雨在中國書畫中的審美表達

唐玉超

一、中國文化中雨的生命意識

雨，本不是什么稀罕的事兒，卻素來是中國文人筆下的悲歡離合，是山水畫中的一縷淡墨，是狂歡的消散，也是火燙的情懷。雨從一個普通的自然物象，轉變為祭祀的文化象征，最終發展成獨立的審美意象，在古典詩文創作中詩人抒寫著雨的多情，在山水畫的水墨變幻中畫師描繪出煙雨籠罩下的江河山嶺。 這一轉是一個漫長而又充滿變化的過程，與中國傳統文化有著密切的關聯。

中國古代以農立國，雨水是人類賴以生存的最重要的物質條件，它如同有著神力一般滋養著土地，令萬物生長。人們對雨水一直懷揣渴望與崇拜之情，卻又因旱災肆虐時對雨水充滿了恐懼畏懼之感。于是，從祈雨開始，中國人便和雨有了不解之緣。祈雨是中國古代各種祭祀祈年活動中最重要的活動之一，古代求雨的方式很多，其中向神靈、岳鎮諸神等禱告便十分常見，這一行為使得中國古典文獻中存留著數量可觀的祈雨謠辭、詩文。它們涉及宗教、禮制、民俗，反映著當時人們對雨神的潛心默禱，而祈雨文對中國后世的文學而言，也起著舉足輕重的作用。

從祈雨文之淵源來看，在早期祈雨祝辭中，以祈雨謠為主，相對來說，祈雨文出現較晚。祈雨謠的出現可追溯至古老而常用的求雨方式之一 ——“雩”，它以舞蹈為主要形式?！吨芏Y·司巫》中曾記載：“若國大旱，則帥巫而舞雩?！?然而雩祭的求雨者在舞蹈的同時伴隨著號呼吁嗟。例如，郭璞注《爾雅》云： “雩之祭，舞者吁嗟而求雨。”《論語·先進》也說：“風乎舞雩，詠而歌?！边@種“吁嗟”，筆者認為或許就是焦慮的哀嘆、悲痛的哀嚎，是祈神憐憫的禱祉，其中包含著畏懼、渴望與期盼，將雨神化。因而后世的祈雨謠辭、詩文極有可能發源于此。

祈雨文透露出人們對雨水的愛恨糾纏，形成了中國人有關雨的獨特的民族審美心理，出現了文化為基底的雨意象。先秦時期雨除了出現在農業、祭祀之中，也走向了文學領域。雖然《詩經》和《楚辭》中部分的雨依舊延續了祈雨文中的文化內涵，此時仍然承擔著祭祀祈雨的功能。在《詩經》和《楚辭》中雨的意象成為賦、比、興手法的媒介之一，這是雨從一個自然物象轉變為意象的過渡階段，這可以當作是雨意象顯現的維形，被賦予了新的文學內涵與美學意蘊。

在以《詩經》《楚辭》為代表的先秦文學中，雨的意蘊在繼承了祈雨文中的祈求之義的基礎上，表現出了其新的特質，雨作為單獨的物象出現，承擔著賦比興藝術手法的媒介，為后期雨意蘊的豐富拓展奠定了基礎，使雨逐步成為一種獨立的審美意象，令多少后世詩人探尋著它的魅力。

二、唐詩宋詞中雨的審美意象

雨的意象在唐詩、宋詞里讓人涵詠不盡。從意象初創時期的《詩經》起，到唐詩、宋詞，雨的意象頻繁地出現在詩歌作品中。這一原型意象經過不斷融合、變異，繁衍出多姿多態的雨意象?！捌祁^上黑，應是雨催詩。”雨作為觀賞對象，已成為文人墨客筆下的?？汀７喬圃姟⑺卧~，雨令詩人的辭藻多了一層朦朧的面紗，流露著詩人細膩的心思與情愁。細雨、殘雨、寒雨、煙雨、暮雨、朝雨、春雨、秋雨、暴雨、驟雨等，每一種不同形態的雨，都蘊含著不同的美感，或恍惚、飄渺，或急促、迷茫，或朦朧、清潤，或細疏、纖柔。作者結合自己的個人情感，將大自然中的雨演繹得富有藝術情感，蘊含著纖柔、清潤、凄清、急驟的審美特征。

