國產新都市愛情劇的特征分析

曾光

摘要：都市化的發展使越來越多地青春愛情題材開始通過影像進行表現。國產都市愛情劇作為電視劇的一種類型，在電視屏幕中占據了重要位置，近幾年來流行趨勢愈加明顯，和以往傳統的都市類型愛情劇相比，近年來的都市愛情劇表現出了一些極具辨識度的新特征，是十分值得研究的對象。本文對近年來具有代表性的新都市愛情劇特點進行綜合探討，為新都市愛情劇的更好發展提供思路。

關鍵詞：新都市愛情劇；商業元素；價值觀

進入20世紀以來，大批八零后九零后的新一代年輕人進入城市，他們逐步成長為社會的重要群體，他們和我國其他社會群體一起，從各個方面推動著我國都市化的進程。年輕人群體的不斷增加，都市化的不斷發展，使得青年人在社會各個領域中的地位越來越重，尤其是青年人作為影視受眾的收視主體，主力軍的地位也越來越突出，這也導致青年人需求的影視作品越來越多的出現，在這些不同類型的影視作品中，青春愛情題材的影視作品一直都是青年觀眾喜聞樂見的影視類型。尤其是和年輕人生活極為接近的都市愛情劇，一直以來都在青年觀眾群體收視中占據重要位置，近幾年來這種趨勢愈加明顯，并表現出了一些與傳統都市愛情劇不同的特點。都市愛情劇把主體對象選擇為浮華社會中不安于現狀的年輕人，他們懷揣夢想與城市節奏一起躍動，用自己的激情和熱情來譜寫屬于他們自己的精彩人生，這種通過描寫新都市主人公的都市愛情劇被稱之為新都市愛情劇。

一、婚戀價值觀的轉變

新都市愛情劇往往以都市年輕人的真實生活為藍本，對于年輕人來講，愛情其實是年輕人群體中重要而永恒的主題，因此新都市愛情劇對于愛情內容往往都是濃墨重彩篇幅來描繪。與之前的都市愛情劇相比，新都市愛情劇對于愛情的描繪更加貼近當代青年人的現實情況，最突出的表現體現在婚戀價值觀上的變化。不同于以往的都市愛情劇的傳統婚戀價值觀，如先結婚后戀愛、父母包辦、門當戶對等等，新都市愛情劇中婚戀價值觀更重要的就是愛情第一婚姻。其次，現代年輕人的婚姻更加相信所謂的自由戀愛和感覺第一，對婚姻質量的要求很高，除了對物質方面的追求，他們更注重精神層面的享受，多數年輕人無法容忍沒有愛情的婚姻。另外不同于以往的婚戀觀的一點就是婚姻中保持獨立的人格。即使結婚了，我還是“我”，現在的青年夫妻只是形式上的“我們”，而內心，都有一個強大的“我”。新都市愛情劇的婚戀價值觀是社會發展的必然結果。

二、商業元素和影視內容的融合

新都市愛情劇與以往電視劇相比，更加突出的一個特點便是商業元素與影視內容的融合。這里主要指的就是廣告植入概念的不斷深化以及影視劇在內容上和商業產品捆綁下的多種方式的立體宣傳，這也是傳媒發展日益成熟的必然結果，也是市場競爭在影視領域的代表性體現。影片制作方根據影視劇投資商的要求把產品及其具有代表性的視聽品牌符號在影視劇中進行植入，通過這種方式不斷宣傳和推廣產品，同時借助新媒體的便利性講影視劇和相關產品內容進行捆綁，全方位立體宣傳影視劇和產品，例如微博、網絡、手機等等線上宣傳以及粉絲見面會、新作發布會等線下活動來達到營銷的目的。這些商業元素和影視內容的融合，不僅達到了很好的宣傳影視內容和商業產品作用，同時兩者結合也擴大了以往單一植入廣告和單獨影視宣傳帶來的資源、內容上的單一和宣傳質量的問題，是一種投資商和制作方的合作共贏。這種形式在新都市愛情劇中相比其他類型影視劇更加的明顯。

三、多元文化的碰撞

由于新都市愛情劇主要刻畫的是年輕人群體，因此當代年輕人不同于其他群體的在文化觀念上的差異性特征也隨之凸顯。新都市愛情劇在大力弘揚主流文化和價值觀的同時，對年輕人群體中受不同文化影響下的“另類”人群也進行了大量的描繪，這種描繪帶來的不但是不同價值觀的交叉和融合，同樣也帶來了不同文化觀念的交流與碰撞。這些多元文化載體的青年人群在新都市愛情劇中的加入和融合，既是對于青年人群體的生存狀態和內心情感的真實化體現，同樣也從更深層次去刻畫和突出了青年人在面臨社會多方面壓力下的應對和選擇，對影視劇中人物的性格和形象的塑造起到了積極的作用，同時通過劇情設置和發展進程及人物最終的悲喜結局進一步對比，突出和弘揚了主流文化和價值觀。雖然都市愛情劇主要描述青年人的愛情，但其實在對于愛情之外的人物的其他方面的行為和描述同樣刻畫了青年人文化觀和價值觀的形成與表現，這種全方位的體現塑造的人物形象也更加立體。

