邱德保
寫影視劇、戲劇很重視每一個角色的出場方式,出場出得好,會吸引觀眾并給觀眾留下深刻印象。同理,我們寫記敘文,讓人物在何時何地何種情況下以怎樣一種姿態出場也不可忽視,安排得當,藝術魅力會大增。下面選出幾例加以說明。
1.開篇登場法
契訶夫的《變色龍》就是如此,作者開篇就讓人物登臺亮相:“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣,提著小包,穿過市場的廣場。他身后跟著一個火紅色頭發的巡警,端著一個篩子,盛滿了沒收來的醋栗?!绷攘葞坠P就勾勒出沙皇警察威風凜凜、恣肆橫行的形象,為下文刻畫警官處理狗咬人的案件時欺下媚上、反復無常的丑態打下基礎。
2.人物簡介法
在人物出場之前,作者先給人物作簡要介紹,以激起讀者追探下文的濃厚興趣。如魯迅在孔乙己出場前就對孔乙己的外貌、衣著、說話特點、取名來歷等作了一番介紹,這種介紹對于表現人物身份和思想性格是十分有必要的,是人物出場前的一種鋪墊手法。
3.先聲奪人法
這種出場法表現為未見其人,先聞其聲。它既有擴大聲勢、造成懸念以吸引讀者注意力的作用,還能巧妙地表現人物性格。如《紅樓夢》第三回有一段:“一語未了,只聽后院中有人笑聲,說:‘我來遲了,不曾迎接遠客!黛玉納罕道:‘這些人個個皆斂聲屏氣,恭肅嚴整如此,這來者系誰,這樣放誕無禮?心下想時,只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來。這個人打扮與眾姑娘不同,彩繡輝煌,恍若神妃仙子……”這段話很精彩,因王熙鳳精明強干、慣于玩弄權術、對上阿諛奉承,而成為賈府實際統治者,唯其如此,她才恃寵而驕、敢于張狂,她登場前的一句話便活畫出她的這種特殊身份、地位和性格。
4.目光引出法
在魯迅的《風波》里,趙七爺的出場是從旁人的觀察中引出來的。小說先從七斤嫂的觀察寫起:“七斤嫂吃完三碗飯,偶然抬起頭,心坎里便禁不住突突地發跳。伊透過烏桕葉,看見又矮又胖的趙七爺正從獨木橋上走來,而且穿著寶藍色竹布的長衫?!边@個趙七爺是什么人?那件竹布長衫又與七斤嫂的緊張心理有什么關系?這些都能引發讀者的好奇。這種出場法,避免了人物與周圍環境脫節而陷于單調和板滯,還能顯示人物在事件中的特殊地位,給讀者留下特殊印象。
5.環境烘托法
環境包括自然環境和社會環境。在人物出場前借特定的環境加以烘托,這是一種好方法。果戈里在《死魂靈》里寫地主潑留希金出場之前,先描繪莊園的敗落凄涼、屋內的凌亂骯臟、浮在酒壇里的蒼蠅、停了擺的時鐘、失掉了光彩的家具等,這一切都暗示著這個慵懶、骯臟的主人生命早已枯竭。
當然,作品在處理人物出場時,并沒有某種既定的程式可循,總是從實際生活和人物個性出發,恰當地表現描繪對象。要處理好這一環節,我們必須對生活有深刻的理解,對人物有仔細的觀察。