梅蘭芳無聲戲曲電影美學(xué)觀念探析

王怡琳

在無聲電影階段，除了滑稽短片的拍攝外，戲曲電影也占了一定數(shù)量，這與戲曲在當(dāng)時(shí)國(guó)人精神文化生活中占據(jù)的重要地位密切相關(guān)。戲曲的繁榮可以吸引觀眾觀影，而戲曲借助電影的影響力也可以傳播到更廣闊的空間。這二者之間的“共贏”關(guān)系催生了一批戲曲電影。

梅蘭芳在這一時(shí)期主演的戲曲電影數(shù)量最多，除了為商務(wù)印書館拍攝《春香鬧學(xué)》、《天女散花》外，他還拍攝了《西施》、《霸王別姬》、《上元夫人》、《木蘭從軍》、《黛玉葬花》等劇的片段。豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)加上嚴(yán)肅的藝術(shù)追求使得他對(duì)無聲戲曲電影創(chuàng)作規(guī)律有所思考，也形成了一些對(duì)他日后戲曲電影創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)的美學(xué)觀念。

一、梅蘭芳拍攝戲曲電影的動(dòng)機(jī)

《定軍山》雖然被認(rèn)為是中國(guó)電影及戲曲電影的開端，但是它所體現(xiàn)的“活動(dòng)照相”觀念還不是真正的電影本體意識(shí)的覺醒。到20世紀(jì)20年代，當(dāng)電影生產(chǎn)的中心轉(zhuǎn)至上海時(shí)，中國(guó)電影才逐漸有了真正的本體意識(shí)的自覺。當(dāng)時(shí)，在大多數(shù)人眼中，電影不過是一個(gè)新鮮的“洋玩意”而已，與如日中天的戲曲根本無法相提并論。可是，已經(jīng)成了“名角兒”的梅蘭芳卻對(duì)電影非常感興趣，積極主動(dòng)地投身到戲曲電影的拍攝中。原因究竟何在呢？

在《我的電影生活》一書的“小引”中，梅蘭芳這樣描述自己拍攝戲曲電影的動(dòng)機(jī)：“我看電影，受到電影表演藝術(shù)的影響，從而豐富了我的舞臺(tái)藝術(shù)。在早期，我就覺得電影演員的面部表情對(duì)我有啟發(fā)，想到戲曲演員在舞臺(tái)上演出，永遠(yuǎn)看不見自己的戲，這是一件憾事。……