（一）“雨如細絲”般的纖細綿柔

雨作為大自然的客觀物象，具有纖細的特質，常言道“雨如細絲”，這一特質摻雜著柔弱、纖細的特性，讓雨具有纖柔的美感。雨的纖細綿柔體現著陰柔之美，這不禁讓詩人在描寫雨的同時，通常會聯想到具有與雨這一特性相似的其他陰柔之美的物象。例如柳絲與雨絲都具有綿長、輕柔、纖細的特點，所以在唐詩、宋詞中，這兩個意象常常融合在一起表達。

例如，宋代晏幾道的《浣溪沙·二月和風到碧城》中描寫道：“二月和風到碧城。萬條千縷綠相迎。舞煙眠雨過清明。”詩人借柳喻人，柳枝在輕靄中飄舞，在絲絲細雨中安眠。詩人結合雨資與柳態，變幻出年輕舞女的婀娜多姿，從而更形象地體現出雨和柳的共性——纖、細、綿、柔，也象征著作者內心的愁思如同細雨般絲絲縷縷。

雨雖沒有具體形態，但在李可染的筆下卻凸顯出絲雨輕柔。在《雨中漓江》中，李可染筆下所表現的雨中漓江柔和的詩意迎面而來，近處的竹樓、漁舟明麗清晰，用筆輕盈，用濕筆暈染出水中的倒影，竹樓掩映于江邊的樹蔭叢中，漁舟在雨霧下不緊不慢地飄蕩著，好一幅被雨打濕的綿柔之景。遠處的山脈用濕筆淡墨大面積暈染，群山與樹蔭以淡墨參花青反復積染，盡顯迷蒙。畫面中的雨絲用幾處軟筆的皴法勾勒，表達出雨的纖細綿柔，雨中的漓江煙雨朦朧，柔潤的水氣躍然紙上，絲絲細雨讓漓江潔凈透明。除此之外，徐悲鴻的《漓江春雨》、傅抱石的《瀟瀟暮雨》與《萬竿煙雨》都生動地刻畫出雨的纖細柔美。

（二）“秋雨橫江”般的凄清冷寂

一種意象的審美特征，是由主體把握的對象的某一特征同主體對應的心理體驗相契合而構成的。雨是清涼的，清涼這一特征結合主體對應的心理體驗，就會令人產生凄冷、悲傷、憂愁、悵惘的心境。雨融合了主體的特殊心境，便攜著凄涼、凄清之美。這種凄清冷寂的美感主要體現在秋雨之景?！帮L約雨橫江，秋滿篷窗。個中物色盡凄涼。”朱敦儒在《浪淘沙》中將秋雨橫江給予詞人的凄涼描寫得淋漓盡致。

北宋詞人描寫秋雨凄清冷寂最有代表性的當屬柳永，他在《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》中寫盡了“秋雨”的悲涼：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”他的詞道出了悲秋的失意人生，瀟瀟的暮雨灑落到江面，經過了一番雨洗的清秋，分外地風凄雨涼。天地間籠罩著一股悲秋之氣、拂面而來。

惲壽平的《秋雨煙巒》神清骨秀，筆墨工整。畫面近處的河面秋水蕩漾，瀟瀟的秋雨灑落江面，秋風拂過，吹起陣陣波紋。惲壽平用娟細的筆觸，勾畫出秋意的波紋，一股寒涼迎風而來。中景的樹木穿插在冷峻的山脈中，深秋樹上的樹葉已被無情的秋雨打落，僅剩的幾處樹葉也都已枯萎泛黃。一場秋雨一場寒，中景處的庭院也就三兩過客，略顯冷寂，亭中坐著的人似乎在觀看這秋雨之景，感受這凄清之美。遠景是威嚴聳立的山脈，山脈肌理在惲壽平的筆下工整細膩，仿佛被一場秋雨洗禮過之后變得清晰明麗，給人秋高氣爽之感。而后景的山脈與植被在秋雨煙巒的環繞下顯得朦朧迷離，用色較中景雨前景更為淡雅，用筆上虛實相生，給予觀者視覺上“遠”的感受，這正是秋雨給觀者帶來的煙雨環山之感。細觀此畫，部分山石上的紋理會向同一個地方傾斜，好似秋雨掃過山石的路徑。惲壽平細致地把握住了秋雨的意象，營造出一種凄清冷寂的美感。