四、敘事策略的轉變

新都市愛情劇在敘事策略上相比以往的愛情劇也有了較大的轉變，從以往的單一的敘事模式變得越來越多元化，越來越符合人物設置和劇情發展需求，影片內容把現實還原和藝術加工的更加到位。從敘事結構人物定位和人物關系設置的角度來講，新都市愛情劇與以往愛情劇中主要人物定位和人物關系都有所轉變，主要人物基本設置在四到七個之間，相比以往的人物設置在數量上更多，在人物關系的安排上也更加復雜，這種關系也容易營造出比較開放的敘事線索和多元的敘事結局，同時將所有人都聯系在一起而安排的一些情節也往往容易產生比較戲劇性的場景，更加容易抓住觀眾，例如熱播的《歡樂頌》、《微微一笑很傾城》等電視劇。當然主要人物的繁多也存在著不利之處，難免在人物的塑造上出現一些相似甚至完全雷同的地方，不利于展開對人物全面細致的刻畫。因此在敘事策略上其實新都市愛情劇還需要兼顧主要人物與次主要人物的區分，要講敘事的主要矛盾在這關鍵人物中進行鋪開陳述，其他的人物可以設置將其放于相對次要的輔助地位，可以間接通過劇情設計和人物敘事策略合理安排參與到主要矛盾和情感糾葛之中。

五、行業劇專業化的探索

新都市愛情劇往行業劇方向開拓的意圖已經十分明顯，而且也起到了良好的觀眾口碑和社會效益。因為年輕觀眾大多都處于職場，因此反應相關行業內容的行業劇更貼近當下都市年輕人的口味。行業劇在國外已經十分成熟，比如美劇《傲骨賢妻》、《波士頓法律》。近幾年國內的都市愛情劇當中也涌現出了大量的行業劇為外殼的表現形式，如：《離婚律師》、《親愛的翻譯官》、《青年醫生》等，這些行業劇為殼的都市愛情劇都有不錯的收視。當然行業劇在不斷刷新高收視的同時，也存在情節虛假、人物過于脫離實際等現象，尤其是行業劇的專業化缺失更是被觀眾和相關從業者所質疑。這也是國內行業劇普遍存在的一個問題。與國外真實度極高的行業劇相比，國產行業劇更像是以偶像號召力為主的而并未完全體現專業的內容。因此，行業劇尤其是都市愛情劇中專業上的硬傷和偶像效應是行業化的都市愛情劇發展的一大障礙。

六、新都市愛情劇存在的問題

新都市愛情劇出現的時間比較短，雖然是都市劇的一種類型，也有以往都市愛情劇作為參考，但其實當今社會的劇烈發展變化和新一代年輕人在各個方面上體現出來的新的特征，在影視劇創作中實際是需要重新思考和整合的，因此在新都市愛情劇也存在著一些問題，影響著新都市愛情劇的進一步發展。例如國產都市愛情劇在宣傳運作上就存在不少問題，其中一個重要表現就是廣告的值入方式比較生硬。很多都市愛情劇為了滿足投資商的需要，以犧牲電視劇藝術性和真實性為代價，植入廣告過于生硬直白和超現實，導致了都市愛情劇在藝術性和可視性上出現了很多令人啼笑皆非的情節。例如富家子弟開十幾萬的國產車等等，這樣的植入廣告不但極大地破壞電視劇本身的藝術性，而且容易引發觀眾的反感。與此同時，當前很多都市愛情劇在劇情設計上仍然相對老套，在矛盾沖突的設立，人物關系的安排，敘事節奏的變化上依舊缺乏新意，導致很多新都市愛情劇的情節模式化過于嚴重。如《愛情公寓》、《歡樂頌》等電視劇，都避免不了從開始的對抗，到相互幫助，最后走到一起的俗套劇情。

新都市愛情劇的在快速前進的道路上，雖然涌現出了一批優質的作品，也得到了觀眾的認可。但是同樣也存著諸多的問題需要解決，新都市愛情劇無論在劇情上還是在結構上都要再創新，這樣才能保證新都市愛情劇不斷的充滿活力。

參考文獻：

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