淺談顏真卿書法的藝術(shù)特色

都雪

摘 要：在王羲之橫空出世之后的漫漫歷史長河里，幾乎無人能再度登臨書法界的頂峰，直至顏真卿的出現(xiàn)，他博采眾長的姿態(tài)，吸取眾名家所長，突破盛唐時期書法的秀美風(fēng)格，開創(chuàng)了獨具一格的“顏體”，其書法氣勢磅礴、雄厚端莊，令無數(shù)才人為之傾倒。

關(guān)鍵詞：顏真卿；藝術(shù)特色；書法藝術(shù)

[中圖分類號]：J29 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-20--01

1、顏真卿其人生平經(jīng)歷

顏真卿（709-784或709-785），字清臣，小名羨門子，別號應(yīng)方，漢族。唐京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。開元年間（713-741）科舉致仕，歷任諸多要職，為官清正廉潔，但為實權(quán)重臣楊國忠所不容，左遷至平原太守。時值安祿山叛亂，顏真卿聯(lián)合平原郡守及其堂兄顏杲卿平叛，其兄與其侄顏季明不幸遇害，為安祿山所殺。悲痛不已的顏真卿寫下了流傳千古的《祭侄季明文稿》。后在代宗時期，封魯郡公，故后人稱顏魯公。

顏真卿自幼便顯示出極高的藝術(shù)和文學(xué)天分。他聰穎好學(xué)，受家族殷氏影響頗深，師從著名書法家張旭，在此基礎(chǔ)上博采眾家所長、兼收并蓄，以其獨特的風(fēng)格開創(chuàng)了為那個時代乃至后人所敬仰的書法新典范——“顏體”。顏真卿一生高產(chǎn)高質(zhì)，留下了許多讓人驚嘆的傳世作品，書法作品如：端莊整密的《多寶塔碑》、清遠雄渾的《東方朔畫贊碑》、遒勁有力的《謁金天王神祠題記》、雍容朗暢的《郭家廟碑》。同時，他在文學(xué)上的造詣也不容小覷，比較著名的有：《小字麻姑仙壇記》《送裴將軍詩》《爭坐位帖》《送劉太沖敘》《奉使帖》等。

2、顏真卿書法的藝術(shù)特色

顏真卿的楷書氣勢磅礴，剛勁有力，行書瀟灑渾厚，剛?cè)岵Ｏ旅妫P者嘗試從顏真卿的楷書與行書著眼，結(jié)合相關(guān)作品，賞析顏真卿的書法藝術(shù)。

2.1楷書

1）筆法特征

顏真卿筆下的線條主要特征為“橫輕豎重”、“撇細捺粗”，使整篇帖文充滿靈活多變，自然流暢之感，又能充盈四格，極具飽滿盈潤之美，觀賞性極佳。

早期的顏真卿受家族影響頗深，在較長一段時間里都無法創(chuàng)新。在師從大家之后，書法得到了精進。此時，顏真卿作品較為筆法還未出現(xiàn)較大突破，當(dāng)時的作品有，《郭虛己碑》《郭虛己墓志銘》。

公元 752 年，顏真卿完成了著名的《多寶塔碑》，因其碑文用筆穩(wěn)健、雄厚，入筆堅實，行文剛勁，筆墨濃厚，得以名聲大噪。《多寶塔碑》的橫空出世也標(biāo)志著“顏體”的初步形成。此后，“顏體”逐漸發(fā)展成熟，在五十歲之后，創(chuàng)作出了一系列傳世佳作。如《勤禮碑》，橫直豎弧，橫畫輕巧柔美，豎畫大氣穩(wěn)重，一張一弛之間，頗具瀟灑之風(fēng)，在內(nèi)部線條的處理上，顏真卿采用橢圓形結(jié)點的方式，凸顯了顏體的特色。顏真卿對于線條質(zhì)感也有所追求如《麻姑仙壇記》，剛中帶柔，恰如美人“豐盈不見肉，纖細不見骨”，一切都恰到好處，骨力與厚實感并存，突出了“顏體”中最為精髓的“顏筋”特點。

2）結(jié)構(gòu)特征

都說字如其人，顏真卿的字也如他的性格一般，有血有肉，總體特征為：中正之中又不失圓潤豐盈，彰顯了他從容大氣的性格，給人以穩(wěn)健的感受。細看單個字，結(jié)構(gòu)大致為中緊外松，緊湊之中又帶有舒緩之態(tài)，一虛一實之間，趣味叢生。從書法作品整體來看，顏真卿的作品以正面的姿態(tài)呈現(xiàn)較多，能讓觀者直觀地看到筆畫之間的用心與用力。

2.2行書

1）筆法特征

在顏真卿的行書之中，亦能瞥見一些楷書的影子，在他對筆畫的轉(zhuǎn)折處理上，采用了不同于其他行書書法家的表現(xiàn)手法，即用力沉穩(wěn)，頗具質(zhì)感，有棱有角，如被譽為“天下第二行書”的《祭侄季明文稿》，遒勁有力，因而線條流暢，酣暢淋漓；楷書在另一處的體現(xiàn)是圓筆與方筆的安排。如《爭座位帖》，方圓之間，即鋒芒畢露，又悄然將鋒芒收起，剛?cè)岵Ｍ嫖吨螅烦鲆唤z俠客的氣質(zhì)；顏真卿行書的筆法之中最妙的當(dāng)屬輕提、重按，這一筆法在《祭侄文稿》中也得以很好地體現(xiàn)。輕提恰好是行書的傳統(tǒng)特色，瀟灑恣睢，任筆尖在紙上徜徉，線條更富靈動與張力，帶一絲留白回味無窮，而重按恰好是楷書中的畫龍點睛之筆，凝重大氣，最后的會心一擊，震撼人心。

2）結(jié)構(gòu)特征

顏真卿的行書結(jié)構(gòu)也頗具楷書的風(fēng)格，他楷書中渾圓的筆法對行書影響頗深，使他的行書不但具有了瀟灑的外拓姿態(tài)，也同時具有了圓潤的包容之感，奔放的同時平添一種含蓄之美。在文字偏旁結(jié)構(gòu)安排上，顏真卿比較偏好順勢而為，根據(jù)寫字時的狀態(tài)，寫出不同的結(jié)體。如此一來，每個字的都因時而不同，各具特色和韻味，耐人品味和賞析。

3、對后世的影響

自“顏體”一出，楷體得到了新鮮血液的注入，體系得到了健全和發(fā)展。成為后世歷朝歷代都爭相學(xué)習(xí)的典范。

晚唐時期，“顏體”在達官顯貴的碑志中尤為盛行，蘇軾也極為推崇。到了宋代，有“宋四家”之稱的蘇、黃、米、蔡，都根據(jù)自身特點，有針對性地對顏體進行學(xué)習(xí)。元清臨摹學(xué)習(xí)之風(fēng)更盛，在此間不乏如劉墉、何紹基等具有一定影響力的書法家力推顏體。

結(jié)語：

在書法總體風(fēng)格都秀雅的唐朝，顏真卿開創(chuàng)了獨具一格的“顏體”，不可謂不是一次大膽的創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新也是建立在他的潛心研學(xué)的基礎(chǔ)之上，故在他的作品令人敬仰的背后，他的態(tài)度也是可以供人終身學(xué)習(xí)。

參考文獻：

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