表現出雨的凄清惆悵的作品還有沈周的《雨夜幽寂圖》以及黃賓虹的《孤城寒雨圖》，這兩幅作品不論從整體氛圍的營造還是細節的刻畫上都恰到好處地表達了秋雨的冷寂悲涼。

（三）“桐花爛漫”般的明麗清潤

雨的意象不僅有蕭疏冷寂的秋雨，還有與之相反的春、夏之雨。春、夏之雨滋養著萬物，透露出勃勃的生機。洗滌出植被的郁郁蔥蔥、泥土里殘留著春雨的芬芳，在溫潤的雨水之下，世間處處流露著明麗、清潤、和煦之美。

出自五代馮延巳的《鵲踏枝·清明》中“紅杏開時，一霎清明雨”以及柳永的《木蘭花慢·拆桐花爛漫》中“拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明”都描繪出清明時節雨的“潤物細無聲”。經過一場“清明雨”，讓紅杏盛開、桐花爛漫，體現出春意最濃時萬物的明艷?！皻w去，歸去，江上一犁春雨。”更是體現出春雨的清潤、和煦、格外宜人。

李可染的《蜀山春雨圖》則是對春雨“名麗清潤”的一個最好詮釋，畫中巍峨的蜀山并未因山勢迫近而令觀者壓抑，相反與白墻玄瓦、燦爛艷麗的紅花、碧波上的行舟形成鮮明對比，群山在前景的點綴下，洋溢出一種靈動之美。白墻玄瓦與郁郁蔥蔥的山石相呼應，行舟穿梭在紅花叢中，紅花如茵般的掩映著群山與屋舍，充滿著生機，好一番春日之景。此幅畫的構圖似范寬式的飽滿構圖，群山在春雨的滋潤下濕氣迷蒙、氤氳清潤，并在畫面中略施粉黛，紅花在春雨的澆灌下艷麗多姿，仿佛花瓣上還攜著春日的雨滴。整幅畫面被煙雨迷蒙籠罩著，在溫潤的春雨撫摸下，萬物都顯得那么富有生命力，行舟上的人，一定在春花的掩映下心迷神醉，讓人不得不留戀于這蜀山的春雨，處處洋溢著春意。

李可染《杏花春雨江南》也是再現了春雨的明麗清潤、紅花的婀娜多姿，畫面中的牧人與耕牛更是增添了春天的氣息，流露著萬物復蘇時的勃勃生機。

（四）“雨橫風狂”般的迅疾狂驟

雨既有瀟瀟暮雨、紛紛細雨，也有滂沱大雨、狂風驟雨。歐陽修《蝶戀花》的“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”，一個“橫”字表現出雨的狂驟、迅疾的狀態?？耧L驟雨，打落一地春色，暴雨的無情，即便再是重門將黃昏景色掩閉，也挽留不了一絲春意。

與雨的纖細綿柔相比，迅猛急促的暴雨便更加偏于剛勁之美、陽剛之美。蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》中云：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船?！碧K軾描寫出了驟雨突來時的壯麗場景，大雨裹挾著白色的雨點砸在船上，水花四濺，仿佛千萬顆珍珠從天上傾瀉而下，淋漓飄灑的急雨表現出了雨的剛勁雄渾之美。

宋代李迪的《風雨歸牧圖》可謂是表現疾風驟雨的經典之作，此幅畫通過風勢的利導，側面描繪出雨勢。風勢雨勢之大，吹得樹木的枝條左右搖曳，走在畫面前方的牧人披蓑衣、戴斗笠，俯下身子瑟縮在牛背上，一只手還緊握著頭上的斗笠，好似一不留神斗笠就會被大風吹走，而身上的蓑衣也被風吹的向后飛擺。牛兒被疾風吹的左顧右盼，舉步維艱，低著頭、曲著身子緩慢前行，暗示著雨勢的猛烈。畫面后方的牧童頭上的斗笠已被暴風卷落在地，轉身向后趴在頂風前行的牛背上，欲撿起落在地上的斗笠，但又由于雨勢過大，風勢過疾，導致牧童猶豫不決。畫面中黑云壓頂、濃霧滾滾、天色灰暗，也讓人對雨勢之大有了遐想。作者雖未用雨點直接表達出雨勢，但是從動物、植被、花草以及人物造型上側面突出了狂風驟雨的凜冽之景，讓觀者對風勢產生無限的遐想，實為高明。

蘇顯祖的《風雨歸舟圖》、戴進的《風雨歸舟圖》，以及傅抱石的《風雨歸牧圖》也將暴風雨的猛烈表現得淋漓盡致，展現雨柔情中帶有的剛烈，畫面中生動地描繪出震風陵雨、風瀟雨晦的場景。

作者單位：

南京藝術學院