悟道通理
——李同安作品賞析

文 /李 迅

悟道通理
——李同安作品賞析

文 /李 迅

李同安

1957年生于山東菏澤，現為中國美術家協會會員，國家一級美術師，山東省美術家協會理事，菏澤市美術家協會副主席，山東省中國畫學會常務理事，山東省花鳥畫藝委會委員，中國綠化基金會藝術委員會委員，曹州書畫院專業畫家,專擅工筆和小寫意花鳥畫。

作品參展

《金秋》獲“建國50周年暨迎澳門回歸全國詩書畫大展”成就獎。

《金秋系列之一》《儒生本色》兩幅作品入選“中國美術家協會第十四次新人新作展”。

《蘆塘秋吟》獲“西部輝煌全國中國畫提名展”優秀獎。

《凝》獲“奇迪杯全國第五屆工筆畫大展”優秀獎。

《儒生滋味》獲“第二屆中國美術金彩獎”優秀獎。

《春華圖》參加“紀念毛澤東同志誕辰100周年全國百名知名國畫家特邀作品展”。

《春滿園》獲“齊白石國際藝術節中國畫提名展”優秀獎。

《玉顏洗風露》入選 “第十六屆國際造型藝術家協會代表大會美術特展”。

《清華圖》入選“全國第二屆中國美協會員中國畫精品展”。

《天香圖》入選“全國第三屆中國美協會員中國畫精品展”。

《嘉蔬圖》入選“全國第四屆中國美協會員中國畫精品展”。

《瑤臺群玉》入選“全國第五屆中國美協會員中國畫精品展”。

《酣春圖》等三幅作品參加“山東省花鳥畫晉京展”。

談李同安的畫，與古城曹州不可分。菏澤的土地、氣候適宜牡丹生長，作為一個鄉土情結頗重的畫家，牡丹自然是他筆下常寫常新的題材之一。牡丹花開富貴，寓意吉祥，但正因為此，畫者稍有不慎，就容易流入大紅大綠的艷俗之中。如要跳出這艷俗的桎梏，就必須要有一顆質樸的心。眾人都嘆牡丹的華美嬌艷，卻不知道這芍藥科芍藥屬的植物出身貧寒，不知道它也可入藥濟世救傷，只有真正了解了它，才能畫出真正的牡丹。李同安筆下的牡丹，或工筆或寫意，或兼工帶寫，栩栩如生，令人驚嘆。他曾這樣講過：現在技術進步了，花農們可以在牡丹還是花苞時就連根刨出，植入花盆，送至全國各地。而這些花，雖然吸收著特殊的肥料，開得碩大鮮艷，卻總看起來怪怪的。有一次去牡丹園寫生，看著接天的花海，他仍舊覺得這些經過花農修飾而供游人參觀的牡丹并不真實。可是當他踏上回程時，不經意間在路邊發現了一株野牡丹，他的心一下子被觸動了。那株牡丹并不完美，還有著一絲瑕疵，可是那噴薄而出的生命力令人震驚。于是他領悟到：真正的美，真正的傾國傾城，應當是不飾雕琢，自然而然的。

于是他更加深入生活，以造化為師，尋找這種立足白賁無咎的基礎上自然而發的華美絢爛。中國畫不僅在畫所見，還在畫所知所想，從而與觀者產生共鳴。他不僅是在畫牡丹，而且是在畫那份摯愛，那份對生活的摯愛，那份對美的依戀。正因為此，他筆下的牡丹才生動活潑起來，根直而氣清，氣清而形正，使牡丹跳出華美而華美，跳出雍容而雍容的道理，正在于此。

李同安 說豐年 四條屏 22cm×138cm×4

李可染曾講過：“天底下的大學問家都知道這個治學方法，先搞通一個問題，把一個問題搞通了，了解了一個事物的規律性，再研究另一個事物，對把握客觀事物的共性也就有了借鑒。”這就是一理通而百理通，得其道而萬事無礙。于是李同安筆下的田園系列就此展開，在多樣中尋得統一，于統一中覓得多樣。路邊的野花，塘邊的寒柳，以至于常見的西紅柿、白蘿卜等尋常之物，都在他的畫筆下有了生機。“氣厚而蒼，神和乃潤。”他平心靜氣，從來不貪多求快，從來不浮光掠影，于是其作品逐漸呈現出靈而無滯，跡不滯而神氣渾然的面貌。

中國花鳥畫在表達個人性靈方面最接近傳統文人的精神世界，而當代花鳥畫與傳統相比，呈現出紛繁雜亂的怪象，這與當代畫家價值觀的集體迷失是不可分的。我曾聽人講過這么一個故事，一位藝術家對人說：“當代中國沒有藝術！”人們問他何出此言，他講自己現在參加藝術家聚會時，聽到的往往不是如何提高藝術水準，而是開什么車住多大房之類云云。這從一個側面闡釋了當代藝術支離破碎的原因。藝術是一件苦差事，唯有吃盡藝術的苦，方能得到其真正的樂趣，其藝術境界才會不斷提升。生活條件的優越無疑為藝術家提供了便利的條件，但是作為一個藝術家，若不能將提升自己的藝術水準放在首要位置，他必然會迷失在這個紛雜的大時代中。

菏澤是他心靈的樂土，在這里他得到了精神上的滿足。當代的藝術家可以說什么都不缺，唯缺一個“靜”字。于是我想，李同安至今仍眷守著菏澤這座小城，在一定意義上是明智的選擇。祝福菏澤，祝福生活在這片土地上的藝術家們。

李迅，專欄作家，藝術評論家，自由撰稿人。

李同安 芒種時節 68cm×136cm

李同安 菜園小調 68cm×136cm

李同安 明艷圖 45cm×45cm

李同安 白雪香 68cm×136cm

李同安 菜園小調 68cm×136cm

李同安 農家風味 68cm×136cm