交互應(yīng)用作品《盤龍城古跡還原》設(shè)計制作的探究

董哲男 （江漢大學(xué)設(shè)計學(xué)院 430056）

交互應(yīng)用作品《盤龍城古跡還原》設(shè)計制作的探究

董哲男 （江漢大學(xué)設(shè)計學(xué)院 430056）

盤龍城遺址是位于武漢市黃陂區(qū)的商代城市遺址，距今約3800年。被專家學(xué)者論證為“華夏文化南方之源，九省通衢武漢之根”。盤龍城是早商王朝的都城，掌握銅礦資源，是當時的政治、經(jīng)濟、文化中心，包括宮殿區(qū)、居民區(qū)、墓葬區(qū)和手工業(yè)作坊區(qū)四部分。出土有數(shù)百件青銅器、陶器、玉器、石器和骨器等遺物。它的發(fā)現(xiàn)對于研究中國古代文化面貌、城市的布局與性質(zhì)、宮殿的形制及建筑藝術(shù)，都具有極其重要的價值。

盤龍城的發(fā)現(xiàn)，不僅僅對我國專家學(xué)者的研究起到很大的作用，而且對武漢市的傳統(tǒng)文化發(fā)揚也起到了很大的積極意義。

文章討論了盤龍城文化遺址在交互應(yīng)用技術(shù)當中的應(yīng)用設(shè)計。這種新穎、交互感強、讓用戶從文字、圖片、動畫和視頻等多種形式的多媒體交互內(nèi)容中切換找尋自己想要的訊息，也讓用戶和大眾有了更新的體驗。

盤龍城遺址；古跡還原；交互；推廣

一、設(shè)計思路的解析

距今3800年的武漢盤龍城文化，被專家學(xué)者論證為“華夏文化南方之源，九省通衢武漢之根”。但是當人們談起殷商時期的古跡，大多都認為分布在河南省境內(nèi)，并不知道位于我們武漢的盤龍城遺址。并且，武漢市最為人熟知的是荊楚文化，盤龍城殷商文化同樣遭到人們的忽視。盤龍城遺址的發(fā)現(xiàn)對于研究南方古代文化面貌、城市的布局與性質(zhì)、宮殿的形制及建筑技術(shù)，都具有重要的價值，因此，決定以盤龍城古跡還原為設(shè)計立意，通過交互應(yīng)用的形式來向人們呈現(xiàn)盤龍城古跡遺址，使人們對商代的宮殿形制、建筑技術(shù)、文化面貌、政治及手工業(yè)的發(fā)展有全面的認識與了解，以此發(fā)揚、傳播我們武漢歷史悠久的殷商文化。

在交互應(yīng)用立意確定的基礎(chǔ)上，初步擬定方案結(jié)構(gòu)：應(yīng)用的主題是呈現(xiàn)盤龍城當時的宮殿、建筑、器物、文化等內(nèi)容，以文字介紹、圖片瀏覽、結(jié)構(gòu)展示、視頻呈現(xiàn)的形式來展現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上加入人與應(yīng)用的交互，使人們?nèi)轿弧⑶逦⒈憬莸牧私獗P龍城遺址文化。

二、同類建筑制作風(fēng)格調(diào)研

殷商時期建筑風(fēng)格是需要著重探討的重點，在調(diào)研了不同時期不同地域的殷商時期遺址后，選定了“二里頭宮殿遺址”和“殷墟”兩個具有代表性的殷商遺址作為此次調(diào)研的重點。

二里頭宮殿遺址位于偃師市，該遺址內(nèi)的宮殿、民居區(qū)對我們有重要的參考價值。二里頭宮殿遺址的分布是經(jīng)過明確規(guī)劃的，分為宮殿區(qū)、祭祀?yún)^(qū)、民居區(qū)、墓葬區(qū)四個區(qū)域。就建筑風(fēng)格上來說，具有明顯的特點，一是處于木質(zhì)草創(chuàng)的階段，二是風(fēng)格鮮明的大叉手屋架。主要模型二里頭遺址有很多相似之處，所以二里頭宮殿遺址十分值得探討和借鑒。

三、貼圖繪制的調(diào)研

應(yīng)用中模型制作部分占有非常重要的地位，表現(xiàn)出當時的時代感是重中之重，除了模型的結(jié)構(gòu)、形制之外，貼圖的繪制是一個重要的表現(xiàn)方面。

貼圖的調(diào)研部分，選擇了《雅典古建筑巡游》和《蘇州斜塘老街》為深入調(diào)研對象，在《雅典古建筑巡游》中，最突出的一個特點就是時代感很強，這得益于特定的建筑和貼圖的繪制，里面的貼圖大多采用了基礎(chǔ)圖形加紋理加做舊的手法，在某些特定處，如墻角、破損處添加了額外的處理。

