù)種書體八次獲得由中國書協(xié)主辦的“國展”大獎(jiǎng)，尤其是大草獲得中國書法的最高獎(jiǎng)，即“第二屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)”的“藝術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)”，行內(nèi)稱他為“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。獲獎(jiǎng)不是目的，卻是一種對(duì)年輕書家的激勵(lì)，也正是這種激勵(lì)使得陳海良在書法的道路上心無旁騖，積極進(jìn)取，不斷拓寬創(chuàng)作思路，不斷豐富對(duì)文、史、哲的涵養(yǎng)，從而也促使他的創(chuàng)作充滿后勁。潘天壽先生講，中國的書畫家不一定要求詩、書、畫“三絕”，但要求詩、書、畫、印“四全”，全面的藝術(shù)修養(yǎng)才是藝術(shù)家長青的保證。

為此，陳海良對(duì)各種藝術(shù)門類多有涉獵。他書法中的清氣、逸氣以及豐富的用筆就是來自長年來對(duì)山水畫的創(chuàng)作和研究，畫中幾乎都有自作詩文的題跋，詩、書、畫做到較為完美的結(jié)合。因此，書畫同源，同筆同墨，山水畫對(duì)其書法的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

陳海良在實(shí)踐方面的不斷進(jìn)取還與其注重理論方面的修行分不開，正是理論與實(shí)踐的結(jié)合，使得他的書法創(chuàng)作一直處于精進(jìn)的狀態(tài)。所以，我們從陳海良的身上可以看到他對(duì)傳統(tǒng)的敬畏以及理性深入的研習(xí)與把握，也可以看到他將書法傳統(tǒng)與其現(xiàn)代個(gè)性的較好融合，也正是這一點(diǎn)，讓我們看到年輕一代的希望。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我們期待海良！

（作者單位：中國國家畫院）

責(zé)任編輯：韓少玄

陳海良生活照

陳海良創(chuàng)作照

陳海良書房

陳海良 李白詩 246×124cm 紙本 2015年釋文：花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。太白詩一首。歲乙未秋于京華東，蘭陵海良書。鈐印：陳（朱） 陳海良印（白）