從《七宗罪》看黑色電影對傳統的顛覆

李亞會++丁傳寧

摘要：影片以連環殺人案為線索，通過講述一個變態卻又無比智慧的殺人狂魔約翰·多的殺人過程，展示了黑色電影的特性。影片打著偵探片的幌子，看似是圍繞警探沙摩塞和米爾斯二人展開敘事，其實真正的主角卻是殺人狂魔約翰·多，整部影片都以他的殺人計劃展開，通過非傳統的敘事方式，影片著重展示了解謎的過程。一反傳統敘述方式，影片從犯罪者的角度來陳述犯罪，顛覆了人們對于傳統社會的期待，從而重塑了人們的價值觀。

關鍵詞：黑色電影；環境；犯罪；死亡；敘事

黑色電影，作為現代主義的溫床孕育的陰郁苦澀的果實，這個同情魔鬼的異教徒，顛覆了傳統的好萊塢的道德標準。恐怖，失望和思想敗壞登峰造極，頹廢，苦悶和嚴刑呻吟如影隨形。在這里，生命里沒有明天，在這里，黑夜遠比光明普遍。

一、環境如世界般黑暗

不同于西部片和黑幫片那樣對于環境的寬闊與粗獷的描寫，黑色電影在風格上則更偏向于夜戲來布光，演員經常處在黑暗之中，且演員和布景的照明強度大都相同。

電影《七宗罪》整體呈現出一個抑郁的世界。城市是灰暗的，骯臟和嘈雜時刻充斥著人的四周，沒有任何東西是潔凈和清新的。天氣永遠是多雨，道路泥濘，整個城市都被連綿不斷的雨籠罩其中。和眾多黑色電影類似，導演對于水的迷戀也恰顯其中。而下雨天，也似乎最能凸顯人物心情。

大多時間故事都在這個沒有生機與希望的城市發生，就連影片主人公米爾斯的公寓都不時充斥著地鐵的顫動。唯一的出現在城外的場景出現在片尾，然而卻只有干枯的灌木叢和生硬的電線桿。環境空無一人，道路荒涼，實為廢棄之地。

影片中大部分場景發生在室內，或是犯罪現場，或是辦公場地，大都設置是燈光昏暗。因暴食而死的大胖子尸體躺在一間骯臟的房間里，室內擁擠黑暗且無比混亂。看不清楚死者，辦案人員需要自己打著手電筒，場景模糊，死者桌下塞著嘔吐的穢物，且爬滿了蛆蟲。貪婪者同樣死于黑暗的室內，驕傲的女人慘躺在床上，只有色欲者處于一個光線顏色相對復雜的場景，但大體色調昏暗。

二、沒有明天的世界觀

正如影片中約翰·多日記中所寫到的，黑色電影的人物大都沉迷于過去和現在，而對未來充滿恐懼。導演以一種浪漫的敘事，體現了或蛇蝎美女，或私家偵探，或犯罪黑幫，或亡命鴛鴦的生命一場。他們緬懷過去，享受現在，但從不預期未來。對于他們來說，如果有未來，那么未來也是遙不可待。可以說，黑色電影的世界觀從形成的那天起就是沮喪的。

影片《七宗罪》中，警探米爾斯是個年輕的角色，似乎代表著未來，但殺人犯約翰·多卻在最后時刻毀了他的生活。殺害了他的妻子，而他也因為自己的憤怒被約翰·多設計其中，成了七宗罪中的一宗。未來就此毀滅。

另一名警探薩摩賽特，似乎從一開始就是沮喪的世界觀。像個超然物外的哲人，身為警探，他卻能體悟到別人忽視的一面。他看透了這個骯臟的城市，他討厭這里，他想退休后遠離這里。因此當他在得知自己的孩子將會誕生在這個城市時，他選擇了拒絕。他從一開始接受這個連環殺人案時就覺察到這不簡單，他雖然對發生的案件震驚，卻又覺得是想象之中。影片的結尾中他信用了海明威的一句話，他說“世界是美好的，是值得我們去奮斗的，我覺得后半句說的很對。他不相信世界的美好，但他覺得還是應該為了正義而奮斗。

三、非傳統的敘事點

相比于懸疑片，黑色電影最大的特點就在于敘事的著力點。黑色電影把解決問題轉移到問題本身，它更多地是把興趣放在謎團本身，而不是解謎過程。尼諾·弗蘭克的文章首先發現了黑色電影，他認為黑色電影源于偵探類型，但處理犯罪行為的方法與偵探類型不同。以前的電影強調偵探邏輯、推理破案、弘揚正義，以及鼓舞人心的好結局。然而，黑色電影注重的則是犯罪本身和罪犯癲狂的心理。黑色電影從罪犯的角度陳述犯罪，影片的中心往往掌控在犯罪者的手中，而非社會傳統正義力量的代表——警察。

電影《七宗罪》表面上是打著偵探類型，實則是一部十足的黑色電影。影片以連環殺人案貫穿始終，劇情圍繞兩位警探的破案展開，看似一步步逼近真像，解開謎團，但誰知劇情最終的發展還是掌控在殺人犯約翰·多的手里。是他控制了整個案件的走向，導演了這出精彩絕倫的戲。電影對于警探的斷案展示不多，卻在劇情的發展中逐漸向我們呈現出一個病態的罪犯的病態的心理發展過程。總覽影片，我們可能不會太記得兩位警探，但是對于這個殺人犯或許會記憶猶新。

影片對于犯罪者的態度并沒有過多的批判，相反，影片更多的是站在了犯罪者的角度，來諷刺整個社會的世界觀。也許，他們本沒有錯。也許，是這個世界出了錯。

黑色電影，這朵銀幕惡之花，通過描述一個出了錯的世界，來摧毀觀眾對于傳統社會的期待，從而顛覆傳統，重塑人們的價值觀。也許，正是這種殘酷的力量，才能讓我們重新思考人生，認識世界，才能讓我們從那些悲厄的命運中清醒。

參考文獻：

[1]《黑色電影》[美]威廉·魯爾 著.-北京：世界圖書出版公司 北京公司，2014.5