電視真人秀訪談節目探析

蒙詩雨+崔喆

摘 要：傳統電視訪談節目面對日益激烈的市場競爭，生存空間被擠壓的越來越小。《魯豫有約大咖一日行》的出現，是對傳統電視訪談節目的一次成功創新。本文以此為研究對象，試圖探討電視訪談節目未來的革新方向。

關鍵詞：電視訪談節目；《魯豫有約大咖一日行》；革新

作者簡介：蒙詩雨（1990-），女，漢族，四川南充人，云南財經大學傳媒學院新聞與傳播專業碩士研究生；崔喆（1992-），女，漢族，山西臨汾人，云南財經大學社會與經濟行為研究中心文化管理專業碩士研究生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-20--01

2014年，隨著浙江衛視《奔跑吧兄弟》的開播，綜藝真人秀節目正式開啟了霸屏模式。與之形成鮮明對比的是，許多有著多年歷史的老牌訪談節目正面臨著收視率低迷甚至停播的局面。2016年，《魯豫有約》的全面改版，為急需轉型的訪談節目提供了一個全新的發展方向。

一、《魯豫有約大咖一日行》的創新路徑

《魯豫有約》2001年正式開播，至今已有16年的歷史。2016年，為了迎合觀眾趣味和激烈的市場挑戰，《魯豫有約》正式更名為《魯豫有約大咖一日行》，有別于傳統演播室里的訪談節目，給觀眾帶來了耳目一新的感覺，開啟了電視真人秀訪談節目時代。

（一）精選受訪嘉賓，名人效應提升話題性

在已經結束的《魯豫有約大咖一日行》第一季中，共十二集，精選了房地產、互聯網、主持、演藝等十位各行各業的精英。尤其是幾位本身就自帶光環的明星企業家，他們第一次曝光了自己的工作和生活環境，名人效應為節目增加了一定的話題討論度。比如首期嘉賓萬達老板王健林的節目播出后，“首富的小目標”以及“王健林談王思聰”等話題引起網絡熱議，一度占領微博熱搜榜。

（二）代入真人秀場景，人物形象更加立體

傳統的訪談節目都是主持人和受訪嘉賓按照臺本，在演播室里通過一問一答的形式完成節目錄制。改版后的《魯豫有約》則突破了演播場地和臺本的限制，將采訪地點回歸到受訪嘉賓的工作和生活場景之中，這種真人秀式的跟拍沒有預先彩排，能將受訪嘉賓的微小舉動和細膩情感在鏡頭下真實記錄。另外，在熟悉的環境中，受訪嘉賓相對比較有安全感，愿意和采訪者談論自己的人生經歷和態度想法，整個人物形象表現會更豐富和飽滿。

（三）穿插主持人獨白，節目呈現更加完整

在傳統的訪談節目中，主持人一般會有一段簡短的開場白介紹嘉賓，然后展開對話。改版后的《魯豫有約》去掉了生硬的介紹，而是將主持人采訪后的獨白剪切到各小段采訪對話之后，構成“魯豫說”這個版塊。不論是作為全程參與受訪嘉賓一天工作和生活的親歷者身份，亦或是與受訪嘉賓進行交流的采訪者身份，主持人的體會最為真切，也最有發言權。因此，“魯豫說”的加入，改變了傳統訪談節目主持人的固定角色，增添了主持人與觀眾之間的親近感，不僅能將觀眾對節目的思考引向一個正確的方向，也能讓節目的整體呈現更加完整。

二、《魯豫有約大咖一日行》當前面臨的挑戰

《魯豫有約大咖一日行》的播出，打破了傳統訪談節目的固化模式，獲得了較高的收視率和話題討論度。但任何節目的改版創新，帶來的不僅僅是新的機遇，也一定面臨著不小的挑戰。

（一）全天跟拍，對制作團隊業務能力要求較高

《魯豫有約大咖一日行》將采訪地點從演播廳搬到了世界各地，主持人與受訪嘉賓通吃同行，參與到他們每天的工作生活中，為采訪增添了許多不確定性。由于無法進行彩排，跟拍過程中隨時可能遇到突發情況，這就需要主持人不僅要擁有良好的主持功底，而且還要有很好的把控能力和隨機應變能力。此外，原來短時間的定點錄制變成了全天的移動跟拍，對拍攝團隊的拍攝水平也是一個巨大的挑戰。最后，編輯人員要將冗長繁雜的拍攝內容剪輯成一集40分鐘左右的節目，對編輯人員的耐心和業務能力也是一個不小的考驗。

（二）信息碎片化傳播，偏離訪談節目主題

電視訪談節目開播的宗旨是以受訪嘉賓的人生經歷為切入點，通過總結自己的成功經驗或失敗教訓，引起觀眾共鳴，并引導受眾學習借鑒人物精神，樹立正確的人生觀和價值觀，達到一定的社會效益。但今天，信息傳播愈發碎片化，尤其是微博、微信的出現，讓節目中比較有趣味或者有“爆點”的畫面被瘋狂轉發和討論。觀眾過分沉溺于這種娛樂內容和淺層信息，會導致訪談節目主題的偏離。比如第一季第一期播出后，“首富午餐大揭秘”、“王健林收藏首曝光”都被剪輯成了小視頻，引起網友轉發和熱議，而王健林創業過程中遇到的各種困難則很少有人關注。

（三）揭秘受訪嘉賓私生活，引發社會不正之風

《魯豫有約大咖一日行》通過真人秀跟拍的形式，將受訪嘉賓的工作和生活完全曝光在了鎂光燈下，極大地滿足了觀眾的好奇心。尤其是一些商界大佬，相比娛樂圈明星，他們較少參加電視節目，更不要說向公眾展示自己的私生活了。節目中，這些成功人士的工作環境和生活條件都在普通人之上，許多觀眾就把關注點放在了奢侈的物質生活上，而忽略他們早期艱苦的奮斗史，在社會上傳播一種拜金主義、享樂主義的不正之風。正在播出的第二季中，楊麗萍首次曝光了自己洱海邊的豪宅“月亮宮”，引起了無數人的羨慕，但她艱辛的舞蹈生涯以及為了傳承少數民族文化藝術所付出的努力則被大家忽視了。

三、結語

《魯豫有約大咖一日行》的成功是電視訪談節目的一次自我創新和救贖。但形式終究是為內容服務，任何電視節目想要長期保持較高的收視率和關注度，都要堅持“內容為王”。在完成了真人秀代入的形式創新后，應該把更多的精力放在提升內容和挖掘精神內涵上，并利用媒介融合平臺加大傳播力度，實現社會效益與經濟效益雙豐收。

參考文獻：

[1]尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節目元素分析[J].現代傳播，2005（05）.

[2]辛旺.真人秀式電視人物專訪節目評析——以《魯豫有約大咖一日行》為例[J].青年記者，2017（3）.