而在《蘇州斜塘老街》中，因為是近現(xiàn)代建筑，畫面整體偏干凈，貼圖的無縫處理做的特別好，另外，建筑與環(huán)境的處理恰到好處，氛圍很強，可以參考貼圖的整體性進行學(xué)習(xí)借鑒。

四、交互應(yīng)用《盤龍城古跡還原》制作的構(gòu)思

應(yīng)用的整體結(jié)構(gòu)分為三個大的等級，通過文字介紹、圖片瀏覽、結(jié)構(gòu)展示、視頻動畫等形式來對其進行展現(xiàn)，所以效果圖、結(jié)構(gòu)和視頻部分對應(yīng)用來說起著至關(guān)重要的作用。

第一部分是建模貼圖的部分，由于商朝宮殿處于木質(zhì)草創(chuàng)的階段，結(jié)構(gòu)為大叉手屋架，整體都是木結(jié)構(gòu)，所以模型的重點是單位的精確和結(jié)構(gòu)，要能準確的還原盤龍城當時的情境，參考了很多河南境內(nèi)商朝的宮殿遺址資料。其中貼圖部分尤其要注意的是，要表現(xiàn)出時代感，所以“做舊”是一個極其重要的部分。

第二部分是視頻制作的部分，根據(jù)盤龍城的功能構(gòu)成，參考了建筑巡游基礎(chǔ)鏡頭運動規(guī)律并進行了一些調(diào)整，體現(xiàn)更好的節(jié)奏來還原盤龍城的情境。在3d max里面鏡頭的調(diào)制可能不會像在maya里面那么便捷，但是3d max的相機本身會帶有一定的運動規(guī)律，再加上我們的鏡頭是對建筑的巡游，所以不會有那么復(fù)雜，在很多地方都可以省去中間幀，鏡頭依然會很流暢。

五、交互應(yīng)用《盤龍城古跡還原》制作的呈現(xiàn)

考慮整個模型部分，就場景來說，主要分為三個：首先一個是主要的盤龍城宮殿群，分為F1、F2、F3三座宮殿，前朝后寢格局，每一座宮殿本身的單位和相互間的距離都是十分精準的，檐柱、屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)需要表現(xiàn)出來。一個是民居、祭祀臺的場景，這里主要體現(xiàn)民居的情境。最后一個場景是池塘，展示了商朝時期木質(zhì)結(jié)構(gòu)的涼亭、橋和唯一品種的魚類。

建模過程中，技巧的運用十分重要。在最終的鏡頭構(gòu)想中，攝像機看不到的地方可以不做，有些細節(jié)的表現(xiàn)，往往貼圖的手段比建模效果更好、更便捷，在規(guī)律排列的結(jié)構(gòu)中，spline方法建模比polygon方法要省很多面。這些建模技巧不僅可以提高效率，還會使我們在后期的渲染中進展的更加順利。

模型的貼圖當時也自己嘗試了很多種類型，并且上網(wǎng)找了很多商朝建筑效果圖進行參考。所以在繪制時，為了突出時代感，本人嘗試了先加入一層同樣材質(zhì)底紋貼圖的素材，然后在其基礎(chǔ)上加上做舊效果和細節(jié)。整體風(fēng)格不能花，要做到大體統(tǒng)一，參照的大多都是網(wǎng)上查找到的復(fù)原手繪圖。

每個物體在貼圖做好之后，還需要一層“bump”貼圖。“bump”貼圖即為凹凸貼圖，模擬物體凹凸不平的效果，用來增添細節(jié)，在材質(zhì)制作中，是不可忽視的一環(huán)。本人所做的就是在參數(shù)菜單中選擇Bumpmapping，在里面添加一張貼圖紋理來使對象表面產(chǎn)生一種凹凸不平的效果。在PS里面將原有的材質(zhì)圖調(diào)整為黑白的，加大明暗對比，這樣使實物渲染出來凹凸不平，更具有真實性。貼圖，在三維中就相當于二維的上色，它是整體畫面把控的關(guān)鍵，好的貼圖，決定了效果圖、視頻的效果，所以在貼圖上，花了很大的精力去爭取把它做到更好。

因為制作的是三維場景，所以在鏡頭運動上與傳統(tǒng)二維手繪不同，需要在3d max里調(diào)整攝像機。三維的鏡頭調(diào)試，雖然看起來是要比二維的一幀一幀來畫要簡單，但是，每一個鏡頭的呈現(xiàn)，都是需要在3d max里面不斷的進行調(diào)試，每一個鏡頭都要很好的展現(xiàn)場景，節(jié)奏更是重要。最后燈光和渲染的環(huán)節(jié)，就是需要不斷的調(diào)試，耐心去做。

最后程序制作的部分是通過appmakr來制作的。Appmakr使用簡單，上手快，并且在創(chuàng)建應(yīng)用程序的過程中不需要編碼能力，所以很適合我們的需求。

指導(dǎo)老師：裘曉菲，工作單位：江漢大學(xué)設(shè)計學(xué)院